“予今八十二歲?；貞浟陮W(xué)畫經(jīng)過，老邁健忘，不能盡記。其間可喜可愉、筆墨順適之日極少，多為探索前進(jìn)，困而后學(xué)……一藝之成，甘苦自知……”這段話是國畫大家陸儼少先生（1909年－1993年）在1990年寫下的自述，如同一幅自畫像，勾勒出他藝術(shù)之路的艱辛與執(zhí)著。這些天，“一藝之成——陸儼少藝術(shù)綜合展”在毗鄰嘉定知名園林秋霞圃的陸儼少藝術(shù)院對外展出，《澎湃新聞｜藝術(shù)評論》昨天走進(jìn)展廳，走近陸儼少先生的藝術(shù)與人生。

此次展覽是陸儼少藝術(shù)院建院以來展出藏品數(shù)量最多、展陳規(guī)模最大的一次，不僅聯(lián)合呈現(xiàn)陸儼少藝術(shù)院的鎮(zhèn)院之寶《毛澤東詞意圖》與《三峽圖》，還以陸儼少嘉定籍貫身份為線索，特別呈現(xiàn)與嘉定相關(guān)的系列作品。

陸儼少藝術(shù)院負(fù)責(zé)人談《杜甫詩意百開冊》以及陸儼少的文學(xué)修養(yǎng)。視頻編輯 梁佳(06:58)

陸儼少曾說，“一藝之成，甘苦自知，有不足為外人道者”。這句話成為本次展覽的主題與靈魂。展覽以藝術(shù)院多年典藏與研究為支撐，首次大規(guī)模、系統(tǒng)性地展出陸儼少各類作品百余件，包括山水、詩文書法及珍貴手稿文獻(xiàn)。

正如他所形容的——“數(shù)過急灘，奔流如箭，篙楫并舉，奮力鼓氣”，其藝術(shù)道路從未平坦，卻始終向前。

陸儼少傳歷 1990年

嘉定之子：筆墨深處的桑梓情懷

陸儼少(1909-1993)，又名砥，字宛若，上海市嘉定區(qū)南翔鎮(zhèn)人。自幼好畫，早年隨王同愈(前清翰林)學(xué)習(xí)古文詩畫，后拜海派名家馮超然門下，正式開始學(xué)畫。他平生甘于淡泊，不慕名利。無論是在戰(zhàn)火紛飛、顛沛流離、攜眷流亡的時(shí)候，還是在政治動(dòng)蕩的時(shí)代里，他都未曾放棄過對藝術(shù)執(zhí)著的追求，為藝術(shù)“殉道”的精神始終貫穿他的一生。

陸儼少

他從“四王”入手，力追宋、元諸家，同時(shí)以自然為師，游遍名山大川，并于抗戰(zhàn)年間入蜀八年，后又赴新安、井岡、雁蕩……心物同化，為其筆墨又注入了新的元素與時(shí)代精神，終于創(chuàng)造出為世人所稱道的“陸家山水”。上世紀(jì)八十年代初，陸儼少在全國高等美術(shù)院校率先招收山水畫研究生，培養(yǎng)了一批高水平的專業(yè)人才，并建立了一整套科學(xué)的山水畫教育體系。陸儼少歷任第六屆、七屆全國人民代表大會(huì)代表，浙江畫院院長，中國畫研究院院務(wù)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，上海中國畫院畫師，浙江美術(shù)學(xué)院教授等職。

展覽現(xiàn)場

值得一提的是，本次展覽是藝術(shù)院建院以來展出藏品數(shù)量最多、展陳規(guī)模最大的一次，不僅聯(lián)合呈現(xiàn)鎮(zhèn)館之寶《毛澤東詞意圖》與《三峽圖》，還以陸儼少嘉定籍貫身份為線索，特別呈現(xiàn)與嘉定相關(guān)的系列作品，如詩文手稿《練川六景》、《秋霞朗照》、《懷王同愈詩文手稿》等珍貴文獻(xiàn)，展現(xiàn)出藝術(shù)家濃濃的桑梓之情。

《懷王同愈詩文手稿》

《秋霞朗照》

陸儼少藝術(shù)館毗鄰嘉定秋霞圃，《秋霞朗照》以嘉定名勝秋霞圃為景，不僅是山水之作，更是一封寫給故鄉(xiāng)的視覺家書。題跋中詳記園中亭臺(tái)山水之趣，如“登高望遠(yuǎn)，全城盡收”“漣漪時(shí)起，倒影明滅”。筆墨間崇岡起伏、林木蒼潤，池水以淡墨留白勾出波光朦朧之態(tài)，將園景的“塵外幽趣”與桑梓之情融合。

