新媒體、短視頻流行的當(dāng)下，人們還需要文學(xué)嗎？面對新的傳播方式，文學(xué)期刊“有何作為，如何作為？”9月24日下午，第五屆粵港澳大灣區(qū)文學(xué)周粵港澳大灣區(qū)文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展論壇分論壇“《作品》70年·新時代文學(xué)期刊何為”在廣東大廈舉行。

廣東省作協(xié)黨組書記、專職副主席向欣，廣東省作協(xié)黨組成員、專職副主席劉春、郭松延出席?！豆饷魅請蟆贰段乃噲蟆贰睹褡逦膶W(xué)》《收獲》《花城》《鐘山》《江南》《青年文學(xué)》《紅巖》《長江文藝》《特區(qū)文學(xué)》《回族文學(xué)》等文學(xué)期刊的主編、編輯，暨南大學(xué)出版社總編輯、人民文學(xué)出版社編輯，來自全國各地的作家、評論家近６０人共同探討。分論壇由《作品》雜志社長、總編王十月主持。

文學(xué)編輯是非常神圣的職業(yè)

中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部原主任彭學(xué)明認為，文學(xué)編輯是個非常神圣的職業(yè)，更是一種贈人玫瑰，手有余香的事業(yè)，文學(xué)編輯在某個程度上是文學(xué)的挖礦者，是文學(xué)的淘金人。作為作者，跟在座的各位編輯、主編們提兩點建議，第一，我們要尊重大家、名家，但是也要敢于對大家、名家說不，要敢于向文化官僚、文學(xué)官僚的劣質(zhì)作品說不；第二個，要提攜新人新秀，多給新人新秀雨露陽光，為他們雪中送炭。

《民族文學(xué)》主編陳亞軍表示，我們的立身之本就是怎樣讓自己的刊物有價值，有尊嚴。新時代文學(xué)期刊何為？我覺得最主要還是抓文本。這個文本是怎么抓法呢？比如我們《民族文學(xué)》六本刊物，漢文版就圍繞中國作協(xié)的兩個計劃，每年都有“山鄉(xiāng)巨變”和“攀登計劃”入選。雖然每年都有入選，但我認為在我們刊物上還沒有誕生那種能記錄這個時代的特別優(yōu)質(zhì)的文本。我想可能還是回到一個古老的話題，作家到底要寫什么、怎么寫？為什么大家對鄉(xiāng)愁之類的題材趨之若鶩？就是它有現(xiàn)成審美的架構(gòu)。大多數(shù)的作家仍固守著根深蒂固的農(nóng)業(yè)文明構(gòu)建的審美體系，似乎還沒有明確一路迎面撲來的狂風(fēng)暴雨般的信息時代、互聯(lián)網(wǎng)時代、高科技時代乃至智能化的時代寫作體系，對這個時代的變異和寫作的困境沒有辦法突破。我們刊物每期都缺頭題，就是缺那種精致的作品。

《鐘山》雜志主編賈夢瑋說，文學(xué)期刊的讀者少了，但給我們投稿的人多了，所以我們每一屆文學(xué)的管理部門、宣傳部門都跟我們講，你們要培養(yǎng)作者隊伍。我就跟他們講，不對，我們文學(xué)期刊不負有培養(yǎng)作家的責(zé)任，培養(yǎng)作家的責(zé)任是你們作家協(xié)會的，我們是要辦成有影響力的媒體，這是我們的宗旨。其實文學(xué)期刊是很“勢利”的，你不能給我?guī)砦膶W(xué)閱讀的期待，沒有文學(xué)成長的潛力，我們是不認你的，這個“勢利”是打引號的，我們只不過是做了該做的事。

《收獲》雜志編輯俞東越認為，文學(xué)期刊編輯是一項獨立的工作，它其實只跟文本和作品產(chǎn)生關(guān)系，并不依附于其他任何人，就像作者是獨立完成自己的作品一樣，編輯需要對文學(xué)作品進行一個獨立判斷，但是對文學(xué)的判斷是非常困難的，因為它的標準不是量化的標準，他需要有耐心，同時又要有勇氣。更重要的是這種判斷并不是只是針對一兩個作品以及重要作家、名家的作品，它其實是針對許許多多作品，許許多多的作家總體構(gòu)成的一個文學(xué)生態(tài)。無論外部環(huán)境如何變化，就像種植農(nóng)作物一樣，無論是旱是澇，我們都要下地勞作。編輯既是文學(xué)生態(tài)的一個部分，同時它對這個生態(tài)是負有責(zé)任的。就像《作品》創(chuàng)刊70周年一樣，它需要在長時間的堅持下才能真正參與到文學(xué)的生態(tài)中。

