9月26日，由總制作人、作曲、音樂監(jiān)督阿云嘎與主創(chuàng)團(tuán)隊歷時3年打造的音樂劇《風(fēng)聲》在上海西岸大劇院全球首演。適逢中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，《風(fēng)聲》以舞臺藝術(shù)致敬那些于至暗時刻中追尋微光、為照亮民族前路而奉獻(xiàn)一切的勇毅身影。首演結(jié)束后，觀眾席響起長達(dá)數(shù)分鐘掌聲。阿云嘎表示，“現(xiàn)在的歲月靜好，皆因有人曾負(fù)重前行。”

從北京舞蹈學(xué)院、中央戲劇學(xué)院的潛心孵化到面向公眾呈現(xiàn)的交響音樂會，音樂劇《風(fēng)聲》歷經(jīng)3輪工作坊打磨。劇目忠于麥家同名小說精髓，編劇團(tuán)隊以72小時為節(jié)點對原著章節(jié)進(jìn)行重組，將整個敘事濃縮于密閉空間內(nèi)，以1941年的裘莊為舞臺，演繹出“老鬼”與戰(zhàn)友們?nèi)绾卧跀橙藝?yán)密監(jiān)視的緊迫環(huán)境下分秒必爭，為傳遞關(guān)鍵情報而展開的生死較量。

音樂劇《風(fēng)聲》將在西岸大劇院持續(xù)上演至10月19日。親民的票價政策體現(xiàn)“好作品應(yīng)屬于大眾”理念，40多位實力演員的加盟，則確保了舞臺表演的高水準(zhǔn)。該劇上演帶動上海文化市場消費熱度，展現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容對文化消費的拉動效應(yīng)，助力“亞洲演藝之都”建設(shè)。

《風(fēng)聲》

首演當(dāng)天，麥家觀演后肯定音樂劇《風(fēng)聲》團(tuán)隊的誠意和創(chuàng)造力，將文字出色詮釋為立體的舞臺表達(dá)：“音樂劇這一形式尤為特殊，它不止于依賴臺詞和表演，更要通過旋律、和聲與編曲完成情感的遞進(jìn)與升華?！丙溂沂中蕾p音樂敘事與舞臺空間的融合創(chuàng)新，“原著小說本身具備高度集中的時空設(shè)定。裘莊之內(nèi)，一兩棟房子，三四天的集中時間，多重身份與一個核心謎團(tuán)，這種限制時空中的智力與情感博弈，恰是舞臺藝術(shù)最擅長的表達(dá)場域?！?/p>

麥家

在麥家看來，音樂劇版本更加突出了女性角色的情感世界與精神主體性，“李寧玉的冷靜與堅韌，顧小夢的張揚(yáng)與成長，都在旋律與對話的交織中變得立體而動人?！眲∧繉Φ箶⑴c主題旋律的回環(huán)使用也令麥家印象深刻，“細(xì)膩的舞臺敘事深化了兩位女性角色之間復(fù)雜的情感表達(dá)，不僅沒有削弱原著精神內(nèi)核，反而因音樂的渲染而更具現(xiàn)代感與共情力?！?/p>

阿云嘎介紹，《風(fēng)聲》改編為音樂劇，重在捕捉“懸疑中暗涌的詩意”與“絕望里藏匿的希望”，“這并非內(nèi)容上的簡單重復(fù)與騰挪，而是文字與音樂骨肉連筋的再創(chuàng)作，唯有將自身對生活的理解融入角色，才能讓創(chuàng)作成為與歷史的真誠對話，讓觀眾切實感受到角色的血肉與真情?！?/p>