《練川六景》詩文手稿

《練川六景》詩文手稿，則直接以嘉定風(fēng)物為吟詠對象?！熬毚ā奔醇味▌e稱，六景選取城中代表性景觀，詩書雙絕。

展廳內(nèi)布置的陸儼少書架

陸儼少曾提出著名的“十分功夫”——四分讀書，三分寫字、三分畫畫。1930年，陸儼少22歲，在家自修，詩、書、畫三者齊進(jìn)。“四分讀書”占到了最高比例并且排第一位置，可見讀書的重要性，古典文化修養(yǎng)是學(xué)畫的必修課?！肮Ψ蛟诋嬐狻?，畫外功夫讀書寫字占了七分，這正合了中國文人畫的前提，這一理論，既是陸儼少先生為自己的繪畫生涯確立的長遠(yuǎn)目標(biāo)，更為后輩繪畫者提升藝術(shù)造詣指出了正確的方向。

《畫余雜綴》手稿

《畫余雜綴》手稿共七冊，是陸儼少親自整理的詩文題跋合集，收錄其1940年代初至1980年代末的題畫詩、紀(jì)游文與藝術(shù)隨感。據(jù)陸儼少研究部典藏主管李文玲介紹，“第一冊由陸儼少先生自己謄寫，后六冊由弟子抄錄?！蔽母迮c畫風(fēng)相生，既存《秋霞朗照》等題畫心路，又錄《南雁蕩紀(jì)游》等山川觀感，更藏“沉著痛快”。詩文兼具文人情懷與史料價(jià)值，完整映現(xiàn)其從師古到破繭的藝程，是研究其“以文入畫”思想的第一手材料。

陸儼少認(rèn)為“下功夫要全面”，讀書、寫字、畫畫，都不可偏廢?！爱嫯嬜詈靡膊灰獙９ヒ粯樱嬌剿?，人物花鳥也要涉獵一點(diǎn)。我們往往看到山水畫家，偶作花卉，能夠脫去花卉畫家的老框框，自出新意，別饒奇趣?！?/p>

《洛神圖》

陸老是這樣提倡的同時(shí)也是這樣做的。在20世紀(jì)50年代之前陸儼少先生所作人物畫較少，基本也是山水為主的點(diǎn)景人物較多，此一時(shí)期的人物畫主要是受老師馮超然的影響比較大。馮超然先生也是一位全能型的畫家，人物山水花鳥兼善。馮超然先生的人物畫主要取法改琦、費(fèi)丹旭，進(jìn)而上溯唐寅、仇英，所作人物畫特點(diǎn)線條雋永，開相造型則為明清以來的傳統(tǒng)形象，設(shè)色秀麗。從《洛神圖》的風(fēng)格特點(diǎn)來看，應(yīng)該主要師承了馮超然這一路的畫法。

從“畫心筑基”到“老年變法”

展覽的“畫心筑基”板塊，深入解析陸儼少的“十分功夫”理念。他師從前清翰林王同愈習(xí)古文，拜馮超然門下學(xué)畫，從“四王”筑基，溯源宋元，融黃公望之蒼潤、郭熙之雄奇，卻從不拘于門戶之見。

該板塊分為“儼少詩韻”與“師古而不泥古”兩部分。前者突出其詩文修養(yǎng)，如《畫余雜綴》七冊手稿，是研究其“以文入畫”理念的核心文獻(xiàn)；后者則重點(diǎn)展出《杜甫詩意百開冊》（畫冊），堪稱陸儼少師古而出新的經(jīng)典之作。

陸儼少筆下的杜甫 《杜甫詩意圖百開冊之五十一》

這幅《杜甫詩意圖百開冊之五十一》于1962年創(chuàng)作，畫中小人即為杜甫形象，右下方寫有“仰面貪看鳥，回頭錯(cuò)應(yīng)人”（仰起頭貪婪地看著天空中的飛鳥，聽到聲音回頭回應(yīng)，卻發(fā)現(xiàn)弄錯(cuò)了對象）。上元二年（761年），杜甫寓居成都草堂，此前他經(jīng)歷了長期的顛沛流離，社會(huì)動(dòng)蕩不安，此時(shí)他暫得安身之所，于是寫下兩首詩。

