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商務(wù)君按：從事兒童文學(xué)創(chuàng)作40年，60歲后，楊紅櫻決定“為自己寫一本書”。第一次創(chuàng)作成人文學(xué)，第一次和故鄉(xiāng)的出版社合作出書，作家的心路歷程是怎樣的？出版兒童文學(xué)作家的首部成人文學(xué)作品，出版社如何讓這本書走向更多讀者？

2025年6月，著名作家、四川省作家協(xié)會(huì)副主席楊紅櫻的“轉(zhuǎn)型之作”《成都往事》由四川人民出版社（簡稱“四川人民社”）正式出版。

這部被視為她“寫給自己、獻(xiàn)給故鄉(xiāng)”的作品，承載著四十載創(chuàng)作生涯的沉淀與對成都這座城市的深厚情愫。從兒童文學(xué)到成人文學(xué)，從醞釀構(gòu)思到落筆成書，從作者與出版社的雙向奔赴到出版過程中的匠心打磨，《成都往事》作為成都文化的立體長卷，用詩意呈現(xiàn)城市精神，展現(xiàn)了舌尖上的煙火成都、歷史中的深刻成都、人物中的多元成都。

《成都往事》

作者：楊紅櫻

出版社：四川人民出版社

出版時(shí)間：2025年6月

創(chuàng)作初心：四十年筆耕后的故鄉(xiāng)回望

盡管楊紅櫻從19歲開始為孩子們寫書，寫了40年，但“最終要給自己寫一本書”的初心從來沒有改變過。當(dāng)《淘氣包馬小跳》（30本）和《笑貓日記》（30本）這兩項(xiàng)耗時(shí)20年之久的創(chuàng)作工程畫上句號，構(gòu)建起一座屬于孩子們的文學(xué)王國后，她便將全部心力投向了那片生她養(yǎng)她的土地——成都。

楊紅櫻

“我終于可以全心全意、用情用力地來寫生我養(yǎng)我的成都了?！?/strong>《成都往事》的關(guān)鍵詞里，時(shí)代變遷勾勒出城市發(fā)展的脈絡(luò)，故鄉(xiāng)文化承載著地域精神的內(nèi)核，女性成長則聚焦于個(gè)體在時(shí)代浪潮中的生命軌跡。這三個(gè)維度交織在一起，構(gòu)成了楊紅櫻對故鄉(xiāng)最完整的情感表達(dá)。在她看來，創(chuàng)作這部作品不僅是對自我文學(xué)創(chuàng)作邊界的突破，更是對年少時(shí)許下的承諾的踐行。

《成都往事》被廣泛認(rèn)為是楊紅櫻的轉(zhuǎn)型之作，是她從兒童文學(xué)領(lǐng)域邁向成人文學(xué)創(chuàng)作的首部作品。對于這種轉(zhuǎn)變，楊紅櫻有著清醒的認(rèn)知：“無論是成年人讀的小說，還是兒童讀的小說或者童話，文學(xué)的本質(zhì)是一樣的，也是相通的。”在她眼中，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典作品，必然離不開鮮活的人物形象塑造、生動(dòng)的故事情節(jié)描寫，以及通過這些元素傳遞出的深刻思想內(nèi)涵。

然而，讀者對象的差異決定了創(chuàng)作方式的不同。兒童文學(xué)的讀者群體具有特殊性，要求創(chuàng)作者在人物刻畫上畫龍點(diǎn)睛，在細(xì)節(jié)描寫上有所節(jié)制，在語言表達(dá)上深入淺出。楊紅櫻將這種創(chuàng)作比作“戴著鐐銬的舞蹈”，既需要符合兒童的年齡特征和心理特征，又要在有限的表達(dá)空間內(nèi)傳遞文學(xué)的力量，這無疑是一種高難度的藝術(shù)挑戰(zhàn)。

而在創(chuàng)作《成都往事》時(shí)，楊紅櫻則進(jìn)入了一種“隨心所欲”的狀態(tài)。由于是寫給成年人的作品，且“是為自己寫的一本書”，她得以將自己癡迷的細(xì)節(jié)描寫展現(xiàn)得酣暢淋漓。這種創(chuàng)作狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，讓她能夠更自由地?fù)]灑筆墨，深入挖掘人物的內(nèi)心世界，細(xì)膩地描繪時(shí)代的風(fēng)貌，從而讓作品呈現(xiàn)出更為豐富、立體的質(zhì)感。

