文｜11

最近，只要打開短視頻平臺，伴隨著“滂沱大雨里”的歌聲，評論區(qū)里便隨處可見“一朵風中搖曳的陳俊生”如線面般不斷繁殖。

網友的大規(guī)模玩梗，源于《我的前半生》在播出八年后再度翻紅，有關劇情的討論也甚囂塵上。關于劇集為何再度引發(fā)關注，眾說紛紜：有人認為是靳東斬獲白玉蘭獎后，觀眾重新看到該劇的價值；也有人指出，馬伊琍在采訪中透露自己當年曾建議修改羅子君的結局，讓人們不禁感嘆她的前瞻性。

歸根結底，《我的前半生》中錯綜復雜的情感關系和充滿爭議的人物設定，始終具備討論的張力：賀涵為何堅信羅子君是此生摯愛？羅子君該如何在友情與愛情之間找到平衡？唐晶又為何始終不愿原諒羅子君？這些人物之間的三角關系足夠復雜，也恰恰成為網友們津津樂道、樂此不疲的話題。

而從更深層次來看，短劇沉迷于簡單直白的狗血敘事，長劇市場中優(yōu)質都市劇日漸稀缺，使得曾經的觀眾不得不“反芻”舊作，從中尋找情感的滿足。

糾結，但有嚼頭

如同所有爆劇一樣，《我的前半生》自開播以來就從未缺少過話題度。故事始于羅子君的婚變。她原是幾乎與社會脫節(jié)的全職太太，丈夫陳俊生出軌凌玲后，她在好友唐晶及其男友賀涵的幫助下，逐漸走出陰霾，重新找回人生的方向與力量。

從《我的前半生》來看，一部劇要想讓人記住，角色得有辨識度。

羅子君本人，從不諳世事逐漸成長為能夠獨立面對生活風雨的現代女性；其好友唐晶則是獨立、清醒的“亦舒女郎”的理想化身，對朋友肝膽相照、對愛情保持理性；有著曖昧關系的賀涵，無論大事小事都游刃有余，滿足了觀眾對完美伴侶的想象；更有觀眾恨不起來的“前夫哥”陳俊生和打破了臉譜化“第三者”的凌玲，滿足著人們對婚姻關系的探討。

而真正讓觀眾欲罷不能、邊罵邊追的，則是劇中那些讓人抓心撓肝的情感糾葛。

觀眾的炮火一開始僅對準“前夫哥”陳俊生和“高階綠茶”凌玲。而后羅子君、賀涵和唐晶的三角關系一腳踩在友情與愛情的邊界線上，在播出之時就讓不少觀眾直呼“三觀不正”，成了全劇后期最大的爭議核心。

賀涵和唐晶相愛相殺十年，既是戀人也是職場戰(zhàn)友。但唐晶因為內心對婚姻的恐懼以及職場上的好強，始終和賀涵保持著一種若即若離的狀態(tài)。而當賀涵受唐晶所托去照顧她那位遭遇婚變的閨蜜羅子君時，劇情就開始朝著“狗血”但引人入勝的方向一路狂奔。

賀涵指導羅子君職場逆襲的過程中，二人從互相看不順眼轉向逐漸被吸引，“日久生情”成了必然。羅子君在意識到自己對賀涵的感情后，又選擇了拒絕和逃離，更有網友認為《我的前半生》實為賀涵和唐晶爭搶羅子君。

有人欲罷不能地嗑上羅子君和賀涵的CP，唐晶卻同時失去了愛情和友情?！氨车隆崩蹲屓松项^的同時，又把觀眾的道德焦慮值拉滿。作品歷經多年還在被反復討論的原因正在于此，劇情看似離譜，卻或多或少地映照出了現實情感里那些“剪不斷理還亂”的復雜困境。

唐晶的疏離、賀涵的動搖、羅子君的被動，充滿了在道德與情感夾縫中求生存的克制。糾結萬分的情感反而打破了傳統(tǒng)偶像劇那種非黑即白的套路，才得以在多年后再度引發(fā)觀眾的共鳴。

不過，這部劇披著情感糾葛的外衣，內核卻是羅子君一以貫之的成長邏輯。

她從養(yǎng)尊處優(yōu)、與社會脫節(jié)的全職太太，到遭遇婚變后在職場中狼狽掙扎的新人，最終蛻變?yōu)樽允称淞Φ莫毩⑴浴６嬲c明這一內核的，是馬伊琍堅持改寫的結局：羅子君拒絕了賀涵，選擇獨自前往南方，重新擁有選擇自己人生的能力和勇氣。

由此可見，這部劇能成為現象級爆劇，不僅因其鮮活的角色群像，更在于它用這樣一個完整且超前的女性成長故事，成功引發(fā)了社會對女性獨立與自我價值的深層探討。

都市情感劇的恒定吸引力

有網友表示，如果《甄嬛傳》是古裝TOP 1，那么《我的前半生》就是現代劇TOP 1。而在觀眾心中，同時被列為百看不膩“神作”的都市劇還有《玫瑰之戰(zhàn)》和《歡樂頌》。

《玫瑰之戰(zhàn)》同樣聚焦于一位全職太太的逆襲故事。袁泉飾演的顧念在遭遇生活重創(chuàng)后，重返職場，并在律政這一高度專業(yè)化的領域里披荊斬棘，上演了一出精彩的職場逆襲。而《歡樂頌》則另辟蹊徑，通過“五美”形態(tài)各異的家庭背景、職業(yè)軌跡與性格命運，編織出極具真實感的都市女性群像。

