外行在臺(tái)上享受滿堂喝彩，內(nèi)行在后臺(tái)抱頭痛哭。

陳佩斯自導(dǎo)自演的電影《戲臺(tái)》，就為我們上演了這樣一出令人又緊張又興奮的荒誕大戲。它以民國(guó)為背景，卻用一把鋒利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地剖開了當(dāng)下社會(huì)的種種怪象。今天，我們就來聊聊這部電影：它究竟是一部合格的電影，還是一出搬上銀幕的話劇？它那辛辣的諷刺，又刺痛了誰(shuí)的神經(jīng)？以及，我們每個(gè)人，如何在這現(xiàn)實(shí)的“戲臺(tái)”上，找到自己的角色？

是電影還是話?。恳环N“上頭”的觀感

影片給我們的初印象是，這個(gè)《戲臺(tái)》的電影感到底夠不夠格。這個(gè)片子還是帶著很濃重的舞臺(tái)的味道，就像一杯沒有經(jīng)過勾兌的原漿白酒，入口辛辣，舞臺(tái)感直接“上頭”。感覺好像是在看一場(chǎng)被搬到電影院里的話劇，這個(gè)確實(shí)是有的時(shí)候讓人很難完全的沉浸進(jìn)去。然后還有就是它的這個(gè)鏡頭也是比較規(guī)規(guī)矩矩的，幾乎都是平視，也沒有什么很大的那種運(yùn)動(dòng)或者是說切換。包括它的這個(gè)特效也是比較簡(jiǎn)單的。有些地方的配樂，還有一些轉(zhuǎn)場(chǎng)，都讓你覺得好像有點(diǎn)脫節(jié)，技術(shù)上的這種“復(fù)古感”，讓它在今天的電影院里顯得有些“水土不服”。

這個(gè)電影也有讓人眼前一亮的點(diǎn)。它的這個(gè)故事結(jié)構(gòu)我覺得還挺有意思的，它是一個(gè)多重嵌套的“俄羅斯套娃”式結(jié)構(gòu)。然后它的這個(gè)時(shí)間空間人物都是高度集中的，它是一個(gè)類似于古典戲劇的那種三一律。所有的矛盾都在一個(gè)很短的時(shí)間內(nèi)，一個(gè)有限的空間里面爆發(fā)。它的這個(gè)視聽上面的一些細(xì)節(jié)也是很講究的。就是它的這個(gè)冷暖色調(diào)的變化，包括它的這個(gè)鑼鼓點(diǎn)的隨著劇情的推進(jìn)越來越緊，包括他的這個(gè)臺(tái)詞也是非常有文學(xué)性和諷刺性的。包括演員的表演，也能感覺到他們非常的投入，整體的這個(gè)感覺是一個(gè)非常扎實(shí)的一個(gè)舞臺(tái)底子在里面。

觀眾在看這個(gè)電影的時(shí)候可能會(huì)有一些感受?？赡芤婚_始的時(shí)候，大家會(huì)覺得這個(gè)東西舞臺(tái)味兒太重了，然后會(huì)有點(diǎn)出戲。但是你只要適應(yīng)了之后，你就會(huì)被他的這個(gè)故事和他的這個(gè)表演慢慢的拉進(jìn)去。而且他的這個(gè)諷刺的那些點(diǎn)和他的那些隱喻都是非常到位的，包括他的那些包袱什么的也都還不錯(cuò)。所以整體的這個(gè)體驗(yàn)還是比較獨(dú)特的。它就像一道優(yōu)缺點(diǎn)都極其分明的“硬菜”，愛的人愛死，不喜歡的人可能覺得難以下咽。

外行狂歡，內(nèi)行悲歌：一出現(xiàn)實(shí)版的《皇帝的新衣》

接下來是深度諷刺剖析，這個(gè)外行狂歡和內(nèi)行悲歌。這個(gè)電影里面這個(gè)外行在臺(tái)上滿堂彩，這個(gè)行家在后臺(tái)集體痛哭，這一幕簡(jiǎn)直就是一出現(xiàn)實(shí)版的《皇帝的新衣》。這個(gè)其實(shí)就非常直接的指向了權(quán)力資本，或者說一些外行的人對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的一個(gè)粗暴的干涉。權(quán)力的大手，粗暴地按住了藝術(shù)的喉嚨。這個(gè)洪大帥他明明什么都不懂，但是他就是要憑借著自己的權(quán)勢(shì)來左右藝術(shù)的表達(dá)，然后逼得整個(gè)戲班都沒有辦法，只能去順從他的這個(gè)荒唐的想法。所以觀眾看到的其實(shí)是一個(gè)被扭曲了的藝術(shù)。原本的這個(gè)悲劇的結(jié)尾被改成了一個(gè)鬧劇。那真正懂行的人只能在幕后痛心，藝術(shù)已經(jīng)變成了一個(gè)權(quán)力和金錢的玩物，真正的藝術(shù)精神已經(jīng)沒有辦法生存了。

這個(gè)片子通過諷刺來展現(xiàn)大眾的這種盲目跟風(fēng)和對(duì)權(quán)威的這種屈服。電影里面其實(shí)觀眾一開始是喝倒彩的，但是當(dāng)那個(gè)權(quán)力的代表開始帶頭鼓掌之后，全場(chǎng)馬上就上演了一場(chǎng)大型“川劇變臉”，就開始跟著一起鼓掌。大家都明明知道這個(gè)東西是不對(duì)，但是大家都選擇了沉默甚至去附和。就非常的像現(xiàn)實(shí)生活中的一些群體的自我審查和集體的盲從，就是大家都不敢說真話，然后大家都被這個(gè)權(quán)威的意志所左右。