此畫右側(cè)題跋點(diǎn)明《杜甫詩意百開冊》創(chuàng)作始末?！抖鸥υ娨猱嫲匍_冊頁》共有100幅，每幅43.5×27.5厘米。冊頁中的山水內(nèi)容是陸儼少先生根據(jù)自己對杜甫詩文的理解所繪，每一幅作品均配有杜甫的詩文。

1962年為紀(jì)念杜甫誕生一千二百五十周年紀(jì)念，陸儼少準(zhǔn)備畫杜甫詩意冊四十幅，把這個(gè)意愿和吳湖帆先生談了，吳先生鼓勵(lì)“畫成一百幅”，他說“這是畫史上前所未有，唐六如有一部一百幅的冊頁，但不全是山水；華新羅有一部一百幅的冊頁，也是山水、人物、飛禽、走獸、花卉、魚蟲合湊而成。因?yàn)閮皂摫仨毞儺悾P墨章法風(fēng)格設(shè)色應(yīng)不一樣，才不致令覽者意倦，而有逐幅新鮮引人入勝之妙?！币徊績皂撏耆巧剿髡弑仨氄莆斩喾N筆墨，具備各種技法，而后可以勝任，這是不容易的。在吳湖帆的鼓勵(lì)下，他著手動(dòng)筆，先成二十五幅，用正楷書款，后又續(xù)成一百幅，用隸書書款。

《杜甫詩意畫百開冊頁》：岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈

《杜甫詩意畫百開冊頁》：江湖深更白，松竹遠(yuǎn)微青

《杜甫詩意畫百開冊頁》：江雲(yún)飄素練，石壁斷空青

《杜甫詩意畫百開冊頁》：楚江巫峽半雲(yún)雨，清簟疏簾看弈棋

值得一提的是，浙江人美社最近出版了《杜甫詩意畫百開冊頁》，全面呈現(xiàn)百幅詩畫細(xì)節(jié)。“卡片式冊頁，方便翻看，且100幅作品風(fēng)格多變，都題有杜甫詩句，有助于繪畫愛好者學(xué)習(xí)和臨摹。”據(jù)陸儼少藝術(shù)院院長顧靜媺介紹，2004年，北京瀚海春季拍賣會(huì)上，陸儼少的《杜甫詩意畫百開冊頁》拍出了6930萬元的天價(jià)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國古今字畫的拍賣價(jià)的最高紀(jì)錄。

展覽現(xiàn)場，左邊為杜甫詩意圖系列的真跡，為重點(diǎn)藏品。

展覽現(xiàn)場，后畫的杜甫詩意圖真跡之一。

在展廳一樓呈現(xiàn)的30幅杜甫詩意圖真跡為鎮(zhèn)館之寶，是陸儼少在完成百開冊頁后，覺得不夠好，重新補(bǔ)畫的作品。陸儼少曾說：“一個(gè)山水畫家，必須深入名山大川，觀察大自然之精神面貌，擴(kuò)展視野，增強(qiáng)感受，提高意境，豐富技巧?！彼J(rèn)為，一個(gè)畫家的成功最終要?jiǎng)?chuàng)立自己的面目，但也不能說凡有風(fēng)格面目就一定好，“面目開得好的作品，能經(jīng)得起讀畫人的玩味推敲，使人看過后縈回腦際，不能忘懷，并且愈看愈想看，具有非凡的藝術(shù)魅力，這就不是一般人所能做到的了?！?/p>

峽江奇魄，時(shí)代寫照

《三峽圖》（1987年）是陸儼少晚年峽江題材的集大成之作。全長三米五，以橫向長卷構(gòu)圖再現(xiàn)江水奔涌、云山交錯(cuò)之景。1946年他乘木筏出川、親歷三峽險(xiǎn)灘的經(jīng)歷，成為其日后創(chuàng)作的精神源泉。

《三峽圖》

陸儼少與李可染并稱“北李南陸”。他最為人稱道的藝術(shù)成就之一，便是對“峽江險(xiǎn)水”的描繪，而這與他一段驚心動(dòng)魄的親身經(jīng)歷相關(guān)。