這些作品或專注于個體成長的弧光，或鋪陳群體互動的畫卷。它們在大主題之下，游刃有余地探討細膩而復雜的情感世界，而這也是都市情感吸引力的基礎。

以《歡樂頌》為例，從安迪在理性精英外表下對親密關系的疏離與恐懼，到樊勝美看似“撈女”實則背負著家庭重擔的掙扎生存；從曲筱綃看似玩世不恭實則精明務實的戀愛觀，到邱瑩瑩全情投入卻屢屢碰壁的“戀愛腦”，以及關雎爾在乖乖女束縛下對獨立與愛情的悄然探索。

五個女孩的悲歡離合，將情感話題拓展至原生家庭的影響、階層差異對戀愛的制約、都市女性孤獨感等方方面面。友情、愛情、親情……情感的復雜性和拉扯感，始終是讓觀眾反復品鑒作品的鉤子。

即便是《蝸居》這類作品中，那帶有爭議甚至“有悖人倫”的情感線，也并未被簡單地進行道德審判，而是作為一種社會現象與人性樣本被呈現。它讓觀眾得以洞見人在買房、婚姻等現實壓力與欲望驅使下，會催生出怎樣的選擇。

相比于人均完美的愛情故事，對婚姻、家庭乃至倫理的深入探討，反而更能觸碰觀眾內心最有共鳴的角落。

從敘事策略上看，成功的都市情感劇往往深諳觀眾心理。它們極其善于制造“痛點”，即關于職場不公、婚姻危機、原生家庭創(chuàng)傷、年齡焦慮等能引發(fā)廣泛共鳴的現實困境。

在充分累積了觀眾的壓抑與期待后，再通過主角的覺醒、成長與逆襲，巧妙地轉化為“爽點”。無論是羅子君在職場上的獨當一面，還是《玫瑰之戰(zhàn)》中顧念作為法律人的據理力爭，從谷底攀升、揚眉吐氣的過程都為觀眾提供了情感宣泄的出口。

都市情感劇的恒定吸引力，源于其對生活的觀察、對情感的探討，既是社會的切片，也是人心的叩問。只要都市中的個體仍在為情感、事業(yè)與自我價值而求索，這類劇集便會長盛不衰。

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《我的前半生》

說回《我的前半生》，曾經的爆火是因為它對情感的極致描摹，而如今的翻紅則反映出當下觀眾的需求。

一方面，觀眾開始再度審視親密關系與人性復雜性。曾幾何時，大家習慣于在熒幕上尋找完美人設，比如無私的伴侶、堅不可摧的友誼，但《我的前半生》打破了這種幻想。

賀涵的“不完美”，體現在他從精英的傲慢到后期溫柔守護的轉變。同樣，唐晶與羅子君之間友情的裂痕，也絕非簡單的背叛與原諒可以概括，它展現了在巨大生活變故面前，友情所能承受的極限與人性中的自私。

當年的觀眾已隨劇情一同成長，他們不再滿足于簡單的道德評判，而是開始理解每個角色背后的無奈與選擇。短視頻平臺上的傳播，反而讓觀眾有機會從新的角度解構這些復雜性。

另一方面，羅子君“被離婚后一切歸零”的處境，也擊中了當代公眾對職業(yè)與婚姻穩(wěn)定性的普遍焦慮。

“一生只愛一人”的浪漫想象面臨著現實挑戰(zhàn)，羅子君的故事不再只是一個女性的個人奮斗史，而成為許多人的危機預演。相較于劇集首播之時，當下關于婚姻與自我價值的討論已更為深入和多元化。

觀眾不再滿足于“傻白甜遇到霸道總裁”的逆襲童話，反而更能欣賞那些充滿掙扎、反復與痛苦的成長過程。這些“不爽”的情節(jié)，恰恰因其貼近生活的質感而顯得珍貴。

《我的前半生》翻紅，源于當下都市情感劇的缺失，都市劇受眾只得通過考古來汲取樂趣。都市劇產量整體下滑，曾擅長此道的新麗傳媒、檸萌影業(yè)和正午陽光，其都市劇的產出均有縮減。

檸萌曾推出多款大熱作品，如都市家庭劇《小別離》《小歡喜》《小舍得》《小敏家》，以及聚焦女性故事的《三十而已》《二十不惑》等等；新麗傳媒也曾產出如《玫瑰的故事》《平凡之路》等深挖情感、關照現實的作品。但這兩家公司的都市劇產量似乎有所減少，正午陽光推出的《歡樂頌》續(xù)集讓觀眾群情激憤，但也失去了當年看劇的樂趣。

觀眾評論《我的前半生》時所說的“八年前的劇比現在更懂生活”，恰恰反映出市場對現實主義創(chuàng)作的需求。

近期《許我耀眼》的熱播，也印證了此種呼聲。它的成功在于以反套路的“狠女”形象，切中了當下觀眾對創(chuàng)新敘事和復雜人性的審美需要。

當下短劇作品追求極致的爽感，反而讓人們懷念起了耐人尋味的長劇敘事?！段业那鞍肷返臍v久彌新與《許我耀眼》在當下的火熱，揭示了一種觀眾現狀：都市情感題材依舊有著莫大的吸引力，比起浮于表面的甜寵幻想，能引發(fā)共鳴的永遠是那些敢于直面情感復雜性、又能引起觀眾思考的作品。