400多年過去了，莎士比亞仍在文學(xué)殿堂里熠熠發(fā)光。

他的作品穿越時代，跨越地域，影響了一代又一代人。

金庸說：如果有一天能上太空，又只能帶一套書，那必須是莎士比亞全集。

莫言曾在莎士比亞故居的莎翁塑像前發(fā)下誓言：“用我的后半生完成從小說家到劇作家的轉(zhuǎn)型?！?/strong>

▲莫言在莎士比亞故居

莎士比亞出生在英國中部沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福鎮(zhèn)，7歲進(jìn)入文法學(xué)校讀書，13歲因家道中落輟學(xué)。

23歲離開家鄉(xiāng)前往倫敦，開始了他的戲劇生涯，他在劇院做過馬夫和雜役，后來成為演員，并開始嘗試劇本改編和創(chuàng)作。

莎士比亞一生創(chuàng)作了37部戲劇、154首十四行詩和兩首長詩，

他的作品對世界文學(xué)和戲劇的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，他被稱為“人類文學(xué)奧林匹斯山上的宙斯”。

然而，讓孩子閱讀莎士比亞的戲劇作品，還是有些難度的，

莎劇包含了大量的隱喻，里面的情節(jié)錯綜復(fù)雜，容易迷失在人物關(guān)系和劇情反轉(zhuǎn)中，

原著包含大量的長篇獨白和對白，缺少小說的敘事描寫，孩子很難堅持讀完。

那不讀了？

可莎士比亞的作品是孩子學(xué)習(xí)路上繞不開的經(jīng)典，這些作品會出現(xiàn)在小學(xué)課外閱讀推薦書目中，出現(xiàn)在中考語文考綱必讀作家作品中，出現(xiàn)在部編版語文教材里。

既然避不開，那就找到方式讓孩子能夠輕松入門莎劇。

《紙上劇場：莎士比亞經(jīng)典三部曲》就是一本很好的莎劇入門書。

重現(xiàn)舊日文學(xué)與藝術(shù)的黃金時代

莎翁經(jīng)典巨作

大師圖像小說

01人物關(guān)系復(fù)雜容易弄混？

傳統(tǒng)莎劇原著包含了大量復(fù)雜的隱喻，人物多且名字難記，讀起來難度大。

別說孩子了，沒有養(yǎng)成閱讀習(xí)慣和文學(xué)基礎(chǔ)的青少年讀起來也很有難度。漫畫

漫畫版的人物名字對應(yīng)形象，角色栩栩如生，小讀者通過人臉識別人物，大大降低了閱讀難度。

小讀者們可以全心關(guān)注注劇情發(fā)展，無障礙地沉浸在劇作的閱讀當(dāng)中，讓不熟悉莎士比亞的孩子可以快速入門。

同時還附贈解讀手冊，里面包含了人物介紹和人物關(guān)系圖，更加方便小讀者閱讀。

02國際漫畫大師創(chuàng)作 在家也能看戲劇

這本圖像小說的插畫師賈尼·德盧卡是意大利最偉大的、最具創(chuàng)新性的漫畫大師之一，也是國際舞臺上被引用、模仿和創(chuàng)新最多的漫畫家之一，

弗蘭克·米勒、戴夫·麥基恩和比爾·顯克維奇等國際漫畫大師都將他視為參考藝術(shù)家之一。

在改編莎士比亞的作品時，德盧卡表示他無法將莎士比亞的作品局限在有限的方格之中，所以在這本書中他打破了傳統(tǒng)的方格漫畫創(chuàng)作形式，運(yùn)用了許多電影拍攝技巧，將戲劇與電影語言巧妙融合在了一起。

比如《羅密歐與朱麗葉》里的俯拍鏡頭：

《哈姆雷特》里的跟蹤鏡頭：

德盧卡在漫畫中采用了一種特殊的表現(xiàn)手法——場景不變，人物在場景中展開活動。

漫畫場景變成了劇院的舞臺，人物在場景中自由走動成為了演員，而正在閱讀的每一位讀者，則成為了觀眾。

原本復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié)沖突變得清晰直觀，也能夠讓孩子獲得更加沉浸的閱讀體驗。

另外德盧卡在創(chuàng)作過程中對莎士比亞生活的時代進(jìn)行了大量考證，盡可能還原了當(dāng)時的建筑、服飾、裝飾。

打開這本《紙上劇場：莎士比亞經(jīng)典三部曲》就仿佛回到了400多年前的歐洲，書中的場景如同劇院舞臺，讓讀者猶如身在觀看莎劇演出的現(xiàn)場。

03

精選莎士比亞經(jīng)典三部曲

這本書選取了莎士比亞的三部經(jīng)典作品進(jìn)行改編繪制，分別是：

莎士比亞早期知名作品《羅密歐與朱麗葉》，講述兩個有著世仇的家族——蒙太古與凱普萊特家族，

他們的族人互相仇視，但這兩個家族的兒女卻愛上了對方。

羅密歐與朱麗葉在宴會上一件鐘情，并私定終生，最終因家族的仇恨被命運(yùn)捉弄而殉情。

復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)和深刻的心理描寫，開創(chuàng)了戲劇藝術(shù)的新篇章。

