他的電影被網(wǎng)友評價(jià)為“拍麻辣燙都能拍出史詩感”。

就連他鏡頭里的縣城青年在溜冰場滑一圈，都被認(rèn)為劃出的不是弧線，是整個(gè)中國三十年的年輪。

他就是導(dǎo)演賈樟柯。

從《小武》里被“時(shí)代甩下的小偷”，到《任逍遙》里迷茫的縣城青年。

他始終像一個(gè) “蹲在街頭的觀察者”，將整個(gè)時(shí)代的灰塵“抖落”。

但最近人民日報(bào)的發(fā)文卻讓不少人意識到，賈樟柯絕對不是僅僅只是導(dǎo)演那么簡單。

這次，他再度突破天花板，也是讓張藝謀和整個(gè)導(dǎo)演圈都沉默了”。

“我一生的女主角只有你”，這句話用在賈樟柯和妻子趙濤身上一點(diǎn)都不為過。

畢竟，賈樟柯的鏡頭里永遠(yuǎn)有趙濤，而他和趙濤也是互相成就。

1999 年，賈樟柯為《站臺》選角時(shí)，幾乎跑遍了山西的高校。

后來在太原師范學(xué)院的舞蹈教室外，他停下了腳步。

當(dāng)時(shí)的趙濤正給學(xué)生排舞，一個(gè)轉(zhuǎn)身時(shí)的眼神讓賈樟柯認(rèn)為這就是女主“尹瑞娟”本人。

賈樟柯認(rèn)為那個(gè)眼神里邊藏著小城年輕人特有的 “擰巴”

后來在采訪里賈樟柯也曾表示，“趙濤身上有他想拍的‘時(shí)代陣痛’，不是演出來的，是從骨子里透出來的。”

但彼時(shí)的趙濤還是舞蹈老師，從沒想過要當(dāng)演員。

第一次拍對手戲時(shí)，她連 “鏡頭在哪” 都不知道，卻憑著對小城姑娘的共情，把女主尹瑞娟的倔強(qiáng)與脆弱演得入木三分。

這部影片也在2000年獲得了威尼斯國際電影節(jié)“最佳亞洲電影獎(jiǎng)”，趙濤也由此一舉成名。

有人說賈樟柯發(fā)掘了趙濤身上的野性和特點(diǎn)，趙濤也帶給了他對于電影的靈感，這種相對的影響促成了他們合作的起點(diǎn)。

后來從《任逍遙》里渴望愛情卻被現(xiàn)實(shí)碾壓的巧巧，再到《三峽好人》里在拆遷工地找丈夫的沈紅。

以及《江湖兒女》里橫跨 17 年的 “江湖大姐”。

趙濤成了賈樟柯電影里 “小人物的代言人”。

賈樟柯認(rèn)為自己之所以拍攝那么多部作品，但許多靈感都來自于自己的妻子趙濤。

況且，他們二人一路扶持，讓小人物走向大熒幕，又去到電影節(jié)，榮獲了非常多的獎(jiǎng)項(xiàng)。

所以趙濤不僅是賈樟柯生命里的繆斯，也是他藝術(shù)上的戰(zhàn)友與知己。

而且有了趙濤對他的信任和支持，賈樟柯也拍攝出了很多驚艷的作品。

賈樟柯的鏡頭不像張藝謀那樣追求畫面的極致沖擊，比如《英雄》里的漫天紅葉、《滿城盡帶黃金甲》里的金碧輝煌。

他也不像徐克那樣構(gòu)建刀光劍影的武俠江湖。

而是把鏡頭對準(zhǔn)街頭巷尾的普通人，用最樸素的畫面，展現(xiàn)了一幅有著賈樟柯味道的 “時(shí)代生存日記”。

但是當(dāng)年，由于高考落榜，賈樟柯到太原學(xué)習(xí)畫畫，一次無意看到陳凱歌的電影《黃土地》令他深受觸動(dòng)。

在電影里的那幕黃土地打腰鼓的場面，讓賈樟柯看到了自己想要的生活。

所以賈樟柯決定當(dāng)一名導(dǎo)演。

其實(shí)，賈樟柯深受意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”的影響，他喜歡用紀(jì)實(shí)手法曲記錄社會轉(zhuǎn)型變革下的普通民眾生活。

他的作品大多表現(xiàn)小鎮(zhèn)青年的生活本身。

1998 年他拍攝的電影《小武》，就是他 “小人物敘事” 的起點(diǎn)。

影片里的梁小武，是個(gè)靠偷竊為生的 “手藝人”，但小武卻壞的不純粹。

他會把偷來的身份證偷偷還回去，也會因?yàn)楹糜寻l(fā)家后嫌棄自己而難過。

最后卻被銬在電線桿上，成了路人圍觀的 “熱鬧”。

而這個(gè)所謂的“小偷”的故事給了很多人思考，大家都在忙著‘賺錢變富’，只有小武還一直停留在原地，沒有任何改變”

