文｜11

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假如生命中的某一天不斷循環(huán)五次，你會(huì)做出怎樣的選擇？

近期在愛奇藝熱播的《不眠日》，正是以這一充滿哲學(xué)意味的設(shè)定為起點(diǎn)，用新穎表達(dá)與扎實(shí)口碑，為觀眾交出了一份精彩答卷。

該劇突破傳統(tǒng)破案題材的敘事框架，圍繞時(shí)間循環(huán)感知者丁奇（白敬亭 飾）與與高智商犯罪集團(tuán)之間的對(duì)決展開。在驚心動(dòng)魄的智斗博弈下，劇集將高概念設(shè)定融合強(qiáng)共鳴情感，讓超現(xiàn)實(shí)情節(jié)落地生根，實(shí)現(xiàn)了類型創(chuàng)作的升維進(jìn)階。

自開播以來(lái)，《不眠日》便憑借強(qiáng)節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的燒腦劇情，激發(fā)了觀眾梳理時(shí)間線索、挖掘細(xì)節(jié)伏筆的熱情，在社交媒體上掀起多輪解讀分析熱潮。熱播期骨朵熱度指數(shù)持續(xù)攀升，始終位居榜單前列，昨日開啟加更禮后，愛奇藝熱度達(dá)8868，是近期極具關(guān)注度的作品。

在《不眠日》中，不僅能看到類型劇的突破，更讓我們看到國(guó)劇在敘事創(chuàng)新道路上的新可能。

創(chuàng)新設(shè)定新機(jī)制：

“五限流”重構(gòu)敘事創(chuàng)作

《不眠日》并未簡(jiǎn)單沿用傳統(tǒng)無(wú)限流的模式，而是進(jìn)行了一次創(chuàng)造性的融合——它將“時(shí)間循環(huán)”的沉浸感與“無(wú)限流”的任務(wù)感相結(jié)合，別出心裁地將世界觀限定為“有限流”。

這種有限的循環(huán)被觀眾戲稱為“五限流”：循環(huán)固定發(fā)生5次，且隨機(jī)發(fā)生、無(wú)法預(yù)知。只有男主角丁奇這樣的時(shí)間循環(huán)感知者能夠感知循環(huán)，并保有全部5次循環(huán)的記憶。

而《不眠日》的成功，不僅在于其世界觀的獨(dú)特性，更在于劇集如何將這一高概念設(shè)定運(yùn)用到敘事實(shí)踐中。

劇集開篇并未急于拋出強(qiáng)情節(jié)或罪案現(xiàn)場(chǎng)，而是用一整集篇幅夯實(shí)丁奇的人物性格與世界觀基礎(chǔ)，觀眾也因代入感極強(qiáng)的設(shè)定迅速沉浸于“五限流”的時(shí)空邏輯之中。

當(dāng)劇情步入主線，圍繞墨馬集團(tuán)的謎團(tuán)逐層展開，故事也在有限的循環(huán)下層層嵌套、環(huán)環(huán)相扣。

故事圍繞墨馬集團(tuán)兩位元老的先后離世展開，循環(huán)感知者丁奇察覺到案件似乎是其他循環(huán)感知者所為。與此同時(shí)，墨馬集團(tuán)唯一的掌權(quán)者墨遠(yuǎn)致又遭遇嫌疑人“烏賊”威脅。在五次有限的循環(huán)中，丁奇既需要保護(hù)墨遠(yuǎn)致的人身安全，同時(shí)需要找出“烏賊”的真身和其他循環(huán)感知者。

其他循環(huán)感知者的存在，讓案件更加撲朔迷離。《不眠日》的每一次循環(huán)都注重 “蝴蝶效應(yīng)”，案件中的每一次提前行動(dòng)、嫌疑人每一個(gè)未被察覺的細(xì)節(jié)。安嵐、墨太太、韓宇飛、唐心……角色在循環(huán)中的不同行為都可能在新的循環(huán)中引發(fā)截然不同的發(fā)展，從而影響案件的結(jié)果。

同時(shí)，《不眠日》的神來(lái)之筆也在于，經(jīng)歷了循環(huán)的普通人雖沒有清晰的記憶，卻有模糊的“既視感”。游教授腦海中墨遠(yuǎn)致殺害蔣育文的印象，成為了佐證蔣育文循環(huán)感知者的線索，警察方鷺循環(huán)中的每一槍，都是為了最后救下丁奇而鋪墊。

這些設(shè)計(jì)不僅為刑偵線索的鋪陳設(shè)置了更高難度的障礙，為劇情注入了無(wú)法回撤的緊迫感：警察不再只是與時(shí)間賽跑，還在與不斷更迭的“現(xiàn)實(shí)版本”角逐。