最偉大的《哈姆雷特》，講述了丹麥王子哈姆雷特在城堡露臺上見到了一股的父親的鬼魂，得知父親的離世與他的叔父克勞狄斯有關(guān)。

克勞狄斯謀害老國王，篡奪王位，哈姆雷特決心為父報仇，但是這場復(fù)仇引發(fā)了一場悲慘的結(jié)果。

“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，這部作品里有復(fù)雜的人性，是人性解剖的天才之作。

以及被稱為莎士比亞“詩的遺囑”，莎士比亞離世前的壓軸之作《暴風(fēng)雨》。

暴風(fēng)雨講述了身為米蘭公爵的普洛斯彼羅，被弟弟安東尼奧勾結(jié)那不勒斯王國篡奪了爵位，和女兒一起流落到了荒島智商，普洛斯彼羅憑借魔法的力量，救出了島上的精靈愛麗兒，

并借助愛麗兒將他的弟弟、那不勒斯國王與王子等人引來荒島附近，用魔法掀起了一場風(fēng)暴，打算復(fù)仇。

但最終普洛斯彼羅原諒了所有人，回到那不勒斯。

莎士比亞的作品道盡人間悲歡，寫盡世間磨難，所有的人生困惑，似乎都能在他的戲劇中，找到解答。

為了將故事濃縮到一定的體量之中，德盧卡對原文做了必要的刪減，但還是很好地保留了原著的文學(xué)精髓，

這對于不太熟悉的莎翁劇的讀者而言，要友好得多。

譯者結(jié)合意大利語、莎士比亞英語原文與翻譯大家朱生豪先生的譯本，保留了廣大讀者耳熟能詳?shù)慕?jīng)典表達(dá)，

同時兼收并蓄，采用典雅獨特的文風(fēng)，展現(xiàn)莎劇獨特的語言魅力。

莎士比亞筆下的愛恨生死，文藝復(fù)興時代的最后輝煌，被定格在這乙方紙上劇場之上。

04作品分析深度解讀

漫畫呈現(xiàn)了莎翁原著的精華，凝練且敘事節(jié)奏緊湊，

但畢竟是有所刪減的，為了滿足小讀者對原著的好奇，書后收錄了意大利知名漫畫家評論家賈尼·布魯諾羅的作品分析，

詳細(xì)分析了漫畫藝術(shù)的創(chuàng)新、發(fā)展歷程，漫畫的獨特創(chuàng)作技巧，以及三部曲的漫畫分析、藝術(shù)語言解析。

05讓莎士比亞為孩子打開文學(xué)世界

莎士比亞是英語語言的巨匠，但他對中文使用者同樣有巨大價值。

他的戲劇作品充滿節(jié)奏感和音樂感，即使是中文譯本，比如朱生豪先生也盡力保留了這張沒敢，能夠培養(yǎng)孩子的語感。

莎士比亞的作品探討了愛情、野心、背叛、勇氣、復(fù)仇、悲傷、寬容……

這些是任何時代、任何人都要面對的情感核心。

通過劇中人物的命運(yùn)，孩子能提前“體驗”這些強(qiáng)烈的情感，在安全距離外思考人性，學(xué)會理解和應(yīng)對自己及他人的情緒。

另外莎士比亞很少會塑造非黑即白的“完人”或“惡魔”，比如哈姆雷特優(yōu)柔寡斷卻也深邃睿智，從這些作品中孩子能看到人性的復(fù)雜。

拋開這一切，莎士比亞是個講故事的天才：

《哈姆雷特》的復(fù)仇與猶豫、《羅密歐與朱麗葉》的熾熱愛戀……這些故事本身充滿了戲劇張力、陰謀、冒險和幽默，非常能吸引孩子。

這本《紙上劇場：莎士比亞經(jīng)典三部曲》，用一種“全新”的方式去呈現(xiàn)古老的故事，用圖像小說的形式帶領(lǐng)孩子進(jìn)入莎劇的世界。

讓孩子讀莎士比亞，就像是帶他們參觀一座宏偉的人類精神博物館。

他們可能暫時無法理解每一件展品的所有細(xì)節(jié)，但漫步其中，那些關(guān)于愛、勇敢、困惑與成長的宏大主題，會潛移默化地融入他們的心靈，

提升他們的語言能力、情感智慧和思辨能力，最終幫助他們更好地理解這個復(fù)雜的世界和自己。

這并非一項艱巨的學(xué)習(xí)任務(wù)，而是一份可以伴隨他們一生、值得反復(fù)回味的寶貴禮物。

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