誰能想到，45年前憑一首歌而家喻戶曉的人，如今已在養(yǎng)老院安度了近20年。

明明育有一兒一女，可以享天倫之樂，卻偏偏主動選擇住在養(yǎng)老院。

2023年，一段于淑珍在養(yǎng)老院練唱的視頻引發(fā)熱議。

鏡頭里，她身著樸素衣衫，與其他老人一同排練合唱，高音依舊鏗鏘有力。

她所在的場景“養(yǎng)老院”，卻成了輿論發(fā)酵的導(dǎo)火索。

“當(dāng)時(shí)那么紅的歌唱家怎么落得如此境地？”“有兒有女卻不管她，太令人心寒了”。

負(fù)面評論如潮水般涌向她的子女。

甚至有人翻出其子女的職業(yè)信息，指責(zé)他們“蹭母親流量卻不盡贍養(yǎng)義務(wù)”。

這場持續(xù)許久的網(wǎng)暴，終于在于淑珍的一次采訪中才得以澄清。

面對“是否被子女拋棄”的提問。

于淑珍笑著調(diào)侃：“不是孩子不要我，是我不要他們”。

這番輕描淡寫的話語背后，實(shí)際上隱含了生活的種種心酸。

1998年退休后，于淑珍本想彌補(bǔ)對家庭的虧欠，可老伴卻接連患上多種老年病。

彼時(shí)她的兒子在北京從事音樂工作，女兒在天津立足。

每次老人生病，子女都要跨城趕來輪流守夜。

常常是“剛處理完工作就直奔醫(yī)院，眼睛里全是血絲”。

更讓她揪心的是，住進(jìn)子女家后，自己不僅要照料老伴，還要幫忙帶孫輩、承擔(dān)家務(wù)。

年近七旬的她常常忙到深夜，一次做飯時(shí)險(xiǎn)些摔倒，這讓她徹底下定決心：

“不能把孩子們拖垮，他們有自己的生活”。

但當(dāng)她提出去養(yǎng)老院時(shí)，子女反對的聲音十分強(qiáng)烈。

直到于淑珍多次勸說“專業(yè)機(jī)構(gòu)會給我更好的照顧的”，子女才最終妥協(xié)。

如今，子女每周都會帶著食物和生活用品探望。

逢年過節(jié)全家團(tuán)聚，養(yǎng)老院的大廳里常常被圍得水泄不通。

輿論的聲音終于逐漸緩和，取而代之的是“孩子也都不容易，這樣對雙方都好?！?/p>

而在輿論反轉(zhuǎn)的背后，蘊(yùn)藏著的是傳統(tǒng)養(yǎng)老觀念與現(xiàn)代生活現(xiàn)實(shí)的碰撞。

人們習(xí)慣性地將“住養(yǎng)老院”與“無人贍養(yǎng)”畫等號。

卻忽略了當(dāng)代家庭中“子女有心卻無力”的普遍困境。

更沒能看到老人主動選擇背后的通透與體諒。

于淑珍不僅沒有被子女拋棄，反而是自己選擇了自己的生活。

而她在養(yǎng)老院的種種，似乎也證明了她的選擇是對的。

在大眾想象中，養(yǎng)老院往往與“孤獨(dú)”“冷清”掛鉤，可于淑珍卻顛覆了這種認(rèn)知。

每天清晨，她會先去活動室練書法，下午就去參加合唱團(tuán)的排練，偶爾還會登臺獻(xiàn)唱。

后來她還隨合唱團(tuán)錄制了《歌唱祖國》，嗓音依舊溫暖人心。

因?yàn)椴粫鲲?，養(yǎng)老院的食堂解決了她的大難題，一日三餐營養(yǎng)搭配合理。

身體不適時(shí)醫(yī)生隨叫隨到，這些都讓她感慨“比在家舒心踏實(shí)”。

更讓她愉悅的是“無代溝”的社交圈。

同住的老人大多是退休干部、教師或文藝工作者，大家有著相似的成長經(jīng)歷。

聊起上世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作、生活瑣事總能一拍即合。

有老人初見她時(shí)驚訝：“你是于淑珍？怎么也來這了？”

