我想做更有意義的事！

——《不眠日》

文丨舊故麻袋

來來來，盼了大半年，內(nèi)娛終于在“懸疑題材”里交出了一張還算不錯的答卷。

原以為能拿高分的會是《目之所及》，卻被“懸疑里搞純愛”的敘事節(jié)奏給拉垮了，最后落下個“粗制濫造”的罵名。

反而一開始不被看好的《不眠日》，起初以為只是蹭白敬亭在《開端》的流量，沒想到從頭至尾都沒撲，敘事節(jié)奏不錯，人物塑造也有血有肉，憑借“有限時間循環(huán)”的創(chuàng)新設定，成功破圈，算是懸疑劇里比較討巧的那波。

白敬亭真別在古偶里面耗著了，多接一點這種像樣的劇本吧，“懸疑劇+警察”的配置真的很適合他，建議鎖死，看了他的待播片單，松了口氣，確實沒看到古偶了，懸疑類型倒是有兩部，挺好。

說回《不眠日》，導演劉璋牧曾執(zhí)導過《破冰行動》、《南來北往》、《痕跡》等優(yōu)質(zhì)犯罪懸疑劇，一直在“懸疑”領域專研，特別是去年的《南來北往》，我還是很推薦的，也是白敬亭主演的，所以《不眠日》算是兩人的“二搭”。

演員班底很強，主演陣容不僅有白敬亭、文詠珊，還有有宋洋、劉奕君，配角陣容也很亮眼，張柏嘉、韓立、宋家騰、陳保元、榮梓杉……都是懸疑劇老熟人了。

沒想到劇組還請到了茱蒂蒙·瓊查容蘇因加盟，太喜歡她了，超愛她主演的《天才槍手》。

這樣堪稱“不出錯”的制作團隊，為什么我一開始不看好？

一是怕“循環(huán)”的劇情設計，《開端》已經(jīng)是天花板級別，按照如今內(nèi)娛的劇本質(zhì)量，想超越有難度。

二是內(nèi)娛懸疑劇預告剪的再好，一到成片就招架不住，這是常有的事，所以對內(nèi)娛懸疑劇還是會抱著懷疑的態(tài)度去看待。

好在《不眠日》打破了我之前所有的顧慮和對國產(chǎn)懸疑劇的“刻板印象”。

一開始還擔心“普通話加粵語”的模式容易讓劇情變成“四不像”，后面發(fā)現(xiàn)這種跨語言區(qū)的呈現(xiàn)，反而比那些一嘴方言的設計，或者強調(diào)特定環(huán)境的設計好很多，增添了不少趣味性嘗試，創(chuàng)造了一種很新鮮的跨區(qū)懸疑風格，甚至因為它這種獨特屬性，很多在內(nèi)地拍攝不成立的地方，它都成立。

比如開始搶銀行那段，就拍的很港風，如果放在內(nèi)地任何一個城市，都達不到這種老式港片的效果，所以懸疑片多做嘗試，也是好事兒。

不同于《開端》的“無限循環(huán)”設定，在《不眠日》里，每一次“循環(huán)”都有限定的次數(shù)：五次。它打破了主角能夠無限試錯的安全感，不管前四次如何“躺平”，第五次必須動真格，因為第五次循環(huán)結束，便是最終結局。

循環(huán)機制毫無章法，像開盲盒，隨機產(chǎn)生，一旦啟動，世界會進入連續(xù)五次的循環(huán)模式，普通人對五天內(nèi)發(fā)生的事情毫無印象，只有“似曾相似”的感覺，唯有時間循環(huán)感知者，才能依靠記憶改變事態(tài)走向。

所以這樣的設計，大大提升緊迫感和壓力，每次循環(huán)不止是簡單的重復，而是解鎖新劇情的關鍵，刺激的點在于主角團能不能在“五次限定循環(huán)”的規(guī)則下把事情辦成，把人救出來。

就好比開場的銀行搶劫案，丁奇（白敬亭飾）需要在五次循環(huán)里，完成“銀行被搶+炸彈爆炸+抓捕劫匪”，這樣的難度在于，進入“循環(huán)日”的丁奇不僅要在時間上算無遺策，更要把每個點位和綁匪的人物特性記住。

前四次循環(huán)，因為一些細節(jié)的錯漏，導致案件并不圓滿，不是自己死了，就是同事死了或者人質(zhì)死了，直到第五次，轉換策略，完全摸透綁匪套路，說服上司提前布局，才抓到了該抓的人，解救了該解救的人。

而且這劇好的一點是立意，從一開始就告知觀眾，丁奇能進入循環(huán)日，大學時期就開始了，期間他靠“循環(huán)日”鉆了不少空子，包括但不限于考試作弊、巨額彩票、股票走勢、比賽獲勝等等，他甚至靠著“循環(huán)日”走上了“人生巔峰”，別人“畢業(yè)即失業(yè)”，他是“畢業(yè)即暴富”。

