一次搭建巴別塔的小小嘗試。

“開書店，竟然可以賺錢?！?/strong>

當(dāng)我問起朋友為什么玩了將近30多個小時的《小小書店》時，她首先給出了這樣的回答。

與近期其它模擬經(jīng)營的游戲相比，《小小書店》的美術(shù)并沒有那么精致，玩法也缺乏強(qiáng)目標(biāo)、快節(jié)奏的挑戰(zhàn)性，大多數(shù)玩家能夠被吸引著玩下去，大概首先就是因為“開書店”的題材。

這在同品類的游戲中并不多見，而在全球圖書行業(yè)整體走向下坡路的當(dāng)下，成為了很多愛書之人實(shí)現(xiàn)自己小小夢想的替代性選擇。

在這款小體量的游戲里，你可以在名為“書山”的小鎮(zhèn)上經(jīng)營開在拖車上的二手書店，每日進(jìn)貨、跟據(jù)顧客的要求推薦書籍、裝飾拖車、和熟客聊天，在四季流轉(zhuǎn)中參與小鎮(zhèn)的節(jié)慶活動，深入當(dāng)下的生活和過去的秘史——所有這些，只需要按照自己的節(jié)奏去體驗，想破產(chǎn)都很難。

上線以來《小小書店》有著高達(dá)96%的好評率，目前銷量已經(jīng)破30萬份

而游戲中，最吸引人的玩法恐怕要數(shù)推薦書目了。在近乎掛機(jī)的售書過程中，總會時不時地有顧客提出要求，比劃著請你幫忙找一本想讀的書。即使推薦失敗也沒有任何懲罰，而推薦成功后的收益，不僅僅有數(shù)字上的加成。

從莎士比亞到阿加莎·克里斯蒂，從《守望者》到《動物農(nóng)場》，游戲中選取的圖書，都是真實(shí)的出版物。如果你推薦出去的書剛好是自己讀過的心愛之作，還會收獲一種逢遇知己的成就感和滿足。

與新書相比，二手書好像總是能帶來更多故事，例如《四疊半神話大系》就把下鴨納涼舊書祭當(dāng)作了舞臺

以上種種，讓《小小書店》巧妙實(shí)現(xiàn)了“以小見大”，在涉及諸多深刻命題、推動玩家思考的同時，也避免了說教意味。

上線后，這款游戲在首周就實(shí)現(xiàn)了約20萬的銷量——就一款讀書題材的獨(dú)立游戲來說，這個數(shù)字已經(jīng)頗為可觀了。目前，它在Steam上收獲了將近2500條評論，96%的好評率。而前段時間，《小小書店》還在科隆游戲展上獲得了“最佳影響力游戲”（Games for Impact）的獎項。

外網(wǎng)的評論中，不乏有“沉浸在文字和故事中的美好避難所”這樣的贊美之詞，但也正是這以書為核心的魅力，給《小小書店》帶來了本地化的困局，在中文世界里引發(fā)了小小爭議。

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對于中文玩家來說，游戲偶爾會體現(xiàn)出一種預(yù)料之外的幽默感。例如，一位印度裔的年輕女孩表示，自己打小對《八年高考五年模擬》百看不厭，或是一位白人老爺爺振臂高呼：“《水經(jīng)注》，這本書我想看好久了！”

接地氣接到地府的喜感，并非開發(fā)團(tuán)隊的本意。

《小小書店》在中文本地化適配過程中，加入了不少中文出版領(lǐng)域的作品，例如《紅樓夢》《天工開物》《雷雨》等。對于一些中文玩家來說，可能最開始接觸到這個游戲，就是被社交平臺上傳播本地化適配的截圖吸引。

盡管偶爾出戲，但當(dāng)在虛擬書店中遇見這些熟悉又意外的書名，中文玩家還是會多少感到一絲親切。

可以說在最初，《小小書店》的本地化策略其實(shí)是頗受好評的。然而不少中文玩家，卻在購入游戲后，發(fā)現(xiàn)了不少問題。

最顯眼的可能要數(shù)一些莫名其妙的多字、錯字和嵌字錯誤，很多地方甚至讀起來都不怎么通順。

玩家整理出的翻譯錯誤

在相關(guān)討論中，也有玩家提到了翻譯中類似“甜甜的戀愛”的表達(dá)過于輕浮，認(rèn)為它與游戲的整體氛圍格格不入。

考慮到題材和玩法，這款游戲的目標(biāo)受眾畫像其實(shí)十分清晰：他們大多本就是愛書之人，甚至是重度閱讀者。正因如此，這類玩家對文字的要求天然更高，一旦本地化質(zhì)量稍顯粗糙，就會引發(fā)不滿。

