風(fēng)急霜寒木葉稀，菊花開遍欲霏微。

雁橫秋水山容瘦，蟬噪斜陽嶺色歸。

佳節(jié)乍逢雙日月，浮生渾過兩京畿。

酒酣不覺憑欄久，落照空梁燕子飛。

這首七律以重陽節(jié)令為背景，通過深秋景物的層層鋪陳與人生況味的隱微流露，構(gòu)建出蒼涼與生機交織、感慨與哲思并存的意境。

詩中既有“風(fēng)急霜寒”“雁橫秋水”的肅殺之景，又暗含“菊花開遍”“酒酣憑欄”的生命韌性，最終以“落照空梁”的暮色收束，傳遞出對時光流逝與生命歸處的深沉叩問。

首聯(lián)“風(fēng)急霜寒木葉稀，菊花開遍欲霏微”

以凜冽的筆觸開篇：疾風(fēng)裹挾寒霜，木葉零落成稀，深秋的肅殺之氣撲面而來。

而“菊花開遍”卻如利刃破開寒色，在凋零中綻放出倔強的生機。

但“欲霏微”三字陡然轉(zhuǎn)折——花雖盛，終將隨霜露消散，既寫眼前之景，又暗喻生命絢爛的短暫性，形成冷與暖、生與滅的強烈張力。

頷聯(lián)“雁橫秋水山容瘦，蟬噪斜陽嶺色歸”

進一步拓展畫面：雁陣掠過寒水，山巒在暮色中顯出清瘦的輪廓；蟬鳴刺破斜陽的寂靜，嶺色隨日影西沉而漸次黯淡。

這里“橫”與“噪”賦予自然以動態(tài)的生命力，而“瘦”與“歸”則暗含時光侵蝕的痕跡——山因秋而瘦，嶺因暮而歸，實則是目之所及處，萬物皆在走向衰微。

頸聯(lián)“佳節(jié)乍逢雙日月，浮生渾過兩京畿”

由景入情，將視角從自然轉(zhuǎn)向人事。

“雙日月”既指重陽節(jié)令的特殊天象，又暗喻歲月疊加的恍惚感；“兩京畿”以長安、洛陽兩座帝都的盛衰，隱喻人生如漂泊的孤舟，在命運的河道中渾渾噩噩地流徙。

這一聯(lián)將節(jié)日的短暫歡愉與半生的蹉跎并置，形成強烈的情感落差。

尾聯(lián)“酒酣不覺憑欄久，落照空梁燕子飛”

以場景收束：酒至半酣倚欄遠望，暮色中的房梁空寂無人，唯有燕子掠過殘照。

此處“不覺”二字極妙，既寫沉醉忘時的惘然，又暗指人生常在無意識間錯失良辰；而“空梁”與“燕飛”的對照，既是物理空間的荒蕪與生靈的短暫棲居，亦隱喻著人如秋燕，終將離巢遠行卻難覓歸處。

殘照中的這一幕，將全詩的蒼涼推向極致，卻又在寂靜中透出一絲超然的頓悟。

這首詩以重陽秋色為經(jīng)緯，將自然意象的鋒利與人生況味的鈍痛緊密交織。

從風(fēng)霜木葉的肅殺到菊花的倔強綻放，從雁陣蟬鳴的動態(tài)到山嶺暮色的沉靜，再到節(jié)日歡愉與半生漂泊的對照，最終在酒酣落照的空庭中完成對生命本質(zhì)的叩問。

詩中既有對時光流逝的痛切感知，又有對存在意義的朦朧追尋——菊花的“霏微”、燕子的“飛”，皆是生命在衰敗與離散中的必然軌跡，而暮色中的憑欄者，終在凝視這一切時，與無常的命運達成某種微妙的和解。