物欲在“循環(huán)日”的作用下，日漸消散，“爽文人生”挺好，但毫無意義，日子過得越來越空虛，直到他能追到罪犯，才發(fā)現(xiàn)他的人生或許能借助“循環(huán)日”做一些更有意義的事，哪怕救下幾個人。

所以杜絕了觀眾“既然可以提前預知，為啥不去做XXX”的想法，第一集就告訴你，丁奇不是沒嘗試過“爽”，只是“爽”完之后，因為善良的底色，主動選擇成為了一名警察。

不過有一點要吐槽的是，文詠珊女主角這個設計，前期在劇中還是太“花瓶”、太“工具”了，她存在的意義就是為了告訴觀眾，即使身負異能的人，也有無能為力的時候。

丁奇抓捕罪犯時，在幼兒園孩子和居民安全這樣的“電車難題”下，選擇了保下“幼兒園的孩子”，間接導致了安嵐母親車禍的悲劇，他對安嵐是愧疚的，虧欠的，所以對她多有關照，在日漸接觸中，有了好感，但礙于之前的事故，丁奇不敢向安嵐表明真心。

其實安嵐這樣的聰明人，內(nèi)心其實清楚的很，丁奇對她什么想法，她門清，只是她不知該怎么跨出那一步，也不確定丁奇的情感是由于愧疚產(chǎn)生的錯覺還是他的真心實意，所以成年男女的曖昧不清，他們都有，克制的關心，燙嘴的關照。

墨馬集團的案件，丁奇借工作之便，保護安嵐，也正是這個案件的推進，進一步確定了丁奇和安嵐之間的情感，比如“烏賊案”循環(huán)第四天，丁奇和安嵐在烈火中的那個吻，雖然時間會被重置，十二點后安嵐不會記得，但感覺仍在。

當然后面發(fā)現(xiàn)原來安嵐在墨馬集團，也有著自己的目的，就不多做劇透了。

至于墨馬集團，兩個案件看似意外，實則是通過“循環(huán)日”之便的“謀殺”。

墨遠致這種極具辨識度的反派角色，塑造的非常出彩，上一次給我有同樣感覺的還是《狂飆》里的高啟強。

高啟強表面成功企業(yè)家、慈善家，實則是一呼百應的“黑幫教父”；墨遠致表面基因科技公司CEO、高智科學家，實則是狠辣的冷酷殺手“烏賊”。

兩人都不是什么十惡不赦的人，都是在感性思維壓倒了理性思維之后，才劍走偏鋒，都為愛偏執(zhí)，以“守護”為名，行墮落之事。

他們的“黑化之路”都有一個極具說服力且充滿人情味的起點，犯罪動機也不是簡單的權力誘惑和金錢欲望，從某種意義上來說，甚至兩人都是普世觀念下的“受害者”。

所以觀眾在譴責他們罪行的同時也會對他們產(chǎn)生復雜的同情，他們都是從被動到主動、從善良到邪惡。

宋洋的演技真的很絕，用一種“平靜的瘋感”傳遞人物內(nèi)心的險惡，讓觀眾又愛又恨。

作為一部科幻劇，劇中對“循環(huán)能力”的來源也給出了科學解釋：它并非天生的超能力，而是實驗賦予的，并且?guī)в懈弊饔?，得到“循環(huán)能力”的同時，也會付出應有的代價。

比之墨遠致，更像反派，真正瘋狂的，其實是將道德倫理踩在腳下的蔣育文。

蔣育文是“RAN X實驗”的奠基人，對RNA基因技術有著近乎癡迷的執(zhí)著，是“時間循環(huán)”現(xiàn)象的早期發(fā)現(xiàn)者。

他堅信自己的研究能突破人類極限，偏執(zhí)的認為：為達到科學突破的終極邊界，可以不惜一切代價，犧牲一切。

所以他才會在RNA基因還不穩(wěn)定的時候就開始進行人體實驗，最終導致墨遠致的初戀馮婉清病情惡化，經(jīng)歷五倍的痛苦去世，這是墨遠致黑化走向癲狂的直接導火索。

當然，墨遠致這份病態(tài)的深情，其實不能被稱為“愛情”，他只是拿“愛情”做了借口，馮婉清的死讓他對世界有了仇恨的理由，其實從始至終愛的只有自己。

劇集稱得上短小精悍，短短16集，想要說清來龍去脈，已屬不易，它還能埋下線索，制造懸疑，實力上乘。

我也看到網(wǎng)上很多人吐槽白敬亭演技，有一說一，個人覺得白敬亭演技是過關的，該嚴肅的時候嚴肅，該搞氣氛的時候搞氣氛，該釋放情感的時候釋放情感，至少他在對的情緒里做了對的事。

內(nèi)娛能把事情做對、臺詞說清的都少之又少了，咱就別苛求其他的了吧，據(jù)說白敬亭還為了為貼合角色，增肌20斤，算是年輕一輩明星里敬業(yè)的那一撥了。

總之，劇已閱，還不錯，劇荒的小伙伴是有福了！