1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，避居重慶的陸儼少歸心似箭，渴望早日返回上海故鄉(xiāng)。當(dāng)時(shí)，急于東歸的人很多，交通資源十分緊張。飛機(jī)票和輪船票不僅昂貴且極難購得。陸儼少一家九口，經(jīng)濟(jì)上并不寬裕。最終，在友人的介紹下，他們選擇了一種最原始、最冒險(xiǎn)的方式——搭乘運(yùn)輸木材的木筏（或稱竹排）順江而下。這個(gè)決定，源于返鄉(xiāng)的迫切，也無意間成就了藝術(shù)上的一次涅槃。長江三峽段暗礁林立，水流湍急，險(xiǎn)灘重重。據(jù)說行程中甚至還遭遇了強(qiáng)盜船的尾隨，同流域其他船只上的乘客財(cái)物曾被洗劫一空。陸儼少一家不得不將錢財(cái)密封于玻璃瓶中，隱藏于水下木筏處，才幸免于難。

《峽坼云霾》

陸儼少一家搭乘的木筏由一百多根巨木捆扎而成，筏上搭建了兩座木棚，供筏工和陸儼少一家以及同行的江蘇畫家彭襲明居住。這次旅程歷時(shí)一月有余，他將這次冒險(xiǎn)視作千載難逢的觀察自然、師法造化的機(jī)會(huì)。

《筆墨征程》

《岑參太白胡僧圖》

這段特殊的經(jīng)歷，深深烙印在陸儼少的藝術(shù)生命中，促使他的畫風(fēng)為之一變。開創(chuàng)“陸家云水”，他拋棄了單純摹古的道路，基于對自然水勢的深刻理解，創(chuàng)造了以勾線為主描繪云水的方法，尤其擅長表現(xiàn)奔騰涌動(dòng)、漩渦頻生的險(xiǎn)水。他筆下的水，很多都有“迎面撲來” 的強(qiáng)烈動(dòng)感和氣勢，墨塊擠壓塑山體，曲線寫云靄，整體如“龍蛇起舞”，動(dòng)態(tài)十足，被譽(yù)為“陸氏三峽”風(fēng)格的典范。

多方合作，文獻(xiàn)一新

據(jù)陸儼少研究部典藏主管李文玲介紹，此次展覽亦突出跨機(jī)構(gòu)合作與新材料發(fā)現(xiàn)。比如嘉定博物館提供六尺巨幅《山水圖》，此外，一批以往罕見的寫生手稿首次展出。陸儼少寫生手稿對于研究他的創(chuàng)作思路、藝術(shù)風(fēng)格演變等有重要價(jià)值，這幅包含淀山湖、市井、人物群像等元素的手稿，為了解其對自然景觀的觀察與藝術(shù)呈現(xiàn)提供了珍貴素材。

寫生手稿

手稿放大后的展示牌

嘉定歷來文人畫家輩出，如李流芳、程嘉燧、吳歷、宋文治等，共筑八百年書畫傳統(tǒng)。他們敬畏傳統(tǒng)、重視筆墨、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、致力創(chuàng)新——陸儼少正是這條文脈中的代表人物。正如陸儼少晚年所言：“長想及今猶未甚老，當(dāng)嶄然出新，以別于舊，賈其余勇，作最后之沖刺。”

據(jù)陸儼少藝術(shù)院院長顧靜媺介紹，此次展覽還特設(shè)“第二課堂”。

作為年度大展的衛(wèi)星展，“儼若河山”“山水顯影”“詩峽共魂”三個(gè)由學(xué)生自主策劃的展覽分別在菊園新區(qū)荷享藝品、嘉定百聯(lián)購物中心、嘉定鎮(zhèn)街道黨群服務(wù)中心對外開放。來自嘉一中、交附嘉分、上師嘉高的37名學(xué)生在語文、地理、美術(shù)等學(xué)科老師的指導(dǎo)下研學(xué)，并自主策展、布展，陸儼少藝術(shù)院則為學(xué)生提供了高清版仿作，讓他們體驗(yàn)了普通“美術(shù)館人”的生活，成為暑期實(shí)踐良好的勞動(dòng)教育載體。

上海交大附屬中學(xué)嘉定分校的學(xué)生策劃的“詩峽共魂——陸儼少藝術(shù)跨學(xué)科分析展”

“詩峽共魂——陸儼少藝術(shù)跨學(xué)科分析展”展期至9月29日

據(jù)悉，此次陸儼少藝術(shù)院的展覽將至10月26日結(jié)束。