丁奇在循環(huán)中不斷尋找線索，每一個(gè)循環(huán)都是一次不可逆的機(jī)會(huì)，最終才拼湊出完整的案情拼圖。在第五次循環(huán)的真相揭露前，觀眾也隨之陷入“下一步該怎么走”的緊張期待中。

總體來(lái)看，《不眠日》是一部在概念與執(zhí)行之間達(dá)成高度平衡的作品。“五限流”不僅強(qiáng)化了敘事的緊張感和不確定性，也打破了以往循環(huán)類作品常見的套路，在近年的劇集市場(chǎng)中顯得格外大膽和新奇。

人物塑造新范式：

高概念落地為人文厚度

強(qiáng)設(shè)定往往是一把雙刃劍，它既能快速吸引觀眾，也可能因?yàn)檫^(guò)于虛幻而讓故事失去根基。《不眠日》構(gòu)建了一個(gè)高概念敘事框架，但真正讓這一設(shè)定落地的，是劇中核心角色——一位完全反常規(guī)的阿sir，丁奇。

丁奇初登場(chǎng)時(shí)與大多警匪劇中的警察形象不同，他在爆炸案中進(jìn)行了5次嘗試，最終用一個(gè)相對(duì)詼諧的方式將劫匪捉拿歸案。他似乎與傳統(tǒng)意義上的“英雄相”相去甚遠(yuǎn)：在成為警察前，只是一個(gè)打游戲時(shí)槍法很準(zhǔn)卻又會(huì)嘲諷對(duì)方的普通大學(xué)生。

然而正是這種“普通感”，讓丁奇的人設(shè)更有代入感。

成為循環(huán)感知者后，他曾經(jīng)像大多數(shù)人一樣追求個(gè)人利益或權(quán)力。但隨著時(shí)間推移，他發(fā)現(xiàn)通過(guò)循環(huán)獲利遠(yuǎn)比不上在循環(huán)中阻止罪惡發(fā)生。于是，本可選擇輕松道路的他為了追尋心目中的“意義”，主動(dòng)選擇去幫助無(wú)辜的受害者，成為一名警察。

他既非高概念設(shè)定制造的奇觀，又有警察的精神內(nèi)核。他自有一套道德準(zhǔn)則和行為邏輯，反而可以成為探討人性深度的工具。在循環(huán)的時(shí)間中，他不斷嘗試、失敗、再嘗試，只為拯救一個(gè)人的生命，哪怕這個(gè)人作惡多端。

如果說(shuō)丁奇的堅(jiān)持源于他的信念，那么他與警隊(duì)成員的關(guān)系則讓他更有“活人感”。時(shí)間循環(huán)這一超現(xiàn)實(shí)設(shè)定，反而強(qiáng)化了團(tuán)隊(duì)成員之間的信任與默契。在一次次循環(huán)中，丁奇逐漸了解每位同事的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，即使他們本人對(duì)此一無(wú)所知。單向的深入了解，也讓丁奇能夠在關(guān)鍵時(shí)刻調(diào)動(dòng)最合適的人選，形成最佳配合。

丁奇會(huì)為了不讓同事犧牲，在循環(huán)中反復(fù)調(diào)整策略；也會(huì)為了不讓失業(yè)還領(lǐng)不到賠償金的外賣員殞命，替他向墨遠(yuǎn)致溝通。他的種種選擇，已經(jīng)超出了一個(gè)警察的職責(zé)，也在更深層面上探討了技術(shù)、時(shí)間和人的關(guān)系。

墨遠(yuǎn)致和蔣育文同樣是循環(huán)感知者，面對(duì)“超能力”作出了截然不同的選擇：后兩者為了一己私欲，一個(gè)利用循環(huán)謀財(cái)害命，從守護(hù)、治愈“白月光”走向?qū)⒄麄€(gè)墨馬集團(tuán)據(jù)為己有的極端；一個(gè)在循環(huán)中執(zhí)著于科研成果，敗露后利用循環(huán)逃脫并發(fā)家致富。

相對(duì)于這兩人，丁奇的視角則是良知敘事。他并不害怕自己的死亡，卻不愿兇手逃離法網(wǎng)，也不愿無(wú)辜者受傷。其破案過(guò)程超越了簡(jiǎn)單的追兇，更是對(duì)生命和責(zé)任的詮釋。時(shí)間不可逆條件的下，劇情卻聚焦于的代價(jià)和人性抉擇，也讓角色、讓作品具備了更強(qiáng)的人文厚度。

