由上海博物館與東京國(guó)立博物館聯(lián)袂舉辦的“紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展”9月25日在上海博物館人民廣場(chǎng)館開(kāi)幕，展出百余件流傳日本且傳承有序的中國(guó)宋元明漆器珍品，以及國(guó)內(nèi)博物館收藏的出土宋元漆器精品，較全面地呈現(xiàn)宋元明這一中國(guó)漆器歷史上多姿多彩的經(jīng)典風(fēng)貌。

展廳現(xiàn)場(chǎng) 賴鑫琳 攝

這也是兩館繼2006年“中日書(shū)法珍品展”、2010年“千年丹青—日本、中國(guó)藏唐宋元繪畫(huà)精品展”之后再度聯(lián)袂辦展。唐代以降，伴隨著文化交流，東渡日本的中國(guó)漆器成為皇家貴族競(jìng)相珍藏之寶物，如今這些跨越滄海、靜駐東瀛數(shù)百載的珍品重返故土亮相，帶來(lái)的不僅是一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，更是一次文明血脈的深情重逢。

讓中國(guó)觀眾更深刻地了解中國(guó)漆器

中國(guó)漆器的藝術(shù)成就不亞于青銅、陶瓷、書(shū)畫(huà)。“我們的瓷器發(fā)達(dá)后，漆器相對(duì)衰微，而且，中國(guó)的漆器大都是用作日用品，容易發(fā)生耗損，而日本將其視為外來(lái)文化的時(shí)尚品，無(wú)論是在寺院還是皇室貴族中，都是作為珍品很好地收藏起來(lái)。”上海博物館研究館員孫峰介紹，舉辦此次展覽，也希望讓中國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)的漆器文化有更全面深刻的了解，看到中國(guó)漆器的藝術(shù)成就。

展覽共展出127件文物，其中日本展品112件，國(guó)內(nèi)出土文物15件，一半以上為宋元文物，大部分文物是第一次來(lái)中國(guó)展出。這些展品中不乏元代黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤(pán)、戧金云鳳紋經(jīng)函等被定為日本“重要文化財(cái)”的臻品，皆為中國(guó)漆器史上具有代表性的重要器物。

黑漆螺鈿人物菱花形盒 賴鑫琳 攝

最重磅的展品是一件元代的黑漆螺鈿人物菱花形盒，來(lái)自出光美術(shù)館館藏，也是此次展覽中唯一一件展期僅兩周的展品，想要一睹真容的觀眾需要趕在10月12日前參觀。這件漆器體積大、造型優(yōu)美、紋飾精細(xì)，畫(huà)面中有龍旗和鳳旛，講述的是皇帝和后宮妃嬪的故事，刻畫(huà)非常細(xì)致，連最下面的連珠紋上都雕了紋飾，做這樣的一件螺鈿漆器可能要耗費(fèi)幾年時(shí)間。孫峰介紹，這件文物也是自己“無(wú)論什么條件都一定要借”的展品，“它可以說(shuō)是螺鈿漆器中最好的一件，為了讓中國(guó)觀眾知道自己祖先的文化有多么優(yōu)秀，一定要借來(lái)。這樣重要的文物在日本也難得展出。”

亮相展覽海報(bào)的黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤(pán)來(lái)自東京國(guó)立博物館藏。這件八瓣菱花形盤(pán)通體髹黑漆，用螺鈿的不同色澤表現(xiàn)紋飾，盤(pán)心以螺鈿描繪波濤洶涌五爪巨龍，龍首覆青白、紅、綠貝片表現(xiàn)眼頜，龍身綠鱗紅鰭，造型富有氣勢(shì)。

為了此次展覽開(kāi)幕，東京國(guó)立博物館館長(zhǎng)藤原誠(chéng)也特地來(lái)到上海，他最為推薦的展品并非漆器，而是一本古籍——《髹飾錄》。該書(shū)為明代黃大成所著、楊明作序并注，是中國(guó)漆工技術(shù)書(shū)籍，也是研究中國(guó)漆工歷史的重要著作。其原著于中國(guó)已散佚，現(xiàn)東京國(guó)立博物館藏有《髹飾錄》兩種抄本，都在此次展覽中亮相，現(xiàn)場(chǎng)還做了電子版的展示，方便觀眾查閱。“今年剛好趕上《髹飾錄》注釋完成400周年，我們特別借這次漆器展展出這本書(shū)。”