而諸如此類的翻譯錯誤，也對游戲中最為核心的推書玩法制造了非常大的障礙。很多時候，顧客的要求都顯得前言不搭后語，讓人急需中譯中。

我就曾經(jīng)遇到過這樣一位顧客：

確實(shí)很怪

在將語言切換成英文之后，我才恍然大悟：后兩句話的意思是，這本漫畫最好是歷史題材、經(jīng)典之作。

但問題是，在將近15個小時的游戲時間后，我還沒有遇到過任何一本完全符合這些條件的書。

在游戲中，購入和上架的書籍都帶有一定隨機(jī)性，只有上架之后，才能看到具體的書籍名稱和內(nèi)容。因此，隨著游玩的深入，中文本地化在選書方面，也引發(fā)了不小的爭議。

一些玩家發(fā)現(xiàn)，游戲中出現(xiàn)了類似《沒錢修什么仙》和《天啟預(yù)報》這樣的網(wǎng)絡(luò)小說，文字質(zhì)量姑且還可以留一些討論空間，但這些網(wǎng)文沒有實(shí)體出版物，有的甚至還沒有完結(jié)，確實(shí)太不可能出現(xiàn)在書架上，擺在《奧德賽》這樣的名著旁邊，也頗顯突兀。

而除此之外，本地化的適配似乎沒有很好地與代碼配合起來，因此玩家憑閱讀經(jīng)驗和直覺選出的書目，常常和顧客的要求難以匹配。當(dāng)出現(xiàn)《雷雨》不夠戲劇化、《永州八記》不夠詩意的抱怨時，難免產(chǎn)生一種“我好像不懂中文”的挫敗感。

當(dāng)一部要求仔細(xì)閱讀理解的游戲需要不斷切換中英文對照才能玩下去的時候，多少顯得有些煎熬了。大概有不少玩家在這個階段選擇了棄游，而最終掀起更多不滿的，還是一處莫名其妙的翻譯錯誤。

在中文版本里，翻譯完全更改了《使女的故事》這部反烏托邦小說的簡介，不僅增添了“心懷感激”這樣的表述，還在末尾加上了一句：“小心使女！”可以說完全描述了原書內(nèi)容的反義詞，在一些玩家看來，已經(jīng)達(dá)到了“地獄笑話”的程度。

面對這些反饋，游戲及時做出了相應(yīng)的處理。因為快速的反應(yīng)和誠懇的態(tài)度，《小小書店》在中文社群中口碑也有所回升。

然而這款游戲的本地化適配上的困局，盡管與最初翻譯、適配和質(zhì)檢上的重重失誤相關(guān)，卻還有更深層的內(nèi)在障礙。巴別塔的廢墟，也由此浮現(xiàn)。

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如果考慮到《小小書店》涉及到了幾百本現(xiàn)實(shí)存在的書籍，這款游戲的體量其實(shí)并不算小。

中英兩種語言的玩家社群各自統(tǒng)計了《小小書店》中的書單，中文游戲版本的書目約有270本。數(shù)字可觀很多，不過比起英文版本還是足足少了約120本。

經(jīng)過粗略對比，簡中移除的書目，主要是一些尚未有簡中版本的外文出版物。

這樣的本地化適配是比較合理的，但問題是這缺少的120本，會使中文玩家在體驗完游戲劇情之前，更早地進(jìn)入“刷任務(wù)”的疲勞期。在我的體驗里，當(dāng)所有的書目都差不多見過了一遍之后，推書的玩法也會漸漸地失去新鮮感，還可能會出現(xiàn)某個NPC重復(fù)接受同一推薦的“劇情”bug。

此外，中文版本的《小小書店》也缺失了一些簡中亦有出版的書目。例如瑪格麗特·阿特伍德的小說《別名格蕾絲》，雖然在中文讀者中的熱度不比《使女的故事》及其影視改編，卻也是一本相當(dāng)成熟的作品，同樣有著影視劇的改編。