《風(fēng)聲》

小說《風(fēng)聲》以細(xì)膩的心理鋪陳和多線敘事的交織見長，在將其改編為音樂劇時，則需要在短短兩小時內(nèi)凝練核心情節(jié)鏈條，同時高效完成對角色的塑造。編劇團(tuán)隊舍棄旁支線索，集中雕琢以肥原龍川“捉鬼”為核心的主線劇情，在群像戲和角色獨白的交錯間推進(jìn)懸疑敘事。作品創(chuàng)新融入“劇本殺”式的回溯獨白，讓角色剖開內(nèi)心，例如將李寧玉赴死前未言說的信仰與掙扎悉數(shù)融入《請用愛將我掩埋》唱段中，引導(dǎo)觀眾跟隨角色的內(nèi)心一步步貼近真相。

《風(fēng)聲》

“信仰需要人性支撐，人性需要信仰的引領(lǐng)?！弊髟~歌特介紹，他們從最初的個人情感、求生欲望，逐漸升華為對民族存亡的擔(dān)當(dāng)與信仰的堅守，這種“從小愛到大愛”的精神蛻變，通過層層遞進(jìn)的戲劇沖突和音樂抒情得以具象化。

《風(fēng)聲》

阿云嘎秉持“音樂不該只是背景，它必須是另一種敘事”的理念，所作旋律兼具強(qiáng)烈的戲劇張力與深厚的傳統(tǒng)音樂根基，為整部作品奠定情感基調(diào)。基于這一特質(zhì)，編曲巴特爾與羅賡確立了以“厚重、嚴(yán)肅的古典音樂”為核心的編曲方向。編劇陳天然介紹：“歌曲的分布、形式和內(nèi)容，又反過來影響劇情和節(jié)奏。”劇中重要唱段如《一九四一年的中國》《迷霧》《知己》等，通過主題旋律的回環(huán)使用，形成戲劇張力與音樂感染力渾然一體的藝術(shù)效果。

音樂總監(jiān)、指揮趙紀(jì)昀率領(lǐng)13人交響樂隊，使音樂與劇情嚴(yán)密咬合、同步呼吸。曾參與音樂劇《孟菲斯》《來自遠(yuǎn)方》《西區(qū)故事》等作品的音響設(shè)計師康國鉉，為劇目特別設(shè)計音響系統(tǒng)，實現(xiàn)精準(zhǔn)、細(xì)膩、層次豐富的效果。舞美、燈光、多媒體設(shè)計由曾參與音樂劇《死亡筆記》《笑面人》《大彗星》等作品的吳弼泳操刀，將前沿舞臺技術(shù)與精密動態(tài)結(jié)構(gòu)深度融合。舞美設(shè)計強(qiáng)化裘莊密閉空間的壓抑感和敘事參與感，通過LED屏絲滑轉(zhuǎn)換時空，為觀眾帶來身臨其境的沉浸體驗。

服裝設(shè)計由曾參與舞劇《永不消逝的電波》《只此青綠》《詠春》等作品的中國歌劇舞劇院首席服裝設(shè)計師陽東霖?fù)?dān)綱。他保留旗袍、禮服、軍制服、西式套裝等經(jīng)典款式，注入現(xiàn)代審美與戲劇夸張性，使服裝成為角色內(nèi)心的外化。編舞胡博、紀(jì)世志以抽象、符號化的現(xiàn)代舞語匯，將心理戰(zhàn)、信仰和時代壓迫轉(zhuǎn)化為可視的肢體張力。

音樂劇《風(fēng)聲》由北京演藝集團(tuán)、云冉惠聚文化傳媒有限公司出品，上海西岸大劇院管理有限公司聯(lián)合出品，云冉惠聚文化傳媒有限公司制作，北京歌劇舞劇院聯(lián)合制作，入選中國文聯(lián)青年文藝創(chuàng)作扶持計劃項目，中國文學(xué)藝術(shù)基金會、中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項基金資助項目，“大戲看北京”文藝創(chuàng)作孵化平臺精品創(chuàng)作項目。

原標(biāo)題：《音樂劇《風(fēng)聲》首演，阿云嘎說，“現(xiàn)在的歲月靜好，皆因有人曾負(fù)重前行”》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日報 諸葛漪