她坦然回應(yīng)：“這里都是老姐妹，比在家熱鬧”。

這種精神上的契合，是子女再孝順也無法給予的。

由于于淑珍是有名的歌唱家，養(yǎng)老院曾邀請她舉辦藝術(shù)團(tuán)。

只是于淑珍拒絕了，因?yàn)樗齺磉@里只有一個(gè)目的——清靜。

不過她答應(yīng)每年在養(yǎng)老院的歡慶活動中為大家獻(xiàn)唱一首。

與于淑珍的充實(shí)形成鮮明對比的，是內(nèi)娛另一些老藝術(shù)家的落寞境遇。

71歲的國家一級演員陶澤如，曾在《百鳥朝鳳》中為還原角色提前三個(gè)月學(xué)嗩吶。

在《黑洞》中為呈現(xiàn)真實(shí)效果不惜傷害聲帶。

可如今生病住院卻只能擠在普通病房，身邊僅有護(hù)工照料。

老伴因身體欠佳、女兒因兼顧工作與家庭均無法常伴左右。

更令人唏噓的是，據(jù)香港TVB《2024藝人收入白皮書》顯示。

簽約老戲骨的平均月薪僅3200多港元，不及當(dāng)?shù)叵赐牍さ奈宸种弧?/p>

許多人連優(yōu)質(zhì)養(yǎng)老機(jī)構(gòu)的費(fèi)用都難以承擔(dān)。

同樣是為藝術(shù)奉獻(xiàn)一生，于淑珍因有穩(wěn)定退休金和通透選擇得以安享晚年。

而陶澤如們卻面臨“收入微薄、無人照料”的窘境。

可于淑珍的幸運(yùn)，恰恰也反襯出行業(yè)的普遍不幸，撕開了內(nèi)娛殘酷的真相。

于淑珍的養(yǎng)老選擇之所以能引發(fā)熱議，本質(zhì)上是因?yàn)樗|碰了內(nèi)娛最敏感的地方。

當(dāng)流量成為衡量價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)，老藝術(shù)家的付出卻愈發(fā)被貶值。

兩種境遇的反差，折射出內(nèi)娛養(yǎng)老保障的嚴(yán)重失衡。

那些曾為行業(yè)奠基的老藝術(shù)家，其晚年生活卻得不到好的保障。

作為上世紀(jì)華語樂壇的標(biāo)桿人物，于淑珍的演出曾一票難求。

她的作品滋養(yǎng)了幾代人的精神世界，可在流量時(shí)代，這樣的藝術(shù)成就卻難以轉(zhuǎn)化為晚年保障。

若不是她有著國家一級演員的退休金，且子女事業(yè)穩(wěn)定，恐怕也難有“主動選擇養(yǎng)老院”的底氣。

內(nèi)娛的殘酷性，在老藝術(shù)家與流量明星的資源落差中體現(xiàn)得淋漓盡致。

如今的流量明星僅憑顏值與話題度，便能獲得動輒千萬的片酬、代言費(fèi)。

住院可享高級病房與24小時(shí)陪護(hù)。

而那些深耕藝術(shù)數(shù)十年的老戲骨，卻面臨“戲約銳減、收入微薄”的困境。

傳統(tǒng)正劇播放量遠(yuǎn)不及流量劇，廣告商更青睞年輕偶像，導(dǎo)致老藝術(shù)家的生存空間不斷萎縮。

更令人寒心的是，行業(yè)還缺乏完善的保障機(jī)制。

既沒有針對老藝術(shù)家的專項(xiàng)養(yǎng)老基金，也沒有健全的醫(yī)療扶持政策。

許多人只能在病痛與貧困中走完余生。

88歲的于淑珍在養(yǎng)老院住了19年，這個(gè)看似“反?！钡倪x擇。

實(shí)則是一位老人對生活的通透解讀，更是一面照見內(nèi)娛真相的鏡子。

于淑珍用19年的幸福晚年證明：養(yǎng)老的本質(zhì)是讓老人活得有品質(zhì)、有尊嚴(yán)。

而最好的孝順，是把選擇的權(quán)利還給父母。