現(xiàn)場(chǎng)照片 賴鑫琳 攝

《髹飾錄》也是當(dāng)下學(xué)者研究漆器的重要參考書(shū)，孫峰介紹，很多漆器的定名都來(lái)自《髹飾錄》。比如在《髹飾錄》展陳對(duì)面有一件國(guó)內(nèi)考古出土的剔紅（印板刻）蔓草云紋器蓋殘片，就是根據(jù)《髹飾錄》中“唐制多印板刻平錦朱色”的記載而定名。

“第一手材料”與日本名館展品交相輝映

此次展覽分為素影清暉、重芳疊綺、金鏤華章、煥彩凝萃、塵封古韻、歸去來(lái)兮六個(gè)主題，觀眾可以按照展線從髹單色漆無(wú)紋飾點(diǎn)綴的“素髹”，到層層髹涂色漆的雕漆，欣賞剔紅（紅漆）、剔黑（黑漆）、剔犀等色彩層次豐富的工藝后，再進(jìn)入戧金、螺鈿的煥彩華光。孫峰介紹，展陳由素入絢，希望觀眾觀展時(shí)感受到眼前的色彩越來(lái)越美，在展品順序上也是以先工藝、后年代的方式來(lái)布置。

這些漆器工藝之精湛令人嘆為觀止。比如剔紅鳳凰牡丹紋長(zhǎng)方盒使用“剔紅”工藝，也就是在反復(fù)髹涂的紅色漆層上雕刻花紋的工藝，制作時(shí)盒子的外壁先涂黃色漆地，然后再髹涂鮮艷的紅色，累積至一定厚度后雕刻花紋，非常費(fèi)時(shí)費(fèi)工。蓋面的鳳凰姿態(tài)舒展優(yōu)美，四周裝飾水仙、牡丹、菊花等花卉立體生動(dòng)。

現(xiàn)場(chǎng)照片 賴鑫琳 攝

剔黑樓閣人物圖圓盤(pán)盤(pán)心的主體紋飾刻繪了“嬰戲圖”，孩子們?cè)跇?shù)木掩映的樓閣前嬉戲，或斗雞，或玩撥浪鼓，或觀雞犬相爭(zhēng)，或照看幼童，樓閣右上角高懸滿月，不僅是工藝品，也有了解當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)俗的意義。

戧金鳳凰紋經(jīng)函外黑內(nèi)朱，使用“戧金”技法裝飾。所謂戧金是指在漆面上依紋飾鏨刻纖細(xì)凹線，隨后在線槽內(nèi)填入膠漆并貼敷金箔，形成金色線條圖案的技法。該文物其中一面刻云中合掌四僧人，為現(xiàn)存唯一飾四僧圖的戧金經(jīng)函孤品。

現(xiàn)場(chǎng)照片 賴鑫琳 攝

同樣令人矚目的還有國(guó)內(nèi)各博物館收藏出土珍品，包括含蓄雅致的綠沉漆缽、古樸的褐色漆枕、工藝精湛的剔犀團(tuán)扇與執(zhí)鏡盒、銀扣黑漆仿兔毫盞、戧劃與雕漆技藝并用的梅花形盤(pán)，以及工藝精湛的五代和元代螺鈿器等。這些出土漆器作為“第一手材料”與日本名館展品交相輝映，互為印證，形成補(bǔ)充，更全面、客觀地呈現(xiàn)宋元明漆藝的輝煌成就與歷史地位。

展覽將于9月26日至11月23日亮相，據(jù)悉，展覽后期會(huì)更換部分展品，為觀眾帶來(lái)更多精彩。

原標(biāo)題：《宋元明漆器珍品重返故土亮相上博，黑漆螺鈿人物菱花形盒僅展兩周》

欄目主編：施晨露 題圖來(lái)源：賴鑫琳 攝

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 鐘菡