《不眠日》通過(guò)丁奇這個(gè)反常規(guī)的阿sir形象，避免了為破案而破案的工具化敘事，也為破案劇的價(jià)值升維提供了新案例。即使在高概念設(shè)定的框架下，真正打動(dòng)觀眾的仍然是人性的光輝。

類型劇突破新樣本：

從《不眠日》看到創(chuàng)作可能

設(shè)定夠新鮮、人設(shè)夠突破，《不眠日》的價(jià)值卻不止于此。

在類型劇創(chuàng)作漸趨同質(zhì)化的當(dāng)下，《不眠日》做到了類型融合與敘事創(chuàng)新。這樣一次對(duì)傳統(tǒng)刑偵題材的創(chuàng)造性改寫，本質(zhì)上讓大家看到了創(chuàng)作的新可能——類型不是讓創(chuàng)作者循規(guī)蹈矩的框架，也可以成為呈現(xiàn)想象力的工具；現(xiàn)實(shí)也不必被反復(fù)摹寫，同樣能夠在各具特色的敘事節(jié)奏中被重構(gòu)。

傳統(tǒng)社會(huì)派破案劇往往以現(xiàn)實(shí)為核，更加注重案件本身的社會(huì)成因、人性剖析與現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。而《不眠日》大膽采用“時(shí)間循環(huán)”這一高概念設(shè)定，將超現(xiàn)實(shí)元素作為敘事外殼，內(nèi)核仍是經(jīng)典的刑偵邏輯，這也是它吸引觀眾的核心環(huán)節(jié)。

從前兩次的“找不同”、第三次的干預(yù)實(shí)驗(yàn)、第四次的尋找真相，再到最終回的正面對(duì)決，劇中每一次循環(huán)并非簡(jiǎn)單的重復(fù)，正對(duì)應(yīng)著“線索搜集—戰(zhàn)術(shù)調(diào)整—漏洞修補(bǔ)”的破案過(guò)程?？梢哉f(shuō)，《不眠日》中的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定不是單一的噱頭，而是講好故事的媒介。

這樣的敘事結(jié)構(gòu)既保留了破案劇的解謎快感與邏輯魅力，又借助循環(huán)設(shè)定放大觀眾的沉浸感與參與感。它真正地符合“類型元素服務(wù)于刑偵本質(zhì)”的創(chuàng)作邏輯，不拘泥于現(xiàn)實(shí)主義窠臼的做法，也為同類型題材提供了一條高概念融合的新路徑。

形式突破之下，《不眠日》的成功更在于它用強(qiáng)設(shè)定包裹的，其實(shí)是一個(gè)極具代入感的平民英雄故事。

主角丁奇即使有著超凡能力，也依然不忘普通人的責(zé)任感、正義感和不懈堅(jiān)持，在一次次失敗中逼近真相。這種人物設(shè)定符合國(guó)人對(duì)善行義舉的集體共情，也具有小人物辦大事的爽感，從而讓高概念敘事落到實(shí)處。

它既做到了類型創(chuàng)新所必需的新奇感和趣味性，又沒有陷入為設(shè)定而設(shè)定的懸浮敘事。劇中人物的行為動(dòng)機(jī)、情感反應(yīng)始終扎根于現(xiàn)實(shí)邏輯，讓觀眾在腦洞大開的同時(shí)依然能夠共鳴。這也是高概念劇集成敗的關(guān)鍵——設(shè)定可以飛離現(xiàn)實(shí)，但情感必須落回大地。

《不眠日》的出現(xiàn)并非偶然，而是愛奇藝先鋒創(chuàng)新基因的延續(xù)。

在當(dāng)下的劇集市場(chǎng)中，只有具備高度獨(dú)創(chuàng)性的作品才能引領(lǐng)潮流、定義賽道。作為愛奇藝劇集矩陣中的新成員，《不眠日》與《漂白》《黃雀》等作品一同體現(xiàn)出一種“唯一性”。它們拒絕重復(fù)市場(chǎng)已驗(yàn)證的成功模式，轉(zhuǎn)而追求題材、風(fēng)格或敘事上的獨(dú)創(chuàng)性，最終建立起難以替代的辨識(shí)度。

觀眾從來(lái)歡迎創(chuàng)新，只是拒絕空洞的標(biāo)新立異。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《不眠日》不僅是一部成功的作品，更像是一個(gè)路標(biāo)。市場(chǎng)也始終需要突破，但更需要的是邏輯自洽、情感可信的敘事系統(tǒng)，國(guó)劇基于這一基礎(chǔ)做出創(chuàng)新，依然可以贏得觀眾、留下價(jià)值。