在金庸武俠小說(shuō)《神雕俠侶》中，有一位世外高人，他打遍天下無(wú)敵手，最終隱居山林，與神雕相伴，此人就是獨(dú)孤求敗。而在草書(shū)界，也有這么一位“獨(dú)孤求敗”，他吸收前人筆法化為己用，并自成一家，自唐末以來(lái)至今無(wú)人超越，他就是懷素。

學(xué)界認(rèn)為，論大草水平，他比王羲之更勝一籌，再論筆法之精到、氣韻之脫俗，又勝過(guò)了張旭。何紹基就曾說(shuō)：“懷素得法于張長(zhǎng)史，其妙處在不見(jiàn)起止之痕。前張（旭）后黃（庭堅(jiān)），皆當(dāng)讓素師獨(dú)步?！?/p>

懷素傳世作品極少，其中《風(fēng)流帖》是他最為得意之作，此作又名《王獻(xiàn)之王洽王珣書(shū)評(píng)》，韋涉盛贊這幅字：“此沙門(mén)札翰，當(dāng)振宇宙大名?！贝俗鲗?xiě)于唐貞元元年（785年），懷素49歲時(shí)，筆法已臻純熟，內(nèi)容評(píng)述王獻(xiàn)之、王洽、王珣的書(shū)法，被收錄于墨緣堂藏真刻本，是現(xiàn)存最接近原作的版本。

《風(fēng)流帖》全文近500字，字徑大小錯(cuò)落，在2至7厘米之間，雄奇奔放，大開(kāi)大合。全卷筆法、結(jié)字、章法變化豐富。第一列中，“王”字看似露鋒鋪毫入紙，實(shí)則是空中作勢(shì)下筆之后的迅速震動(dòng)藏鋒起筆，這就是王羲之書(shū)論所說(shuō)的“落鋒混成，無(wú)使毫露浮怯”的道理。其余地方起筆皆與此同。

對(duì)于字組的處理，將全列串聯(lián)在一起，并且軸線搖擺，如風(fēng)擺荷葉一般。“王”字與“獻(xiàn)”字左側(cè)連綴，“獻(xiàn)”字右側(cè)部分與“之字子”三字垂直，最后“敬”字承接上方瘦長(zhǎng)之態(tài)勢(shì)。

“羲之”二字，轉(zhuǎn)折較多，細(xì)細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，其所有轉(zhuǎn)折處的用筆動(dòng)作皆不相同，處處求變?！暗凇弊值目臻g處理更為高級(jí)，上下部分，如同兩張背向的弓箭一般，力量感十足，同時(shí)空間上做出強(qiáng)烈的疏密變化。下面的“七子”二字嵌合其中，如同一字一般，下方“官至”二字軸線傾側(cè)以平衡上方欹側(cè)之勢(shì)。

第三列當(dāng)中，“中書(shū)”二字，連綴書(shū)寫(xiě)，成為字組，形成上下密中間疏的變化，下面“令”字營(yíng)造出舒朗的空間感，下面的“清峻”二字，筆畫(huà)加重與上面兩字形成對(duì)比，同時(shí)在空間上做出中疏邊密之狀，目的是使左側(cè)與左邊一列構(gòu)成聯(lián)系，右側(cè)與上下字構(gòu)成連綴之勢(shì)，而下方的“由美”二字，軸線傾斜以變化上方過(guò)于垂直之勢(shì)。

第四列當(dāng)中，“譽(yù)而高邁”四字彼此借勢(shì)嵌合，構(gòu)成字組，且“邁”字為了平衡上方雷同之勢(shì)，做出夸張的空間留白，以破除整列的空間雷同之感。在軸線上更顯精微之變。

如果我們能將此作臨摹通透，大草書(shū)的訣竅也就盡數(shù)掌握了。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！