《長江文藝》編輯丁東亞表示，很喜歡《作品》的一句話，“好作品讓生命發(fā)光”，這句話如果放在30年前可能呈現(xiàn)出來的意義會更大，因為那個時候的文學(xué)期刊在讀者心目中的地位，或者說它的影響力比現(xiàn)在要大得多。正是因為那個時期文學(xué)期刊有著他舉重若輕的重要性和存在性，那個時候的文學(xué)期刊比起此刻我們自己在傳統(tǒng)的文學(xué)期刊當(dāng)編輯而言，可能那種尊嚴性和榮耀感更強一些。新時代文學(xué)期刊何為的第一點感想，就是期刊在新時代編輯團隊建設(shè)的問題，就像我們?nèi)ゴ蛘?，光有一個好的將軍是完全不行的，你必須有精兵強將，文學(xué)期刊的主編是將軍，你手下必須有一批精兵強將，這個文學(xué)期刊才能夠走得更遠。編輯是什么？編輯的職責(zé)就是在這個時代努力地做好作家和讀者之間的那個連線的人。

《回族文學(xué)》主編劉河山說，心目中的地方文學(xué)刊物，就像新疆的大地一樣，它是高低起伏狀的，能夠保持一種地方文學(xué)的原生態(tài)就很好。如果說一個地方刊物它能夠涵養(yǎng)一個地方的文學(xué)生態(tài)，我認為這就是貢獻。到了新疆，不要認為這是一個文學(xué)的荒漠，哪怕有一線生機，都是好的。作為一個地方文學(xué)刊物，我極少用名家稿件，因為地方刊物我認為約名家稿子意義不大、價值不大，不如把版面留給更多無名作者。

內(nèi)蒙古作協(xié)副主席許廷旺認為，各級刊物都應(yīng)給素人寫作留出一塊發(fā)表的空地，那種質(zhì)樸的文字最真實、最感動，最能令人心靈一顫，對于作者來說它就是一個救贖的過程。其次，任何一個文學(xué)刊物，我認為它都有一個品牌創(chuàng)建的過程。這個品牌就包括欄目的設(shè)置，這個欄目的設(shè)置有可能是一年、兩年、三年。你把欄目設(shè)置好了，作品就源源不斷地來，那么你的文學(xué)質(zhì)量，文學(xué)的品牌自然而然就產(chǎn)生了。

文學(xué)期刊要走出現(xiàn)有的文學(xué)傳播方式

北京大學(xué)教授叢治辰表示，這次的會確實是讓人難忘的，扎扎實實地記住了一份刊物，就是《作品》。新時代文學(xué)期刊何為？文學(xué)期刊是用來干啥的？文學(xué)期刊確實像創(chuàng)聯(lián)部、創(chuàng)研部、魯院一樣，成為發(fā)揮文學(xué)功能的一個重要堡壘。我覺得我們要走出作品本身，走到實踐，走到生活當(dāng)中去，走出固有的文學(xué)群體，走出現(xiàn)有可能已經(jīng)僵化的文學(xué)范式，走出現(xiàn)有的文學(xué)傳播方式。

花城出版社社長、《花城》雜志主編張懿認為，作為文學(xué)期刊，首先肯定是它的文學(xué)屬性，但是我們在當(dāng)下的這種環(huán)境中，《花城》這幾年思考比較多的是它的媒體屬性。這幾年，一直在嘗試怎么從一個雜志做到一個品牌，做到一個開放融合和跨界文學(xué)的文化平臺。這個其實也是我們現(xiàn)在已經(jīng)在超越傳統(tǒng)辦刊的模式，希望能夠連接創(chuàng)作者，還有出版，甚至IP以及旅游，和大眾參與的一個綜合性的平臺。也是在技術(shù)發(fā)展和媒介變革中不斷地進取，是被倒逼，也是主動，從2023年的文學(xué)院成立開始，花城連續(xù)每年都做了大型的主題的文學(xué)活動，2023年是文學(xué)院成立，去年是花城文學(xué)獎，今年包括我們走出去。其實這一系列的活動，我們是在促進，也是在被迫地適應(yīng)一個新的傳播格局。

暨南大學(xué)教授申霞艷說，以前，編輯只是和文字和作品打交道。但是在今天顯然不同了，今天的編輯要做文學(xué)活動，要跟作家面對面交流，更重要的是要跟網(wǎng)絡(luò)交流，要跟整個網(wǎng)絡(luò)世界，跟那些不知道來自何處的穿著馬甲的各種各樣的人來往。我覺得這個難度明顯地變大了，今天的編輯好像是一個三頭六臂的人，他要和這個時代的連接，他和作家、和讀者、和整個虛擬世界連接，他的深度，他對整個世界的理解和他的方式都發(fā)生了一些變化。今天的媒體可能是更多維的，作為編輯可能要更多維地接觸，不僅要跟現(xiàn)實世界接觸，也要面對虛擬世界，這個網(wǎng)絡(luò)的虛擬世界已經(jīng)構(gòu)成了一個新的現(xiàn)實，網(wǎng)絡(luò)世界的這種現(xiàn)實，也是一種文學(xué)現(xiàn)實。

