子曰：“智者樂水，仁者樂山?！钡兰抑v：“天人合一”、“道法自然”。這是延續(xù)了二千多年的人生觀。西方人宣揚“人定勝天”中國人講求“自然無為”，無為并非指沒有作為，而是指順應(yīng)自然規(guī)律去處理事情，解決問題。正因為文化觀念不同，中國古代文人更容易走進自然、親近自然、表現(xiàn)自然。

小鎮(zhèn)游艇

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2025年

歷史上中國山水畫的成熟要比西方風(fēng)景畫早了大約一千年。在山水畫興盛時期的宋代，畫家善于觀察自然、重視寫生，他們的畫在于表現(xiàn)自己所生活的真山真水。荊浩、關(guān)同、范寬所謂“武”的格調(diào)，實際上是關(guān)陜、秦隴山勢壯拔的寫照。

柳色染春堤

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2025年

《圖畫見聞志》：“煙林平遠之妙始自營丘……”是說李成善于運用水墨表現(xiàn)自己所見到的齊魯一帶的煙林清曠之景，使人觀其畫猶如千里之遠，溫秀可掬，形成“文”的一路；元代黃公望居富春江時，身上總是帶著皮囊內(nèi)置畫具，每見山中勝景，必須取具展紙摹寫下來；明朝沈周為解好友吳寬思鄉(xiāng)之苦，描繪其蘇州私家園林為后世留下著名的《東莊圖冊》，成為園林寫生的典范；至清朝四王疏于寫生，埋首于故紙堆中，戲耍于筆墨之間，少見突破古人藩籬之作，嚴重滯礙了中國畫的發(fā)展，一時被梁啟超、陳獨秀所詬病，被當(dāng)做革命的對象。

荷塘翠影

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2024年

新中國成立初期，在傅抱石的帶領(lǐng)下，江蘇省國畫院畫家開展了行程兩萬三千里的全國寫生活動，并舉辦了題為《山河新貌》的寫生作品展，引起廣泛關(guān)注和討論，激發(fā)起美術(shù)工作者走進生活，為山河立傳的寫生創(chuàng)作熱情……至今寫生已成為畫家收集素材，錘煉筆墨的常規(guī)手段，美術(shù)院校培養(yǎng)學(xué)生必設(shè)的課程之一，它也給中國畫的創(chuàng)作注入了蓬勃的生機，帶來無限發(fā)展的可能。

沙莊小鎮(zhèn)

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2024年

我性喜徜徉在山水之間，更癡迷于筆墨揮灑、物我兩忘的寫生狀態(tài)。云臺山、泰山、徂徠山、黃山、香山、錫山、惠山、丹山、個園、何園、寄暢園……乃至自己生活的蘇北水鄉(xiāng)，都曾留下我跋涉探求的身影，寫生成為我從臨摹轉(zhuǎn)向創(chuàng)作的橋梁。

小鎮(zhèn)垂楊繞荷塘

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2025年

印象最為深刻的是參加教育書畫院組織的六次寫生，從第一次的茫然不知所措，到最后一次的信心滿滿、揮灑自如，其中經(jīng)歷了突破瓶頸的陣痛和嬗變升華的愉悅。在之后的寫生經(jīng)歷中，面臨的挑戰(zhàn)從未停止，對寫生的思考也從未間歇，粗略想來有以下幾點感悟：

水鄉(xiāng)即景

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2024年

一、驗證符號，轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)

初學(xué)國畫都是從臨摹古畫入手，前人已經(jīng)從生活中提煉出各種繪畫語言和符號，例如：披麻皴、斧劈皴、荷葉皴、個字點、介字點、大小混點、各種夾葉點等等，在寫生的過程中，首先要從大自然中驗證這些符號，體會古人對符號的提煉方法，其次，要找尋古人觀察之不足，石濤講：“古人之須眉，安能生我之面目，古人之肺腑，安能置我之腹腸?！泵總€人對物象的感覺是不一樣的，古人的粉本，未必適合今人心性。更何況祖國山河日新月異，新生事物層出不窮，完全套用古人方法已然行不通。師古人跡不若師古人心，學(xué)習(xí)古人格物致知的精神，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力尋找適合自己的符號和語言方為正道。

水鄉(xiāng)墨韻·1

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2024年

二、取舍提煉、彰顯主題

董其昌云：“以境之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，則山水絕不如畫?！惫踔v：“山形步步移，山形面面觀”初入名山大川，往往滿目皆景，處處精彩絕倫，反倒不知所措，無從下手。

水鄉(xiāng)墨韻·2

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2024年

此時應(yīng)當(dāng)冷靜觀察，尋找趣味中心，通常一幅畫面只能表現(xiàn)一個主題，或是亭臺樓閣、或是人物活動、或是巍峨山峰、或是潺潺流水……視覺中心確定，其余景物都要為之服務(wù)退為配角。主景須實，表達具體，襯景要虛，用筆概括。

修葺中的九龍九院

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2024年

所有的筆墨語言都要為表現(xiàn)主體服務(wù)，妨礙主題表達的要刪減，為了增強對比，豐富畫面，有時還需要適當(dāng)?shù)呐惨坪吞砑游锵螅蠹页蚍Q為“乾坤大挪移”。正可謂藝術(shù)來源于生活而高于生活。

九龍口淮劇小鎮(zhèn)