“移除中文讀者不熟悉的書”，這看起來是比較符合邏輯和直覺的一種選擇，但事實(shí)似乎并非如此。

在游戲根據(jù)簡中玩家社群推薦增加的第一批書目里，你會發(fā)現(xiàn)展示出的書單里，中國作家的作品占比不到一半。

有趣的是，這本《到燈塔去》也同樣出現(xiàn)在了英文版的游戲中

在官方提供的薦書表格里，玩家推薦的書目大多數(shù)也都是外國文學(xué)，中國作家大概只占到了30%。

再結(jié)合《百年孤獨(dú)》在中國常年暢銷的現(xiàn)實(shí)狀況，或許簡中讀者跨越語言文化的壁壘、感受書中思想和情感的能力，比想象中要強(qiáng)。

而這種閱讀習(xí)慣和品味的形成，或許可以深入文化史進(jìn)行一番研究，不過在這里，它已經(jīng)充分地顯露出自己難以捉摸的形態(tài)，讓選擇增添書目成了一個值得好好思量的問題。

一時間，好像確實(shí)很難想到有哪個中文作家，既滿足“全民性”的知名度，又不會在一堆公認(rèn)的經(jīng)典佳作中略顯突兀。

大冰老師的書確實(shí)很有知名度，現(xiàn)實(shí)中也常能在二手書市場看到，但出現(xiàn)在這個游戲里似乎就不太合適

而不同的語言，在出版和文學(xué)概念上也有著不同的劃分。例如在簡中，“圖像小說”是一個歐美的舶來概念，美漫圈子之外，很少有人說得清圖像小說和漫畫有什么區(qū)別。

中文版《小小書店》選擇將一套兒童讀物加上了圖像小說的標(biāo)簽，并且有玩家反應(yīng)如果不因好奇去搜索，很難通過游戲得知這是一套漫畫

文學(xué)概念更尤其如此，母語者可能都會對一些模糊和寬泛的定義感到困惑。例如即便能分得清奇幻、科幻的讀者，或許也不一定能明確地說出“推想小說”（speculative fiction）指的是什么、究竟算是科幻還是奇幻。

reddit網(wǎng)友對此亦有困惑

文類和出版物的劃分，十分依賴其所誕生的文化語境。而反過來，文化語境也會影響作品的生產(chǎn)。

也因此，在中文本地化適配的過程中，造成障礙的問題也并不止于圖書和文學(xué)概念的陌生。

開發(fā)者在最初選書時，往往還希望借由它們?nèi)ネ苿油婕宜伎寄承┨囟ǖ淖h題，這一點(diǎn)在劇情的推進(jìn)中有著多次呼應(yīng)。例如你時常會遇到一些顧客，要求你推薦一些女性視角的作品，而游戲劇情中的一大謎團(tuán)，就涉及了女性創(chuàng)作者身份被篡奪、修改的問題。

但在中文語境中，有些書目很難找到能對應(yīng)主題的本土作品來替換。因為很多舶來的議題和概念，在國內(nèi)尚缺乏討論的土壤。最典型的，莫過于游戲中出現(xiàn)的書籍標(biāo)簽之一：“性別多元”（或譯酷兒，Queer）。

且不論涉及相關(guān)議題的非學(xué)術(shù)作品首先都很難出版，這一套理論對于簡中互聯(lián)網(wǎng)來說也極其陌生，很多人第一眼看到這個詞組的時候，腦海里首先蹦出來的英文可能還是diversity。

就連在出版業(yè)，酷兒理論的翻譯問題也在最近引發(fā)了爭議

這種文化和語境上的微妙錯位，對《小小書店》的本地化產(chǎn)生了更大的挑戰(zhàn)。作為游戲，文本之外還需要代碼的配合，這就更費(fèi)時費(fèi)工了。

我就玩出了“世界線bug”：圖中出現(xiàn)的作家早在1963年就自殺了

而開發(fā)Nedeoludic只是一個五人的小團(tuán)隊，對這款小體量的獨(dú)立游戲，很難在本地化上投入那么多的成本和精力——就連對大型游戲來說，本地化適配都是一項常被忽略或選擇性“隨便搞搞”的工作。

