備受期待的四人書法展覽終于開啟，劉洪彪、王厚祥、張旭光、胡抗美四位書法大師的共同參與，為書法界帶來了一場盛大的聚會(huì)。他們?cè)诋?dāng)代書法界占據(jù)著舉足輕重的地位，尤其是他們的草書作品，被視作當(dāng)代草書的典范，對(duì)草書藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。尤其是劉洪彪，作為中國書法家協(xié)會(huì)的前任副主席，他的每一次出現(xiàn)都吸引了眾多目光。在這次展覽中，他的草書作品再次成為了焦點(diǎn)。

劉洪彪的草書風(fēng)格獨(dú)樹一幟，雖然一直存在爭議，但他的作品總能給觀眾帶來新的驚喜和啟發(fā)。在這次展覽中，他的草書作品不僅保持了其標(biāo)志性的風(fēng)格，還展現(xiàn)了新的突破和創(chuàng)新。他巧妙地采用了傳統(tǒng)的“嵌套”技法，將不同的字體、筆法和墨色融合。這種獨(dú)特的布局和筆法，使得他的作品在視覺上更具沖擊力，讓觀眾在欣賞時(shí)不斷發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)和美感。

盡管草書的辨識(shí)度相對(duì)較低，但這并未減弱觀眾的熱情。展覽現(xiàn)場人潮涌動(dòng)，既有真正的書法愛好者，也有對(duì)書法知之甚少但愿意參與的觀眾。劉洪彪在展覽現(xiàn)場的發(fā)言引起了廣泛關(guān)注。他沒有重復(fù)之前“超越古人”的言論，而是更加理性地分析了書法界的現(xiàn)狀和自己的創(chuàng)作理念。他提出的“三個(gè)不及”觀點(diǎn)，使人們對(duì)他有了更深刻的理解。這三個(gè)“不及”分別是：一是技法不如古人精湛，二是文化底蘊(yùn)不如古人深厚，三是創(chuàng)新精神不如古人。劉洪彪認(rèn)為，當(dāng)代書法家應(yīng)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，而不是盲目追求超越古人。這種謙遜而務(wù)實(shí)的態(tài)度，展現(xiàn)了他作為書法大師的風(fēng)范和責(zé)任感。

在劉洪彪的書法作品中，布局是一個(gè)顯著的特點(diǎn)。他巧妙地運(yùn)用了“嵌套”技法，以大字草書為主體，輔以小字或不同書體，創(chuàng)造出錯(cuò)落有致、層次分明的視覺效果。這種布局不僅使作品在視覺上更加豐富，還能引導(dǎo)觀眾的視線和閱讀節(jié)奏。同時(shí)，他還根據(jù)不同作品的內(nèi)容和創(chuàng)作意圖，靈活調(diào)整“嵌套”的位置和比例，使每一幅作品都展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和韻味。

劉洪彪在創(chuàng)作中非常注重大字草書的表現(xiàn)力。他運(yùn)用粗獷有力的筆觸和奔放的墨色，使大字草書顯得氣勢(shì)恢宏、剛勁有力。這種大字草書不僅具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，還能更好地展現(xiàn)書法的韻律美和動(dòng)態(tài)美。而在小字或不同書體的襯托下，大字草書更加凸顯其主體地位和獨(dú)特魅力。

除了布局和大字草書的表現(xiàn)力外，劉洪彪的作品還展現(xiàn)了獨(dú)特的審美風(fēng)格和創(chuàng)作理念。他的作品既繼承了傳統(tǒng)書法的精髓，又融入了現(xiàn)代審美元素和創(chuàng)新精神。他善于從生活中汲取靈感，將自然景觀、人物形象等元素巧妙地融入作品中，使作品更加生動(dòng)、形象、有趣。

這次四人書法展不僅是書法藝術(shù)的盛宴，也是書法交流和學(xué)習(xí)的平臺(tái)。他們或凝視、細(xì)細(xì)品味每一幅作品的獨(dú)特韻味；或交談、分享自己對(duì)書法的理解和感悟。這種氛圍使得整個(gè)展覽現(xiàn)場充滿了濃厚的藝術(shù)氣息和文化底蘊(yùn)。

這里的書法作品，我們能夠清楚地看到，簡簡單單，寥寥數(shù)字，卻說的十分明了，同時(shí)，每一個(gè)字，都是藝術(shù)品般的存在。相信，這份作品一定會(huì)對(duì)你產(chǎn)生積極的影響的，也會(huì)讓你對(duì)四人書法展的書法，產(chǎn)生不一樣的看法。

之前，我們認(rèn)為四人書法展的書法，始終是一種碑帖結(jié)合的狀態(tài)，沒曾想，這里的字跡雖然也是如此，但是，卻十分靈動(dòng)，也十分剛勁。

相信，這幅手稿，也一定會(huì)對(duì)書壇產(chǎn)生積極的影響的，或許你也會(huì)從中受益，為下一步的學(xué)習(xí)，奠定基礎(chǔ)。

第一個(gè)方面，就是對(duì)字形的把握上，眾所周知，我們印象中的小楷，尤其是傳統(tǒng)書法，都是一種比較方正，或者就是一種簡簡單單的方方正正的狀態(tài)，突出了一種“小中見大”的大境界。

而這里的書法卻不是這樣，讓人看到了一種隨字而安，因字賦形的狀態(tài)，有的字跡，寫得還非常高大，而這種狀態(tài)，完全顛覆了我們的審美，也顛覆了我們的認(rèn)知，相信，你看到后，也會(huì)有自己的一番感想的，不是嗎？

而第二個(gè)方面，就表現(xiàn)在筆法上，筆者在這里想問你一個(gè)問題，你見過這種以方筆主導(dǎo)的書法嗎？而他的書法就是這樣“另類”，完全顛覆了傳統(tǒng)書法，用方筆書寫書法，不僅如此，而且是一種筆筆見方的狀態(tài)，這種方筆的應(yīng)用，可謂是“創(chuàng)新”。

而對(duì)結(jié)構(gòu)的拿捏，不僅僅是精準(zhǔn)，而且有著獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和見解，諸如“云”字，一個(gè)傾斜而上的小橫筆，就直接將氣勢(shì)拉滿。

同時(shí)，筆畫之間的連帶，始終是一種非常直接的牽絲引帶，雖然這樣，但是，那種流暢自然的特點(diǎn)，更加突出，不僅如此，線條上，還表現(xiàn)出一種飛白現(xiàn)象，這種現(xiàn)象，更加考驗(yàn)行筆速度的把握，以及控筆能力的掌控。

這個(gè)字雖然是一種倒立三角形的形式，但是，卻沒有失去穩(wěn)定性，反而通過這種不穩(wěn)定的特點(diǎn)，增加了穩(wěn)定性，實(shí)屬難得！