導(dǎo)演王全安，當(dāng)著全劇組的面，掀開張雨綺的衣服，一把拉下她肚兜的紅帶子，然后扭頭，對著旁邊臉都紅透了的段奕宏說：“你一拉這，就行了?！?br/>從一段“演戲”開始，到一場婚姻崩塌，王全安與張雨綺的故事，像極了一部現(xiàn)實(shí)版的荒誕劇。
2010年，《白鹿原》開拍，書是名著，戲是大戲，演員是好演員，但偏偏在拍一場親密戲時卡了殼。
段奕宏和張雨綺對戲半天找不到感覺，導(dǎo)演王全安直接急了，他沒用耳麥傳達(dá)指令，也沒從屏幕后吼一句“再來一條”，而是直接沖上前，掀衣拉帶，現(xiàn)場教學(xué)。
這不是電影，而是現(xiàn)實(shí)，全劇組人都看傻了，段奕宏臉紅得像個大棗，張雨綺也愣在原地，誰都沒想到導(dǎo)演會“親力親為”到這種程度。
當(dāng)然，從專業(yè)角度看，王全安是真的對藝術(shù)有追求，他想要那一場戲能拍出“原汁原味”，可問題是，這種赤裸裸的示范方式，真的合適嗎？
在國外，比如好萊塢，親密戲拍攝有專門的“親密指導(dǎo)員”，嚴(yán)格控制每一個動作、每一個鏡頭，確保演員心理和身體的安全。
而在中國，導(dǎo)演還習(xí)慣自己上手，仿佛只要拍得夠“真”，觀眾就一定會買賬，但觀眾到底是想看真實(shí)，還是想看尊重？這是個問題。
也就是這場戲之后，王全安和張雨綺“擦出火花”，有人說那叫“因戲生情”，也有人覺得那是“情欲投射”，無論是哪一種，總之電影還沒殺青，兩人已經(jīng)在一起了。
2011年春，兩人閃婚，張雨綺手上戴著的那顆8.688克拉“鴿子蛋”，成了當(dāng)年娛樂圈最浮夸的愛情信物。
不少人當(dāng)時都看不懂，王全安年紀(jì)大她不少，長相也算不上俊朗，張雨綺怎么就看上了他？但娛樂圈從來不講年紀(jì)與顏值，只講“資源”和“話語權(quán)”。
王全安是名導(dǎo)，手握項目，背后還有家族背景，在延安一帶有“地頭蛇”般的地位，張雨綺則是剛剛擺脫“花瓶”標(biāo)簽，急需一個強(qiáng)有力的作品和平臺來轉(zhuǎn)型，兩人一拍即合，既有情，也有利。
然而，閃婚往往閃離，2014年，一紙警方通報打破了兩人婚姻的表面平靜，王全安嫖娼被抓，地點(diǎn)就在他們家附近，時間還正好趕在張雨綺出國工作期間。
這種家門口翻車，簡直是婚姻中的自爆，連續(xù)三天嫖娼，還一次約兩人，王導(dǎo)這不是“藝術(shù)追求”，這是“身體誠實(shí)”。
而這場丑聞也讓他從一個嚴(yán)肅導(dǎo)演變成了笑柄人物，聲譽(yù)瞬間坍塌，事業(yè)從此一落千丈，張雨綺最初還試圖挽尊，說什么“共同承擔(dān)”，但幾個月后就果斷離婚。
那一篇文藝氣息濃郁的微博長文，其實(shí)就是優(yōu)雅地說了句：“我不陪你玩了?！蓖跞驳母星槭罚人牡碾娪斑€精彩。
在張雨綺之前，他和蔣雯麗同居五年，又和演員余男相伴十年，每一段感情都以藝術(shù)為名，最終卻難逃“人性”的結(jié)局。
有人說他是浪子，也有人說他是藝術(shù)瘋子，但不管標(biāo)簽怎么貼，王全安從一線大導(dǎo)跌到“邊緣人”，靠的是他自己一步一步踩空的選擇。
反觀張雨綺，離婚之后反而“逆風(fēng)翻盤”，2016年閃婚富商袁巴元，生下一對龍鳳胎，但這段感情也沒維持多久。
分手后張雨綺直接在家門口和前夫打了一架，警察都來了，最后她一句“老娘就是這么剛”直接上熱搜。
之后她參加《乘風(fēng)破浪的姐姐》，成了敢愛敢恨的代表人物，她不再是那個靠導(dǎo)演提攜的小花瓶，而是一個敢于在鏡頭前說姐有底線的獨(dú)立女性。
現(xiàn)在她和一個小她12歲的籃球運(yùn)動員談戀愛，狀態(tài)好得不像生過倆娃的人，而王全安呢？連影展都不請他，電影節(jié)也沒他的位置，像一把被用舊的導(dǎo)演椅，靜靜地躺在角落里。
《白鹿原》是王全安的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是張雨綺的轉(zhuǎn)型點(diǎn)，那一場掀衣拉帶的親密戲，不只是“拍戲”，更像是一場隱喻，藝術(shù)和欲望之間的那條線，一旦踩過，就很難退回來。
很多人說，導(dǎo)演拍親密戲就該親自指導(dǎo)，這叫“專業(yè)”，但也有人反問，如果導(dǎo)演是女性，面對的是男演員，誰還會覺得這是“專業(yè)”？
權(quán)力不只是體現(xiàn)在拍板決策上，也體現(xiàn)在身體接觸的界限上，當(dāng)一個人站在聚光燈下，手握劇本和權(quán)杖，他的每一個動作，都不只是“指導(dǎo)”，也可能是“影響”。
雖然張雨綺屢次“情路翻車”，卻始終沒有放棄自己的主場，她用一次次轉(zhuǎn)型、一次次自救，把“花瓶”這個標(biāo)簽撕得干干凈凈。
故事的最后，不是戲中人死去，而是戲外人清醒，王全安和張雨綺，曾經(jīng)一同站在《白鹿原》的熱土上，一個指導(dǎo)情欲，一個表演情感。
但當(dāng)戲散人離，那些掀衣拉帶的鏡頭，終究只是人生中的一個片段，真正決定他們命運(yùn)的，不是那一場戲，而是他們在生活中所做的每一個選擇。
戲里戲外，不過一線之間，有的人把藝術(shù)當(dāng)信仰，不過王全安是翻車的那一個，張雨綺是離場的那一個，而我們，是旁觀者，也是見證者，人生這場戲，誰認(rèn)真，誰下場。