電影《刺殺小說家2》海報。

片 方供圖

暌違5年，導(dǎo)演路陽攜新電影《刺殺小說家2》回歸大銀幕。接續(xù)前作《刺殺小說家》，該片用瑰麗想象和硬核特效，進(jìn)一步拓展國產(chǎn)電影視聽表達(dá)的邊界?；厥走^去5年，路陽十分感慨：“創(chuàng)作《刺殺小說家2》，依然是一次歷險。”

影片開場有一段字幕：本片基于雙雪濤原著《刺殺小說家》的概念創(chuàng)作。在新作中，原著更像是一枚“種子”。路陽告訴我們，這一部延續(xù)了前作及原著的世界觀，依然主要講寫故事的人與他筆下那個世界之間的關(guān)系，重點是探討現(xiàn)實世界與小說世界的關(guān)聯(lián)及其對人物命運的影響。他希望觀眾在角色的成長中看到自己的影子，獲得面對生活的勇氣和前行的力量。

剖解奇幻的外殼，《刺殺小說家2》的內(nèi)核是濃烈的現(xiàn)實關(guān)懷。影片的主題是“找到自己，面對自己，帶著對自己的清醒認(rèn)識勇敢走下去”。對路陽而言，找到這個主題并不容易，劇本寫了兩年多，“甚至一度寫不下去”，是網(wǎng)絡(luò)上許多年輕人奮力改變命運的熱血故事，幫他重拾拍電影的信念感。片尾那一句字幕：“獻(xiàn)給每一個奮力生活的你”，是創(chuàng)作者的自白，也是送給每一位觀眾的祝福。

《刺殺小說家2》充滿奇思妙想，小說世界與現(xiàn)實世界之間的相遇、交織與對撞，是令人耳目一新的看點，也是制作上的難點。全片制作調(diào)動了全國近40家特效團(tuán)隊，拍攝時，劇組在青島東方影都實景搭建了3座超5000平方米的攝影棚，置景和設(shè)計量較前作翻倍。前作中，虛擬形象巨物的拍攝頂破了當(dāng)時國產(chǎn)電影特效的“天花板”。這一次，虛擬拍攝依然大顯身手。不同的是，從“預(yù)制”變?yōu)椤霸诰€”，演員在現(xiàn)場與其他角色互動的同時，就完成了動作與表情的捕捉。這一切，都少不了最新技術(shù)的輔助。

更有意思的是，國產(chǎn)科技產(chǎn)品也加入這部奇幻電影的制作。有的成為“彩蛋”一般的角色，比如，手機(jī)。他們嘗試讓手機(jī)在片中不僅是一個角色，也牽引出一組戲劇矛盾、一條敘事線索。“無人機(jī)被大范圍應(yīng)用于拍攝，我們還嘗試將機(jī)器人改裝為移動攝影平臺，用于特殊地形或復(fù)雜鏡頭的拍攝，”路陽說，最終效果要交由觀眾來評判。

從電影《流浪地球2》的科學(xué)顧問團(tuán)到電影《窗外是藍(lán)天》背后的中國航天，“電影不再僅僅是電影人的創(chuàng)作，其他行業(yè)尤其是科技企業(yè)正成為電影創(chuàng)新的強(qiáng)大支撐?！辈贿^，路陽也重申，“追求技術(shù)從來都不是我們的目的，技術(shù)始終要為敘事服務(wù)?！?/p>

電影是造夢的藝術(shù)。觀看《刺殺小說家2》，一個直觀的感受是這個夢境“更中國了”。從中國傳統(tǒng)配色到隋唐五代服飾，從古代建筑到石刻造像，影片系統(tǒng)性融入中國傳統(tǒng)文化元素，構(gòu)建具有本土文化基因的奇幻世界。路陽等主創(chuàng)曾去敦煌莫高窟、克孜爾千佛洞、大足石刻等文化遺產(chǎn)地采風(fēng)，由此搭建影片的美學(xué)根基。借鑒莫高窟壁畫，影片大量使用中國傳統(tǒng)礦物顏料色彩，至于“太初秘境”等場景，則在自然色彩的基礎(chǔ)上加入超現(xiàn)實光效，讓“美輪美奐”變得具象化。

如果以2010年上映的《盲人電影院》為起點，今年是路陽從影第十五個年頭。過去15年，他拍過現(xiàn)實題材、動作武俠和歷史傳奇的影視作品，單單創(chuàng)作《刺殺小說家》《刺殺小說家2》就用了9年，因為他選了最具挑戰(zhàn)也頗有風(fēng)險的奇幻類型。

“回顧9年創(chuàng)作歷程，我毫無遺憾。”路陽說，技術(shù)在迭變，觀眾不斷吸收時代帶來的一切養(yǎng)分，創(chuàng)作者要想不被觀眾“拋下”，就必須要學(xué)習(xí)要進(jìn)步，要快些，再快一些。

《 人民日報 》（ 2025年10月09日 20 版）