楊紅櫻在60歲之后開始動(dòng)筆創(chuàng)作《成都往事》，不到兩年便一氣呵成，但書中主要人物的塑造耗費(fèi)了她七八年時(shí)間?！熬拖裢瓿梢环嗳宋锏挠彤嬜髌?，會(huì)先去描繪人物速寫一樣”，她為這些人物撰寫小傳，不斷打磨人物的性格、經(jīng)歷與命運(yùn)軌跡，只為讓他們在作品中鮮活起來。

書中女主人公小滿，是一位“一眼萬年”的成都美人。這個(gè)角色的原型是楊紅櫻小時(shí)候非常喜歡的一位中藥鋪配藥師，她叫九九，曾是唱四川清音的演員?！拔业男W(xué)語文老師曾預(yù)言我長大后會(huì)成為作家，我那時(shí)就想，真有一天當(dāng)了作家，我一定要寫藥鋪的九九?！睏罴t櫻慶幸自己在當(dāng)了作家40年后才動(dòng)筆描寫這個(gè)角色，因?yàn)榇藭r(shí)的她已擁有足夠的筆力，能夠?qū)⑦@位成都美人寫得“生得漂亮，活得更漂亮”。這種對人物塑造的耐心與執(zhí)著，正是《成都往事》能夠打動(dòng)讀者的關(guān)鍵所在。整部書稿完成后，楊紅櫻回到成都改稿，一共改了三稿，改一次把自己感動(dòng)一次，她說：“我是如此地?zé)釔鄢啥?，如此地?zé)釔畚夜P下的人物?！?/strong>

雙向奔赴：一次基于情感認(rèn)同的水到渠成

《成都往事》是楊紅櫻首次與四川本土出版社合作，而選擇四川人民社，背后有著深刻的原因與特殊的契機(jī)?！啊冻啥纪隆肥怯迷兜某啥荚拰懙?，我肯定會(huì)選擇在四川出版。”楊紅櫻說。

事實(shí)上，楊紅櫻與四川人民社的淵源可以追溯到她二十幾歲時(shí)。當(dāng)時(shí)，她在成都的一家出版社擔(dān)任編輯，知道四川人民社出過許多好書，是四川出版業(yè)的翹楚。當(dāng)《成都往事》二稿完成后，楊紅櫻通過朋友主動(dòng)聯(lián)系了四川人民社社長黃立新。

對于這次合作，楊紅櫻起初頗為忐忑。畢竟這是她第一次為成人讀者創(chuàng)作長篇小說，而黃立新是“對文學(xué)作品頗有見識的資深出版人”。但令她感到意外的是，兩人第一次見面，在短短一個(gè)小時(shí)內(nèi)便達(dá)成了合作意向。這背后，是雙方對作品價(jià)值的共同認(rèn)可，以及在文學(xué)理念上的高度契合。

從四川人民社的角度而言，與楊紅櫻的合作也是多年期待的結(jié)果。黃立新表示：“四川走出了很多在全國甚至全世界都非常有影響力的作家，楊紅櫻就是其中有代表性的一位。因?yàn)楦鞣N原因，他們的作品很少在四川本土出版社出版，但我們對這些作家一直非常關(guān)注，期待能和他們達(dá)成合作?！碑?dāng)去年秋天與楊紅櫻談及《成都往事》時(shí)，黃立新發(fā)現(xiàn)，雙方的文學(xué)理念、對市場的判斷都高度一致，合作自然水到渠成。

為了確?！冻啥纪隆返母哔|(zhì)量出版，四川人民社成立了專項(xiàng)小組，從編輯、設(shè)計(jì)到營銷等各個(gè)環(huán)節(jié)，抽調(diào)精兵強(qiáng)將，全力保障項(xiàng)目的高效運(yùn)作。這種高度重視的態(tài)度，為作品的順利出版提供了堅(jiān)實(shí)的保障。

在編校工作開始前，楊紅櫻和黃立新達(dá)成共識——這部用成都方言創(chuàng)作的、關(guān)于成都的長篇小說，其責(zé)任編輯必須是土生土長、了解成都、懂成都話的人。于是，編輯郭健“既榮幸又忐忑地接下了這個(gè)任務(wù)”?！皬奈胰胄幸詠?，就知道楊老師幾乎沒有在四川本土出版社出版過作品，能成為她在四川的第一個(gè)責(zé)任編輯，又是一本轉(zhuǎn)型之作，我深感榮幸?！?/p>

在文稿加工過程中，郭健面臨著獨(dú)特的挑戰(zhàn)，即遇到與作者在方言使用上有分歧的地方，需要進(jìn)行深入討論和仔細(xì)查證，以確保方言表達(dá)的準(zhǔn)確性與地道性，讓作品的地域特色得以完美呈現(xiàn)。

