不少人覺得當(dāng)了明星只要不偷稅漏稅不犯法，那就相當(dāng)于捧了個鐵飯碗，哪怕日子過得苦一點(diǎn)，慘一點(diǎn)，也要比普通人強(qiáng)上無數(shù)倍。

但實際上明星的日子也不好過，他們甚至有些人連普通人正在過的朝九晚五的工作都撈不到。

尤其是吃青春飯的那一類明星，到了中年事業(yè)直接斷崖式下跌。

很多人都覺得明星特別好當(dāng)，每天只需要被助理和工作人員前呼后擁的趕活動，或者美美的配合拍些照片就好了。

哪怕咖位稍微小一點(diǎn)，也是三年不開張，開張吃三年。

但事實卻證明現(xiàn)在大環(huán)境不好可是各行各業(yè)都不好，做明星的也不例外。

先說年輕的明星，他們哪怕已經(jīng)闖出了一定的知名度，生存空間也不多。

就說《無限超越班》里的哈尼克孜，她只是因為自己帶了個眼鏡，就被探班的制片人認(rèn)為不好看，甚至人家還對著哈尼克茲當(dāng)面開大。

那時候不少網(wǎng)友看了都愣了，沒想到在大家印象中已經(jīng)很紅的哈尼克孜居然能像一個貨物一樣被挑挑揀揀。

那些比不上哈尼克孜人氣高的小明星就更不用說了，估計被當(dāng)成貨物的資格都沒有。

老年明星也是一樣，他們年輕的時候或許曾經(jīng)出圈過，但是后來資源跟不上、資本下場之后他們出鏡的概率越來越少。

現(xiàn)在也就是倪大紅等很少的明星比較火的，遲蓬、林永健等人也都是熬了幾十年，等到了一個適合自己的角色才站在大家面前的。

中年明星也不是能隨隨便便能拿到好資源，大鵬在拍《長安的荔枝》的時候，不少人才知道之前和金晨組cp小火的孫陽最苦的時候連話費(fèi)都付不起。

還有已經(jīng)在娛樂圈里有多部作品傍身的劉濤，她在接受記者采訪的時候也曾經(jīng)感嘆過，現(xiàn)在的演員不是不想拍戲，而是真的碰不到好項目。

因為很多項目沒法開機(jī)，這個真的碰到了什么好劇本，談著談著也沒下文兒了，劉濤自己都快240多天沒進(jìn)過組了。

就算好不容易能拿到點(diǎn)機(jī)會，也得放下身段去給那些年輕的流量做配，或者去演年輕演員的媽媽。

出現(xiàn)這種情況主要還得是行業(yè)寒冬，還有評價體系越來越畸形。

現(xiàn)在的影視行業(yè)持續(xù)減產(chǎn)，別的不說就說向華強(qiáng)他們一家都出來上綜藝，開直播賺錢了，那些小的影視公司的機(jī)會也就越來越少了。

而且資本和平臺的評價標(biāo)準(zhǔn)太單一了，滿腦子都是流量曝光和能不能賺錢，但凡有一個題材火了，那就像印刷廠一樣復(fù)制粘貼的一個勁去拍。

大部分長劇甚至電影題材都同質(zhì)化嚴(yán)重，甚至連演員和角色貼不貼都不管了，有流量，有話題就硬往上用。

于是整個行業(yè)就變成了好項目，越少越不敢冒險去破圈，越不敢破圈，好劇就越少，演員也就接二連三的失業(yè)了。

相比于有時間去熬和曾經(jīng)紅過的老明星，一些中年明星的困境特別明顯。

就拿宋丹丹來說，她曾經(jīng)和趙本山搭檔上過不少次春晚，后來更是憑借著家有兒女里的劉梅一角陪著很多90后成長。

但是她在35歲到48歲之間的黃金演藝期，卻始終都沒接到什么正兒八經(jīng)的好角色，就算是有邀約也都是看中了她之前演過的角色紅利。

宋丹丹比較珍惜羽毛，畢竟之前的那些口碑都是自己千辛萬苦一點(diǎn)一點(diǎn)攢出來的，要真的去吃某個角色的紅利，那只能短暫的賺一點(diǎn)流量。

時間一長，別說被觀眾追著罵吃老本了，以后連同質(zhì)化的角色只怕都接不到，所以沒好劇本的時候只能硬挺著。

還有現(xiàn)在的演員出現(xiàn)非常明顯的斷層，要么是資本家的丑孩子，要么是明星爸媽急于把自己的資源都懟到星二代手里，來一波演員身份的傳承。

哪怕自己到了中年，以后的日子不會太好過，但是把孩子扶起來了，那就能繼續(xù)賺錢。

吳剛不就在《狂飆》里把自己的兒子懟進(jìn)去了么？只不過岳陽不太給力，沒獲得觀眾的認(rèn)可就是了。

不扶子女的中年明星要么忍著，要么找別的路走。

前段時間，曾經(jīng)在《武媚娘傳奇》中飾演李治的鄭國霖，現(xiàn)在都轉(zhuǎn)身去投了文旅行業(yè)，在景區(qū)驚喜現(xiàn)身，穿著非常典型的龍袍，扮演李世民和游客互動。

那時候還有很多觀眾覺得鄭國霖自降身價，甚至還有人說他這么做是忘了演員的初心。

但其實演員也是普通人，也需要養(yǎng)家糊口，鄭國霖在景區(qū)的這份工作能實現(xiàn)他的自我價值，而且還能給大家?guī)砜鞓?，光明正大的挺著腰板賺錢，沒什么丟人的。

另外，現(xiàn)在影視圈亂成了一鍋粥，但是短劇圈勢頭卻正好，不少短劇不管是劇情還是特效都挺新穎，而且還特別考驗演技。

最重要的一點(diǎn)是短劇周期短，打款也快，現(xiàn)在不少中年明星無論男女都在躍躍欲試的往短劇賽道闖了。

他們相比很多短劇演員要更有實力，再加上自帶流量，肯定特別受歡迎。

就說一直都特別敢吃螃蟹的劉曉慶，她接連出演了《萌寶助攻:50歲婚寵》《天降福星》等短劇，

不僅收獲了一眾好評，還讓不少觀眾夸她敢拼敢闖，接地氣。

還有韓棟，他應(yīng)該算是非常標(biāo)準(zhǔn)的好演員了，之前幾乎一年都住在橫店，但現(xiàn)在演藝圈不太景氣，他也轉(zhuǎn)頭去拍了短劇。

今年9月份，他主演的《一枕槐安》上線，里邊京圈太子爺追妻火葬場的劇情雖然狗血，

但是架不住韓棟降維打擊的演技，而且越來越多的明星也跟著往短劇賽道闖了。

說白了，明星的光環(huán)肯定大，但是行業(yè)如果持續(xù)保持寒冬狀態(tài)，那么無戲可拍的影響力將會越擴(kuò)越大。

能叫得上名字的明星到無戲可拍了，那更多不知名的只能演一些小配角的演員，真的都要失業(yè)了。

到時候中年明星的處境將會越來越困難，不管是轉(zhuǎn)型求生還是調(diào)整心態(tài)來適應(yīng)變化，都是他們重新審視自我價值，尋找新方向的一個機(jī)會。