文波，湖南湘鄉(xiāng)人，畢業(yè)于南京師范大學。湖南省美術家協(xié)會會員，湖南省工筆畫學會會員，湖南省花鳥畫家協(xié)會會員，湖南省青年美術家協(xié)會會員，長沙市花鳥畫家協(xié)會理事。

夫畫者，心之跡也，肇自然之性，成造化之功。觀文波五幅佳作，或寫山川之雄渾，或摹生靈之神韻，或狀草木之幽微，皆含英咀華，妙造自然，堪為當代繪事之菁華。

《故鄉(xiāng)的那片云》尺寸：180x90cm （2024年創(chuàng)作）

構圖上，取高遠之勢，山巒層疊，自下而上，漸次推升，如郭熙《林泉高致》所云 “山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠”。云霧繚繞于山腰，若隱若現(xiàn)，使重巒疊嶂間有了虛實相生之趣，正如米芾論云 “云氣騰涌，如游龍驚濤”。

技法上，施青綠重彩，石青、石綠交相輝映，敷色濃麗卻不艷俗，得六朝隋唐 “金碧山水” 之遺韻，又于勾勒皴擦處見筆墨筋骨，非徒事丹鉛者可比。

山巔一屋，孑然獨立，讓人思及陶潛 “結廬在人境，而無車馬喧” 之境，寓意著在塵世喧囂中，心向林泉、追求精神超脫的人生旨趣。人生在世，若能于紛擾中尋得這般心靈的棲所，便如游魚得水、飛鳥入林，何其快哉。

《欣欣向榮》尺寸：90x90cm (2021年創(chuàng)作）

構圖乃平遠之法，視野開闊，丘壑縱橫間，村落、溪流、風電錯落分布，似《清明上河圖》般，于尋常鄉(xiāng)野中見生活之態(tài)。風電佇立山巔，為傳統(tǒng)山水注入現(xiàn)代元素，暗合 “茍日新，日日新” 之理，彰顯時代之變。

技法上，設色古樸，棕、褐、藍等色交織，筆觸工細，勾描山石紋理與林木枝葉，頗具宋人院體畫之精謹。山間村落，炊煙裊裊，溪流潺潺，風電悠悠，寓意著鄉(xiāng)村在時代發(fā)展中，既葆有古樸之美，又擁抱新生之力。

人生何嘗不是如此，既要守持本心之真，又要順應時勢之變，方得進退自如。

《王者雄風》尺寸：103x103cm （2022年創(chuàng)作）

構圖聚焦虎頭，以特寫之式，突出其目之炯炯、齒之森森，使觀者如臨其境，直面百獸之王的威懾，此乃 “造險” 之法，后以純黑背景襯托，更顯虎之氣勢，有 “萬綠叢中一點紅” 的聚焦之妙。

技法上，工筆細作，毛發(fā)根根分明，色澤濃淡相宜，將虎的威猛與皮毛的質感刻畫得入木三分，堪比五代黃筌 “黃體” 之寫實。虎為百獸尊，向有 “虎嘯生風”“虎踞龍盤” 之典，寓意著力量、威嚴與無畏。

人生若有虎一般的勇氣與魄力，面對困境，自能 “明知山有虎，偏向虎山行”，沖破阻礙，成就自我。

《生生不息》尺寸：200x100cm （2017年創(chuàng)作）

構圖取近景，菌菇簇生于古木，旁有雙鳥相依，布局緊湊卻層次分明，菌菇之繁、古木之蒼、雙鳥之幽，各得其所。

技法上，工筆重彩，菌菇以暖黃為主色調(diào)，溫潤柔和，古木則用冷灰之色，盡顯滄桑，色彩對比間，營造出靜謐而富有生機的氛圍，筆法細膩，菌菇的形態(tài)與古木的紋理皆纖毫畢現(xiàn)。菌菇生于朽木，卻能蓬勃生長，雙鳥棲于其上，安然自適，寓意著生命于絕境或平凡處，皆可綻放光彩，亦有 “鶼鰈情深” 之溫情。

人生亦如這菌菇，無論境遇如何，只要心懷希望，便能于平凡中活出精彩，若再有知音相伴，更是幸事。

《版納之光》直徑66cm （2018創(chuàng)作）

構圖為圓形，取 “圓滿” 之意，花卉半掩于葉片間，有 “猶抱琵琶半遮面” 的含蓄之美，葉片交錯，花卉若隱若現(xiàn)，營造出幽邃神秘的意境。

技法上，工筆淡彩，葉片以銀灰敷色，素雅清冷，花卉則呈暖黃，嬌嫩柔美，色彩與質感的對比，凸顯出花卉的清麗與葉片的蒼勁，筆法精工，葉片的脈絡與花卉的瓣蕊都細致入微。

花卉隱于葉中，卻難掩其芳華，恰如 “是金子總會發(fā)光”，寓意著才華與美好，縱使暫時被遮蔽，終會顯露。人生在世，不必急于顯露，默默積淀，待時而動，自有綻放之時。

綜上觀之，文波五作，或山水，或生靈，或草木，皆以精妙構圖、精湛技法，傳達出深刻寓意，融古典與現(xiàn)代、寫實與寫意于一爐，讓觀者于畫前，既能感山川之美、生靈之奇、草木之秀，又能悟人生之理、時代之變、心靈之求。畫之道，實乃心之道、生之道、世之道也。