以東京國(guó)立博物館的藏品為中心，《紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展》特展9月26日起將亮相上海博物館人民廣場(chǎng)館，展出流傳于日本、如今在國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)的百余件中國(guó)古代漆器名品。

展覽開(kāi)幕前一天，東京國(guó)立博物館館長(zhǎng)藤原誠(chéng)來(lái)到上海。中午飛機(jī)落地后第一時(shí)間直奔上海博物館，一進(jìn)二樓展廳，就迫不及待走到“寶貝”面前——這些漆器不僅是第一次回中國(guó)展出，在收藏地日本也是難得一見(jiàn)。

“東亞地區(qū)的歷史上，中國(guó)文化對(duì)周邊國(guó)家影響深遠(yuǎn)。”藤原誠(chéng)說(shuō)，日本自古以來(lái)非常崇尚、向往中國(guó)文化，并以此為養(yǎng)分，孕育出自己的獨(dú)特文化。為此，對(duì)來(lái)自中國(guó)的美術(shù)品、工藝品極為珍視。以宋元明漆器為例，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)是作為日常器具在生活當(dāng)中被使用的，損耗大、存世少，尤其是宋代的漆器，在國(guó)內(nèi)屈指可數(shù)。而同時(shí)期東渡日本的中國(guó)漆器，是作為觀賞之寶物被皇家貴族競(jìng)相珍藏并保存、傳承下來(lái)。

漆器，不僅是華夏文明的璀璨明珠，亦是東亞文化交融的無(wú)聲見(jiàn)證?！跋Ｍㄟ^(guò)這個(gè)展覽，讓觀眾了解原來(lái)中國(guó)制作的漆器如此精彩，中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)如此絢爛！”藤原誠(chéng)透露，本次展覽匯聚的127件宋元明漆器珍品，112件來(lái)自日本。其中，珍稀的宋元珍品占比一半以上。

它們中，既有載錄于《御道具賬》的南宋剔紅鳳凰牡丹紋長(zhǎng)方盒，也有元代黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤(pán)、戧金云鳳紋經(jīng)函等被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品。這些承載著宋元明三代能工巧匠卓絕匠心，深融于日本審美體系的藝術(shù)瑰寶，歷經(jīng)時(shí)光淘洗與異域珍藏，終以無(wú)言之美架起跨越時(shí)空的文化長(zhǎng)橋，向故土訴說(shuō)東方漆藝的永恒光輝。

除了漆器珍品，藤原誠(chéng)向記者推薦了兩件特別的展品——《髹飾錄》蒹葭堂本抄本和德川本抄本。作為目前僅存的一部關(guān)于中國(guó)古代漆工技術(shù)專著，《髹飾錄》成書(shū)于明代末期，由安徽新安平沙名漆工黃成撰寫(xiě)，后經(jīng)西塘漆工楊明作注并序。按序文所述，楊明于天啟乙丑年（1625）完成補(bǔ)注。

這本書(shū)凝聚了早期中國(guó)漆匠對(duì)工藝美術(shù)的探索與歸納，是中外漆器研究領(lǐng)域不可或缺的重要典籍，但原著在中國(guó)已散佚，一度人們并不知道它的存在。直到1925年，中國(guó)建筑史學(xué)家朱啟鈐在?？薄稜I(yíng)造法式》之暇得知在日本保存有此書(shū)，遂致函日本學(xué)者大村西崖，通過(guò)東京美術(shù)學(xué)校獲得該書(shū)的副本，校訂后于1927年刻版付印，世稱丁卯本。2025年是楊明注本《髹飾錄》傳世400周年，亦是國(guó)人重新發(fā)現(xiàn)和研究楊明注本《髹飾錄》100周年。東京國(guó)立博物館所藏的《髹飾錄》兩種抄本，都在此次展覽中亮相，現(xiàn)場(chǎng)還做了電子版的展示，方便觀眾查閱。

這是藤原誠(chéng)第二次踏上上海的土地，第一次是去蘇州博物館，飛機(jī)在上海落地然后轉(zhuǎn)車前往蘇州，所以此番才是真正意義上首次拜訪上海。雖然還沒(méi)來(lái)得及仔細(xì)看這座城市，但從機(jī)場(chǎng)到酒店的路上，已留下印象：非常繁華的大都市。

“期望通過(guò)此次展覽，進(jìn)一步促進(jìn)日中兩國(guó)的友好交流。”藤原誠(chéng)透露，東京國(guó)立博物館與上海博物館多年來(lái)建立并維系著密切往來(lái)。兩館曾于2006年、2010年在上海博物館聯(lián)合舉辦《中日書(shū)法珍品展》《千年丹青—日本中國(guó)藏唐宋元繪畫(huà)精品展》，于2013年、2016年在東京國(guó)立博物館攜手推出《中國(guó)繪畫(huà)的至寶》特展、《與上海博物館的共同演繹》專題展。雙方的人員往來(lái)也很頻繁，每年都會(huì)相互派遣研究人員到對(duì)方的博物館進(jìn)行學(xué)術(shù)交流?！跋嘈沤窈髢绅^一定會(huì)碰出新的火花，我們也非常期待在東京國(guó)立博物館舉辦上海博物館的展覽。”