前言

1998年除夕，陳佩斯穿著破舊郵差服，與朱時(shí)茂演繹完《王爺與郵差》的最后一個(gè)笑點(diǎn)，億萬(wàn)觀眾還在期待來(lái)年他帶來(lái)的新驚喜，卻沒(méi)人想到，這竟是他在春晚舞臺(tái)的最后一次亮相。

此后二十多年，“版權(quán)糾紛逼走陳佩斯”的說(shuō)法成了他退出的“標(biāo)準(zhǔn)答案”，甚至成為許多人心中的“定論”，但很少有人知道，這個(gè)被反復(fù)提及的“原因”，不過(guò)是掩蓋真相的一層薄紗。

究竟是何原因，讓陳佩斯離開(kāi)了央視春晚舞臺(tái)？毅然決然離開(kāi)春晚后，他后悔嗎？

無(wú)聲的告別

提起春晚小品的黃金時(shí)代，陳佩斯的名字是繞不開(kāi)的標(biāo)桿，從《吃面條》開(kāi)創(chuàng)小品先河，到《主角與配角》成為傳世經(jīng)典，他用十年時(shí)間，把自己活成了觀眾除夕夜里的“期待符號(hào)”。

可1998年的《王爺與郵差》落幕后，這個(gè)熟悉的身影卻突然消失，決絕地沒(méi)有一點(diǎn)留念，讓觀眾在震驚之余，更多的則是好奇陳佩斯離開(kāi)的原因。

彼時(shí)，“陳佩斯因版權(quán)糾紛與春晚決裂”的說(shuō)法在民眾之間廣為流傳，甚至直到現(xiàn)在，還有人認(rèn)為這是他退出春晚的原因，畢竟當(dāng)時(shí)他和朱時(shí)茂起訴央視一事鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，人盡皆知。

時(shí)間回到上世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)VCD市場(chǎng)還無(wú)嚴(yán)格的管控秩序，所以陳佩斯與朱時(shí)茂的春晚小品就被部分商家盯上了，成為他們眼中的“香餑餑”。

無(wú)數(shù)刻錄著兩人小品的VCD光盤在街頭巷尾的音像店售賣，盜版商借此賺得盆滿缽滿，作為創(chuàng)作者的陳佩斯和朱時(shí)茂卻分文未得。

為維護(hù)自身合法權(quán)益，陳佩斯和朱時(shí)茂曾多次與相關(guān)方溝通，希望規(guī)范作品的傳播與收益分配，不過(guò)最后還是采取了法律手段，因?yàn)闇贤o(wú)果，只能走強(qiáng)制程序。

好在兩人最后勝訴了，但問(wèn)題是，從這以后，他們就沒(méi)上過(guò)春晚，所以大多數(shù)人就認(rèn)為央視將他們封殺了，兩方之間再無(wú)聯(lián)系，但多年以后，陳佩斯才在采訪中說(shuō)，真相并不是那樣。

據(jù)陳佩斯所說(shuō)，他當(dāng)時(shí)的維權(quán)對(duì)象是盜版商與未經(jīng)授權(quán)使用作品的機(jī)構(gòu)，而非春晚本身，且這一維權(quán)事件在1998年前便已發(fā)生，不是在春晚之后。

若真因版權(quán)問(wèn)題“決裂”，陳佩斯也不會(huì)在1998年繼續(xù)帶著《王爺與郵差》登上春晚舞臺(tái)，之所以與春晚舞臺(tái)漸行漸遠(yuǎn)，是因?yàn)樗麑?duì)作品的極致較真，和對(duì)藝術(shù)底線的絕不妥協(xié)。

內(nèi)心底線的堅(jiān)守

作為話劇演員出身的藝術(shù)家，陳佩斯對(duì)小品有著近乎苛刻的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，劇本必須邏輯閉環(huán)，人物要立得住、有真實(shí)情感。

小品中的笑點(diǎn)需源于生活矛盾而非低俗段子，更不能為了“湊主題”“煽情”而犧牲劇情的合理性。

可隨著春晚規(guī)模擴(kuò)大，節(jié)目審查標(biāo)準(zhǔn)、市場(chǎng)導(dǎo)向需求逐漸變化，春晚對(duì)小品的定位與創(chuàng)作邏輯也已悄然發(fā)生變化。

為了貼合主題，有時(shí)需要在小品中加入與劇情無(wú)關(guān)的宣傳元素，還有就是為了照顧不同觀眾群體，不同地域、年齡的觀眾口味，不得不修改原本緊湊的劇本結(jié)構(gòu)。

如此一來(lái)，緊湊的劇本變凌亂，鮮明的角色變得“四平八穩(wěn)”，整個(gè)小品就沒(méi)了最初創(chuàng)立它時(shí)的味道，這對(duì)于陳佩斯來(lái)說(shuō)，是不能接受和容忍的。

因?yàn)樵陉惻逅箍磥?lái)，喜劇的核心是真誠(chéng)，要是為了上舞臺(tái)而丟了這份真誠(chéng)，那不如不上。

其實(shí)，1999年春晚籌備期間，陳佩斯和朱時(shí)茂帶著新作品《警察與警察》也去了，他們像以往一樣，按照導(dǎo)演給出的標(biāo)準(zhǔn)，從劇本初稿到舞臺(tái)調(diào)度反復(fù)打磨，僅臺(tái)詞就修改了十余版。

一次次修改后，陳佩斯看著手中的劇本，發(fā)現(xiàn)原本講述基層民警真實(shí)工作狀態(tài)的故事，變成了堆砌主題、討好觀眾的“拼盤”。

作品被調(diào)整后，不僅笑點(diǎn)沒(méi)了，人物都立不住了，連他自己都覺(jué)得“演著別扭，觀眾看著也不會(huì)舒服”，所以兩人最后一次彩排后決定撤回節(jié)目，不上了。