有人認(rèn)為“拍一個(gè)小偷的故事，有什么意義？”

但賈樟柯卻在采訪里說：“小武不是‘特例’，他是改革開放后，很多‘跟不上節(jié)奏’被時(shí)代甩下的人的縮影?！?/p>

他想拍的，就是這些被忽略的人。

包括后來在《三峽好人》、《天注定》等等一些電影中，賈樟柯的鏡頭永遠(yuǎn)聚焦那些被時(shí)代裹挾著無所適從的人。

他用細(xì)膩、樸實(shí)、記錄性的鏡頭語言將人們對遠(yuǎn)方的向往和對現(xiàn)實(shí)困境的落差對比的淋漓盡致。

對于賈樟柯來說，他的鏡頭在記錄，也在傳達(dá)，他用自己的努力來一直把電影推廣出去。

拍了二十多年小人物，賈樟柯知道，還有很多年輕導(dǎo)演和他一樣，想拍 “真實(shí)的故事”，卻沒有機(jī)會被看見。

于是2017 年，他在老家山西平遙，創(chuàng)辦了平遙國際電影展。

這個(gè)展的獨(dú)特定位就是為“多元中國”提供發(fā)聲領(lǐng)域。

賈樟柯將這種重要的文化傳播地點(diǎn)定在山西平遙這座歷史文化名城，也是想讓大家更關(guān)注市井化的生活氣息。

特別是近幾年來，平遙國際電影展也吸引了眾多中外電影人，他們選擇把電影在亞洲甚至全球的第一次放映機(jī)會留給平遙。

電影展聚焦全球新導(dǎo)演作品，尤其關(guān)注中國國家青年導(dǎo)演，還有大師班和影視經(jīng)典展映。

所以這個(gè)展也被譽(yù)為“亞洲最重要的獨(dú)立電影平臺之一”。

由此證明作為創(chuàng)辦者的賈樟柯，成就可謂不一般

而且10月5日賈樟柯還在人民日報(bào)上發(fā)布了一篇文章《在平遙感受“匯合點(diǎn)”》

他在文章里稱：“2025年平遙國際電影展的主題是“匯合點(diǎn)”。

期待呈現(xiàn)中國電影人、中國電影的文化態(tài)度：開放包容，相互理解，合作共贏?！?/strong>

這篇文章一發(fā)出來就獲贊無數(shù)，評論區(qū)里也滿是支持。

而主流媒體對他的認(rèn)可，也讓網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)“拍‘真實(shí)的電影’，講好中國故事，終會獲得回報(bào)。

大家都認(rèn)為賈樟柯導(dǎo)演不愧為現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)言人，簡直太優(yōu)秀了。

甚至有一些人認(rèn)為賈樟柯這次真可以說是“再次突破了天花板”！

畢竟人民日報(bào)的含金量和權(quán)威性不需要解釋。

而賈樟柯作為文藝工作者可以在這種官媒上邊發(fā)文也標(biāo)志著官方對他的認(rèn)可，這是在導(dǎo)演中極其罕見的。

況且賈樟柯在電影界本就有著不斐的成績。

他不僅在國際影壇上為中國贏得了許多榮譽(yù)，還是首位獲得戛納電影節(jié)“金馬車獎(jiǎng)”的華人導(dǎo)演。

另外，賈樟柯還是“第六代”導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一。

除了他創(chuàng)辦的平遙國際電影展之外，他還擔(dān)任著上海大學(xué)溫哥華電影學(xué)院的院長。

所以人民日報(bào)的發(fā)文也令很多網(wǎng)友感嘆“賈樟柯的再破天花板，讓張藝謀和整個(gè)導(dǎo)演圈沉默了"。

畢竟，同樣身為導(dǎo)演，張藝謀和賈樟柯在導(dǎo)演屆都是數(shù)一數(shù)二的領(lǐng)軍人物。

二人雖然涉及的藝術(shù)方面不同，但同樣都很優(yōu)秀。

而且賈樟柯的創(chuàng)作始終貫穿著對電影記錄功能的信仰。

他將大同煤礦的衰落、三峽移民的遷徙、疫情下的社會停擺，個(gè)人命運(yùn)與集體記憶編織成一部 “流動(dòng)的社會史”。

這種紀(jì)錄片式的創(chuàng)作態(tài)度，在當(dāng)下快節(jié)奏的中國語境顯得尤為珍貴。

賈樟柯的電影藏著最扎實(shí)的敘事密碼，讓每個(gè)故事都充滿煙火氣和時(shí)代感。

他誠實(shí)的看世界，誠實(shí)的對人物，誠實(shí)的用鏡頭說話。

作為中國獨(dú)立電影的旗幟，賈樟柯始終是那個(gè)背對票房，面向真實(shí)的講述者。

在賈樟柯的電影里，我們能明顯感受到生活中的酸甜苦辣，仿佛那些故事就發(fā)生在自己身邊。

同樣，他也用細(xì)膩的敘事讓大家看到了一個(gè)個(gè)平凡人背后的不平凡故事。