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2021年

三、遵循規(guī)律，主觀統(tǒng)攝

對景寫生的過程，其實是兩股力量的較勁，即自然真實和主觀表現(xiàn)，是自然景物牽著思維走，還是主觀意識整合自然物象，這體現(xiàn)畫者的藝術(shù)素養(yǎng)，關(guān)乎一幅作品的藝術(shù)品格。蘇東坡講：“論畫以形似，見于兒童鄰。”寫生雖有搜集素材之功能，但也要現(xiàn)場進行藝術(shù)加工，如果只是忠實的記錄和描繪，則不如攝影之功效。

望湖亭

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2023年

點線面、黑白灰、枯濕濃淡、起承轉(zhuǎn)合、聚散、方圓、節(jié)奏、計白當(dāng)黑等等，這些中國畫創(chuàng)作的基本規(guī)律是駕馭統(tǒng)攝畫面的準繩。面對實景首先觀察、冥思，頭腦中思考視覺中心的位置，點線面的編排，節(jié)奏的設(shè)計……之前的創(chuàng)作經(jīng)驗全部調(diào)動起來，直至頭腦中形成大體的畫面，方可下筆落墨，自然一氣呵成，不同凡響。

葦塘曲徑

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2023年

四、筆隨景變，表達意趣

寫生忌諱套路，有些過早“結(jié)殼”的畫家思維定式，作畫靠手腕的肌肉記憶，落筆千篇一律，畫面分不清東西南北差異、地域特色，讀來令人索然無味。須知畫要“生后熟”，更貴“熟后生”。民語講：“十里不同風(fēng)，百里不同俗。”自然景物千姿百態(tài)，物象質(zhì)地肌理各有不同，北方山水要表現(xiàn)其渾壯雄逸；南方山水要表現(xiàn)其秀麗華滋；園林風(fēng)景需表現(xiàn)其清雅閑淡；陜北高原要表現(xiàn)其蒼茫厚重……這些藝術(shù)的表達基于筆墨的架構(gòu)。

趕海

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2020年

因此，寫生能力是對畫家綜合素養(yǎng)的考量。常見北方畫家畫不好江南水鄉(xiāng)，南方畫家表現(xiàn)陜北窯洞捉襟見肘，雖說畫家可以“一招鮮”吃遍天下，但對于一個有理想，有抱負的畫家來講，筆墨表現(xiàn)力的錘煉是一輩子的功課，對于地貌特點的描繪、不同意趣表達的追求，也并不會妨礙個人風(fēng)格面貌的形成。

和諧家園

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2019年

昔有李唐歷經(jīng)北宋、南宋沉浮變遷，畫風(fēng)隨地域轉(zhuǎn)換而改變，最初呈“北派”山水嚴密、深厚、峭硬的風(fēng)格，南渡后接觸到峻秀、渾潤的錢塘山水，產(chǎn)生后期清曠豪放的新面貌，并左右南宋畫壇一百五十年之久，堪為百代標桿的畫壇巨摩。

藝術(shù)的創(chuàng)作是沒有止境的，寫生的過程也充滿著未知和偶然，當(dāng)我們沉浸其中就是感到這段旅程中有艱辛、有困惑、有遺憾、有痛楚，但更多的是意想不到的驚喜……

文/李剛，來源：七零后水墨）

作品欣賞

盛日春游

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2025年

淮劇小鎮(zhèn)風(fēng)景

50cm×50cm

紙本設(shè)色

2025年

微風(fēng)輕拂九龍口

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2021年

晨曲

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2021年

浦口蕭嫻紀念館寫生

45cm×34cm

紙本設(shè)色

2024年

浦口鳳凰山公園寫生·1

45cm×34cm

紙本設(shè)色

2024年

浦口鳳凰山公園寫生·2

45cm×34cm

紙本設(shè)色

2024年

浦口鳳凰山公園寫生·3

45cm×34cm

紙本設(shè)色

2024年

浦口求雨山林散之紀念館寫生·1

45cm×34cm

紙本設(shè)色

2024年

浦口求雨山林散之紀念館寫生·2

45cm×34cm

紙本設(shè)色

2024年

淮劇小鎮(zhèn)

45cm×68cm

紙本設(shè)色

2024年

畫家簡介

李剛，1977年11月出生，江蘇建湖人，中共黨員，江蘇省文化藝術(shù)研究院專職畫家，二級美術(shù)師，南京大學(xué)藝術(shù)碩士，中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省中國畫學(xué)會理事。

中國畫作品在“悲鴻精神·第三屆全國中國畫作品展”“神圣長白”全國中國畫作品展中獲中美協(xié)入會資格（最高獎），入選第二屆、第三屆、第五屆“郵驛路運河情”全國美術(shù)作品展，第四屆婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展，“雨花滿天”全國中國畫作品展。入選江蘇省“慶祝中華人民共和國成立75周年”“共和國禮贊”“文華獎”“美術(shù)獎”“全面小康”“五星工程獎”“時代風(fēng)華”“新金陵畫派運河沿岸藝術(shù)交流”等展覽，2022年入選《藝術(shù)百家》江蘇省優(yōu)秀青年美術(shù)家提名展，2021年獲“鹽城市政府文藝獎”一等獎，2020年10月在鹽城市美術(shù)館舉辦“雅健清逸——李剛中國畫展”。