除了最主要的原因外，還有一些其他原因，首先就是因工作強(qiáng)度大，喉嚨里長(zhǎng)了血泡，大到可以堵住咽腔，之后因?yàn)?strong>沒(méi)有時(shí)間去做手術(shù)，便只做了簡(jiǎn)單的處理。

當(dāng)時(shí)就直接拿手術(shù)刀捅進(jìn)喉嚨將泡戳破，由于這個(gè)原因，他此后的身體狀態(tài)大不如前，還有就是他除了春晚之外，還要忙碌新電影的宣傳，身體不堪重負(fù)，難以兼顧所有。

與此同時(shí)，陳佩斯還說(shuō)，春晚的氛圍也變了，不是一個(gè)創(chuàng)作的氛圍，大家以前都湊在一起聊段子，關(guān)系融洽，后來(lái)各坐各的角落，像防賊似的，生怕自己的創(chuàng)意被別人“偷走”。

甚至隨著時(shí)間的推移，春晚演員競(jìng)爭(zhēng)白熱化，其中不乏“關(guān)系者”，這對(duì)陳佩斯這種“只聊戲不聊人”的人來(lái)說(shuō)，特別不喜歡，他也因此被邊緣化。

種種原因促使下，陳佩斯和朱時(shí)茂便從1998年之后再也沒(méi)上過(guò)春晚，不過(guò)，離開(kāi)春晚舞臺(tái)后，陳佩斯并沒(méi)有放棄戲劇創(chuàng)作，反而轉(zhuǎn)向了更考驗(yàn)功底的話劇舞臺(tái)。

“中國(guó)原創(chuàng)話劇天花板”

2001年，陳佩斯賣掉北京的房子，自掏腰包拍攝制作話劇《拖兒》，雖然沒(méi)有明星流量的加持，沒(méi)有春晚的曝光度，但作品卻憑借扎實(shí)的劇本和接地氣的表演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《拖兒》最終巡演120余場(chǎng)，票房突破4000萬(wàn)元，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)話劇市場(chǎng)的紀(jì)錄，此后，《陽(yáng)臺(tái)》《阿斗》《戲臺(tái)》等話劇相繼推出，每一部都聚焦小人物的悲歡離合。

《陽(yáng)臺(tái)》關(guān)注農(nóng)民工討薪問(wèn)題，《阿斗》以“亡國(guó)之君”的視角解構(gòu)歷史，《戲臺(tái)》則用喜劇的形式講述戲曲藝人的堅(jiān)守。

這些作品同樣沒(méi)有華麗的舞臺(tái)特效，卻用“笑中帶淚”的故事打動(dòng)了觀眾，甚至有觀眾為了看一場(chǎng)演出，從外地專程趕到北京。

陳佩斯用實(shí)際行動(dòng)證明，真正的好作品，從不依賴舞臺(tái)的大小，只依賴創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)。

如今再回望陳佩斯的選擇，眾人會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的“退出”并非與某個(gè)平臺(tái)的“對(duì)抗”，而是一位藝術(shù)家對(duì)自我原則的堅(jiān)守。

1998年后的春晚舞臺(tái)，或許少了一個(gè)熟悉的身影，但中國(guó)喜劇界卻多了一位始終扎根生活、拒絕妥協(xié)的創(chuàng)作者。

刻在骨子里對(duì)藝術(shù)的敬畏之心，使陳佩斯不愿讓自己的作品變成“迎合的產(chǎn)物”，更不愿讓觀眾記住一個(gè)“不真誠(chéng)的喜劇演員”。

如今的他，雖然已經(jīng)70歲高齡了，但他還是沒(méi)有變，一直是那個(gè)熱愛(ài)喜劇，熱愛(ài)表演，內(nèi)心純粹、堅(jiān)守原則的老藝術(shù)家。

平時(shí)閑暇之余和兒子一起拍拍搞笑視頻，主業(yè)還是堅(jiān)守多年的戲劇舞臺(tái)，如前段時(shí)間他執(zhí)導(dǎo)的新話劇《戲臺(tái)》，一經(jīng)上映票都賣完了，全網(wǎng)好評(píng)如潮，可見(jiàn)實(shí)力與專業(yè)，讓人佩服。

希望未來(lái)的日子里，陳佩斯注意身體，繼續(xù)給觀眾帶來(lái)好作品，在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，也祝愿他生活快樂(lè)，事業(yè)順心。

筆者觀點(diǎn)

“藝術(shù)這東西，騙不了人，你用心了，觀眾就看得見(jiàn)。”這句話在陳佩斯這類藝術(shù)家身上，體現(xiàn)的淋漓盡致，其內(nèi)心的堅(jiān)守、熱愛(ài)和付出，無(wú)不讓人敬佩贊嘆。

感覺(jué)以前的人拍攝東西，大部分都很有追求，很有原則，是什么就是什么，不會(huì)為了利益而放棄創(chuàng)作的底線，但現(xiàn)在不知是什么原因，這種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和純粹精神越來(lái)越少。

不得不說(shuō)，以前的小品真的很好看，尤其是陳佩斯和趙本山的，一到過(guò)年，家家戶戶幾乎都會(huì)看他們的小品，不看就覺(jué)得這年少了什么。

而現(xiàn)在的小品，好像少了吸引力，進(jìn)步空間很大，希望不久的將來(lái)，觀眾可以看到全民稱贊的作品，再次回到以前期待過(guò)年看小品的感覺(jué)。

作者聲明：作品含AI生成內(nèi)容