在裝幀設(shè)計(jì)方面，編輯團(tuán)隊(duì)也傾注了諸多巧思?？紤]到書中的故事主要發(fā)生在成都少城一帶（成都老城區(qū)西部），且涉及許多真實(shí)的地名、店面，美術(shù)編輯手繪了一幅“成都往事地圖”，方便讀者在閱讀過程中隨時(shí)查看故事發(fā)生的地理位置；同時(shí)，書中的人物多集中在位于“九思巷”的“8號公館”，為了讓讀者更直觀地感受成都的老公館文化，美術(shù)編輯還手繪了一幅“8號公館平面圖”。此外，編輯團(tuán)隊(duì)還增加了“人物關(guān)系圖”、“流金歲月”老物件藏書票、手工折紙擺件，這些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)旨在讓讀者穿越到書中的年代，能有更強(qiáng)烈的代入感，去感受書中的故事。

市場期待：讓成都故事走向更多讀者

《成都往事》以20世紀(jì)60~90年代為背景，通過兩條巷子、三座公館和一群市井人物的命運(yùn)交織，勾勒出一幅充滿煙火氣與人性光輝的成都畫卷。既然是一部充滿成都地方特色的作品，其營銷推廣自然以成都為中心逐步擴(kuò)大影響力。

7月，四川人民社已在成都和南充成功舉辦了三場活動(dòng)，憑借楊紅櫻的超高人氣，活動(dòng)現(xiàn)場反響熱烈。7月19日，《成都往事》新書首發(fā)式暨讀者見面會(huì)在成都市天府人文藝術(shù)圖書館報(bào)告廳舉行。四川省青少年作家協(xié)會(huì)的“小作家們”參與其中——當(dāng)兒童文學(xué)名家筆觸轉(zhuǎn)向城市敘事，當(dāng)“小作家們”以青春目光解碼“往事”，文學(xué)傳承與生命成長，正書寫溫暖而磅礴的新篇。

接下來，成都的戶外大屏、地鐵、公交車站、小區(qū)電梯等公共場所都將出現(xiàn)《成都往事》的宣傳廣告，讓這部作品融入城市的日常生活場景，觸達(dá)更廣泛的受眾。

在新媒體營銷方面，四川人民社也制定了全方位的推廣策略：全網(wǎng)建立相關(guān)詞條或話題以制造網(wǎng)絡(luò)熱度；出版社官方新媒體矩陣多次發(fā)布新書信息；邀請中國作家網(wǎng)、四川日報(bào)、華西都市報(bào)、重慶日報(bào)、成都方志等媒體在其新媒體賬號同步發(fā)布圖書和活動(dòng)的宣推內(nèi)容；聯(lián)系抖音、微信視頻號、小紅書、快手等平臺的200余位優(yōu)質(zhì)達(dá)人，通過短視頻和直播帶貨的方式進(jìn)行精準(zhǔn)推廣；在各電商渠道進(jìn)行重點(diǎn)廣告位展示，并聯(lián)合電商新媒體矩陣開展直播帶貨活動(dòng)。

對于《成都往事》的市場反響，黃立新充滿信心。他認(rèn)為這本書的目標(biāo)受眾較為龐大：“既是寫給老成都人的，也是寫給新成都人的，還是寫給每一個(gè)熱愛成都、渴望了解成都的讀者的。歸根結(jié)底，是寫給每一個(gè)熱愛故鄉(xiāng)的人的?！?/strong>因此，作品的受眾絕不止于“成都”，而是每一個(gè)有著故鄉(xiāng)情結(jié)的人?！澳壳埃鞣矫娴姆答伓己懿诲e(cuò)，證明了這部作品的市場潛力?！?/p>

楊紅櫻對《成都往事》則抱有另一層期待——她希望讀者在讀完這本書后，能體會(huì)到成都人的生活哲學(xué)——“拿得起，放得下，想得開”。在她看來，正是這樣的生活態(tài)度，讓成都人能夠順其自然、活得通透，也造就了成都這座柔韌松弛的魅力城市。

《成都往事》不僅僅是一部文學(xué)作品，更是一扇窗，透過它，讀者可以看到成都的歷史變遷、文化底蘊(yùn)，感受到成都人的精神特質(zhì)。它是楊紅櫻獻(xiàn)給故鄉(xiāng)的一份厚禮，也是寫給每一個(gè)熱愛故鄉(xiāng)的人的深情告白。

*本文圖片來自“四川人民出版社1952”微信公眾號

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