在這個(gè)戲里面，藝術(shù)家的這種兩難被展現(xiàn)得很深刻。這里面的這個(gè)戲班的班主，他就是為了要讓這個(gè)戲班能夠活下去，然后他就不得不去一次次的妥協(xié)自己的原則，包括那個(gè)真正的名角，其實(shí)他也在這個(gè)鴉片和現(xiàn)實(shí)的壓迫當(dāng)中掙扎，真正還在堅(jiān)守的就只剩下演虞姬的那個(gè)鳳老板了。但是他其實(shí)也是在這種壓力下，他也沒有辦法去改變什么，最后他只能是一個(gè)悲劇。藝術(shù)家在權(quán)力和商業(yè)的“雙面膠”下，動(dòng)彈不得。這個(gè)電影就是用這些人物的選擇，把藝術(shù)家在這個(gè)權(quán)利和商業(yè)的夾縫當(dāng)中的無力和掙扎表現(xiàn)的非常的淋漓盡致。就是你無論怎么選，好像都是一個(gè)悲劇。

我們都在戲臺(tái)上：鏡子里的社會(huì)百態(tài)

現(xiàn)在要聊的是映射社會(huì)現(xiàn)實(shí)這一塊兒，主題是我們?cè)趹蚺_(tái)上的角色。這個(gè)戲班里的這些人，他們分別代表了現(xiàn)實(shí)中的一類人。這個(gè)洪大帥就很明顯，他就是一個(gè)手里握有權(quán)力，但是他又非常的粗野的這樣的一個(gè)人。他就喜歡用他的權(quán)力來強(qiáng)行為藝術(shù)下定義。他其實(shí)就是很多不懂裝懂、卻總愛指點(diǎn)江山的“甲方爸爸”或“空降領(lǐng)導(dǎo)”的縮影。這個(gè)藝術(shù)在他手里就完全變味兒了。其他的角色也都有現(xiàn)實(shí)的影子。比如說這個(gè)班主，他其實(shí)就是一個(gè)為了生計(jì)不斷的在妥協(xié)的小人物，然后他也有他的無奈；這個(gè)金嘯天其實(shí)就是一個(gè)被包裝出來的所謂的大師，其實(shí)他沒有什么真本事；這個(gè)馮曉桐就是一個(gè)堅(jiān)守自己理想的藝術(shù)家；這個(gè)大嫂兒就是一個(gè)靠關(guān)系上位的一個(gè)典型；包括這個(gè)吳經(jīng)理，劉八爺，六姨太，他們其實(shí)分別代表了商人、評(píng)論家，還有就是那種盲目追星的人。這些人物，簡(jiǎn)直就是從我們身邊“一鍵復(fù)制粘貼”過去的。

這個(gè)戲班的遭遇映射了一些社會(huì)層面的現(xiàn)實(shí)。我覺得這個(gè)戲班其實(shí)就像一個(gè)被權(quán)力和資本不斷的夾擊的一個(gè)文藝圈的一個(gè)縮影。然后這個(gè)班主他其實(shí)為了大家的生-計(jì)，他只能不斷的讓步，這個(gè)其實(shí)就很像現(xiàn)在很多創(chuàng)造者，他們?yōu)榱艘ビ鲜袌?chǎng)或者迎合政策，他們不得不放棄自己原本的一些追求，就真的很讓人心有戚戚。包括這個(gè)假霸王能夠上位，其實(shí)就是在諷刺這種關(guān)系當(dāng)?shù)溃缓?strong>外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行。這個(gè)觀眾們其實(shí)明明都知道真相，但是他們也跟著一起鼓掌，就是大家其實(shí)都在無奈的接受這場(chǎng)荒誕的表演。其實(shí)這些都是我們?cè)谌粘Ｉ町?dāng)中，或者在職場(chǎng)當(dāng)中，或者在這個(gè)文化圈里面經(jīng)常會(huì)遇到的一些現(xiàn)象。

《戲臺(tái)》這個(gè)電影是用一種方式把這個(gè)社會(huì)的荒誕給展現(xiàn)出來的。他其實(shí)是通過這種戲中戲的層層的推進(jìn)，然后把這個(gè)舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)交融在一起，每個(gè)人都在這個(gè)權(quán)利和生存的夾縫當(dāng)中去扮演一個(gè)角色，大家都戴著鐐銬跳舞。所以說這個(gè)電影其實(shí)就是在照鏡子。它就是讓我們看到無論是堅(jiān)持理想，還是說圓滑的求生，其實(shí)都是一種無奈的選擇。然后他的這種黑色幽默和他的這種辛辣的諷刺，讓我們看到其實(shí)我們每個(gè)人都是在這個(gè)戲臺(tái)上，在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的戲臺(tái)上。

從舞臺(tái)到現(xiàn)實(shí)，從戲中人到鏡中你我，《戲臺(tái)》用一出荒誕的鬧劇，精準(zhǔn)地戳中了我們這個(gè)時(shí)代的痛點(diǎn)。它讓我們看到，無論是堅(jiān)持理想的悲壯，還是圓滑求生的無奈，每個(gè)人都在這個(gè)巨大的現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)上，扮演著自己的角色。這面鏡子照出的，不僅僅是社會(huì)的冷暖與荒誕，更是我們每個(gè)人在權(quán)力、資本和理想夾縫中的掙扎與選擇。感謝陳佩斯，敢于用電影講真話。那么，你在生活或工作中，是否也曾遇到過類似的“荒誕戲臺(tái)”？

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