因此對于《小小書店》，我總覺得實(shí)在很難苛責(zé)太多。雖然前期有不少不應(yīng)該出現(xiàn)的失誤，但后續(xù)的團(tuán)隊處理態(tài)度至少匹配了這款游戲內(nèi)容為重的出發(fā)點(diǎn)，也不失游戲倡導(dǎo)思考和理解的立場。

“內(nèi)容大體量”的小體量游戲，在本地化適配時都可能會遭遇如此困難的權(quán)衡。如何在初期平衡好本地化適配的投入和收益，預(yù)防此類爭議的發(fā)生，或許還是一個有待探索的命題。

3

在開發(fā)團(tuán)隊Nedeoludic的官方網(wǎng)站上，這款游戲被描述為“一個小小的烏托邦白日夢”。在沒有深入了解它所誕生的文化背景和靈感來源之前，我曾單純地以為“烏托邦”指的是“開書店能不倒閉”。

每天都有這么多顧客涌入書店買這么多書，看起來確實(shí)有點(diǎn)太理想化

據(jù)開發(fā)團(tuán)隊分享，《小小書店》中的設(shè)計和背景都并非憑空虛構(gòu)，而是取材自現(xiàn)實(shí)。

這輛盛滿書籍的小小拖車，最初的靈感就來自于新西蘭街頭的一家真實(shí)存在的拖車書店。

而書山鎮(zhèn)的現(xiàn)實(shí)原型，則是英國威爾士的一座小鎮(zhèn)，瓦伊河畔海伊（Hay-on-Wye ）。這個沿海的小鎮(zhèn)以其二手書店而聞名于世，人口僅有1600人，但有13座書店正在經(jīng)營，其中不乏有以電影、自然為主題的特色小書店。

而在開發(fā)團(tuán)隊所在的德國，古登堡印刷機(jī)的發(fā)明開啟了大眾傳播革命，可以說是現(xiàn)代圖書的肇始之地。這樣的歷史和傳統(tǒng)，似乎也為這款“以書立題”的游戲提供了背景。

然而在深入劇情的過程中，我才發(fā)現(xiàn)這款游戲之所以成為了“烏托邦”，真正的原因在于書山鎮(zhèn)的生活，實(shí)在太治愈了，太和諧了。

在這個小鎮(zhèn)上，沖突確實(shí)存在，并且總是因觀念而起。比如自由咖啡館的老板希望恪守傳統(tǒng)的生意經(jīng)，但孫女卻希望能用更新的方式來經(jīng)營這家老店；或是舊書店的店長老太太非?！靶锹豆取钡胤磳Υ蟪械娜腭v小鎮(zhèn)，不僅“暗殺”了超市的吉祥物氣球，還屢次來勸說你“應(yīng)當(dāng)多支持本地小店”。

但是，這些沖突統(tǒng)統(tǒng)可以通過溝通去解決，最后的結(jié)局若非圓滿，也總是“和而不同”。

在搜集資料的過程中，我曾產(chǎn)生過一個迷思：官方的9個語言版本中，其它語言的玩家是否也遭遇了與中文玩家相同的本地化問題？

出于語言限制，我只瀏覽了Steam的評論，其中比較微妙的是，只有一位日語玩家留下了“為什么歷史人物傳記漫畫不算史實(shí)”的困惑評論。

而使用德語、法語等歐洲語言的玩家，雖然也對選書頗有微詞， 但卻并非出于這樣的困惑，而是對一些書目中多元性別傾向、反資本主義傾向的不滿。

歐美和東亞的文化壁障似乎更厚一些，這印證了前文的結(jié)論，文化語境的差異導(dǎo)致了《小小書店》的本地化適配困局。

而巴別塔的意象也在此再度浮現(xiàn)：它的廢墟不僅僅存在于語言的分界線之間，同樣也出現(xiàn)在了理念的戰(zhàn)場。

面對理解的傷口，而作為媒介的書籍和游戲，未嘗不是一種縫合的嘗試——這種嘗試也并非徒勞。

在紛爭和分歧不斷的世界上，尚有創(chuàng)作者、翻譯者想要建造出意義的路徑，有愛書之人共享著同一種夢想、向往著另外一種可能，這大概也算是一種浪漫的、小小的英雄主義了。