《江南》雜志主編哲貴說，在新的時代下，雜志碰到兩個問題：一個是新的科技，第二個是新的人群。我在這一年半里做了三件事，第一件事情我做了傳統(tǒng)文字跟現(xiàn)代傳播手段的結(jié)合，每期雜志做一個三分鐘的AI廣告片。第二是用傳統(tǒng)文字跟新的科技做了一個結(jié)合，今年第5期我請了十個科幻作家來寫十篇科幻小說，又請了兩個素人，一個用DeepSeek，一個用夸克，也寫了兩個短篇小說，讓讀者競猜。我讓這兩個素人把他們跟AI的對話全部記錄下來，一個用了24萬字，一個用了22萬字，所有的數(shù)據(jù)都有，可以看出來AI的技術(shù)跟人的結(jié)合，里面有很微妙的東西。第三做了一個海外留學(xué)生專集，因為現(xiàn)在海外留學(xué)生特別多，也可以說是很普及，我想了解一下，這些孩子出去之后，他在外面讀了本科、碩士、博士，他們在外邊的所思所想。

《文藝報》評論部副主任黃尚恩談到，昨天跟王十月去看了《作品》雜志社。1978年的時候，《作品》雜志連續(xù)三屆有六個短篇小說獲得全國短篇小說獎，這是一個亮點；另外在1982年的時候發(fā)了一個比基尼的封面，那時候是很有爭議的，是領(lǐng)時代風(fēng)氣之先的。所以我覺得有這樣一種歷史的積淀，包括現(xiàn)在《作品》雜志跟新大眾文藝的密切結(jié)合，說明廣東的雜志確實有這樣一種開風(fēng)氣之先的潮流。擴大到整個雜志圈，我覺得現(xiàn)在做雜志越來越難了，最近《草原》雜志推出的“草原十二騎手”的模式，從雜志到書的運作形成一種比較持續(xù)的影響力，包括陳亞軍主編他們做的“文學(xué)中的西藏”“文學(xué)中的新疆”專號。專號的形式不僅僅是一種閱讀的價值，它具有某種收藏的價值。另外話題性的討論很重要，最近李云雷調(diào)到《中國作家》當(dāng)主編，他是評論家，所以他猛推話題性的論壇討論，很多雜志都在為提升自己的辨識度、個性化而努力。

人民文學(xué)出版社編輯樊曉哲表示，我作為一個出版社的文學(xué)編輯，這兩年在編書的過程當(dāng)中，能感受到整個出版行業(yè)和文學(xué)創(chuàng)作行業(yè)是有變化的。我剛開始做文學(xué)編輯的時候，社里很多選題是直接跟各家文學(xué)雜志掛鉤的，我們之間的溝通非常頻繁有效。最近三五年，就我個人感受而言，我們出版社接受選題或者我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)作者的渠道變得多元化了。就我個人的經(jīng)驗來說，我會反向給文學(xué)雜志推薦作者，這是一個變化。文學(xué)雜志編輯對作者的要求可能更多的是偏重于內(nèi)容，還有文學(xué)的完整性、創(chuàng)新性。

《青年文學(xué)》編輯耿鴻飛認為，一個雜志的立身之本，存在的價值，要追溯到這個雜志辦刊的宗旨。以我們雜志為例，我們是《青年文學(xué)》，宗旨就是關(guān)注扶持青年作家的創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)文學(xué)新人。我非常認真地讀了《作品》“超新星大爆炸”里面的一個訪談。作者談到了自己閱讀量的焦慮，談到了對于類型文學(xué)的偏愛，以及他非常認真地直面了自己寫作中的短板，從這個欄目我得到了特別大的啟發(fā)。因為它不是一個簡單的創(chuàng)作談，通過這個訪談感覺像是認識了這個作者一樣。另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跟影視轉(zhuǎn)化，也是轉(zhuǎn)型期必須關(guān)注到的一個方面。今年，我們跟抖音集團番茄小說有一個合作，包括圖書出版，還有后續(xù)的影視改編等。我覺得雜志作為一個文化樞紐，還是要立志把作品打造成精品，讓這個作品有更好的延展性。

采寫：南都N視頻記者許曉蕾 通訊員塞壬