“我這四年算是白等了。”一位觀眾在《刺殺小說家2》的影評區(qū)留下這句話，短短九個字卻收獲了上千點(diǎn)贊。

《刺殺小說家2》上映首日6362萬元的票房成績在國慶檔中排名第二，但這一亮眼開局猶如曇花一現(xiàn)。

隨著口碑下滑，影片票房后勁明顯不足，上映三天僅獲1.49億元，專業(yè)平臺對其最終票房的預(yù)測已從7億元以上斷崖式下跌至4億元左右。

影院經(jīng)理們將影片排片從首日的30%削減至10%。 更致命的是黃金場上座率僅7.4%，在國慶檔墊底，午夜和清晨場次占比過半，這基本上等于“院線放棄治療”。

《刺殺小說家2》上映八天檔期內(nèi)票房僅收獲不到3億。 豆瓣評分從開分時的6.5一路下跌至6.1，成為國慶檔新片中評分最低的作品。

《刺殺小說家2》導(dǎo)演路陽聯(lián)手《流浪地球》特效團(tuán)隊(duì)，打造了3000個VFX鏡頭，比前作增加40%，單幀150萬根毛發(fā)渲染的赤發(fā)鬼形象堪稱國產(chǎn)奇幻新標(biāo)桿。 云中城規(guī)模比第一部大了不止十倍，各種奇幻場景的東方韻味撲面而來。

然而炫目的特效無法掩蓋劇情的硬傷。 影片敘事邏輯遭到全面崩壞，尤其是“雙向穿越”概念的過度追求，導(dǎo)致人物動機(jī)兒戲化，后半程徹底失控。

故事講述小說家路空文的作品被剽竊者蟬（常遠(yuǎn)飾）算計(jì)，六年后卻選擇與仇人合作續(xù)寫，更離奇地安排小說主角空文與殺父仇人赤發(fā)鬼組隊(duì)“尋神”。

這種敘事上的混亂在影片高潮部分尤為明顯：書中角色集體穿越現(xiàn)實(shí)，而赤發(fā)鬼的“滅世之舉”竟然是搶路人奶茶，荒誕程度被觀眾吐槽堪比“孫悟空定住七仙女只為偷桃”。 一部投資3億的大制作，最終讓觀眾記住的卻是“小說人物能點(diǎn)外賣？ 給我來杯喜茶”這樣的邏輯漏洞。

《刺殺小說家2》在角色塑造上存在嚴(yán)重缺陷。 角色行為邏輯令人迷惑，人物動機(jī)模糊不清。 雷佳音的關(guān)寧父女線淪為背景板；于和偉飾演的黑心資本家與赤發(fā)鬼的深刻關(guān)聯(lián)被強(qiáng)行抹除。 反派角色常遠(yuǎn)的塑造更是被批“翻臉比翻書快”，面對一個爆火的IP，行為卻缺乏商人的基本智商。

鄧超飾演的赤發(fā)鬼雖然邪典魅力十足，但角色轉(zhuǎn)變?nèi)狈侠礓亯|。 他從第一部的CG大妖怪變成了第二部由鄧超出演的血肉之軀，本應(yīng)象征虛構(gòu)角色獲得主體性的過程，但影片未能為這一轉(zhuǎn)變提供足夠的情感支撐。

觀眾吐槽鄧超演的赤發(fā)鬼“就是很讓人出戲”，深沉形象與利索打戲剛建立起來，就被“gogogo出發(fā)咯”這樣的怪叫破壞殆盡。

第一部的成功在于“失敗者的英雄夢”，現(xiàn)實(shí)中的廢材路空文可以在自己的小說世界中戰(zhàn)勝高不可攀的對手。 而續(xù)集中，路空文的精氣神消失，只剩自我懷疑，甚至“癡人說夢”的道心都破碎了。

《刺殺小說家》第一部采用的雙線并行嵌套結(jié)構(gòu)，現(xiàn)實(shí)世界是“刺殺”，異世界則是“弒神”，兩個世界的因果關(guān)系呈現(xiàn)出彼此嵌套的效果。 但第二部引入了“雙向穿越”概念，讓小說角色獲得反抗作者的能力，卻未能妥善處理這一設(shè)定帶來的邏輯問題。

當(dāng)赤發(fā)鬼通過空文遺留在異世界的手機(jī)得知真相，意識到自己的生死掌握在現(xiàn)實(shí)世界的空文手中時，影片本可以深入探討創(chuàng)作倫理與虛構(gòu)自主性的哲學(xué)命題。 但這一富有潛力的設(shè)定最終淪為表面花招，赤發(fā)鬼入侵現(xiàn)實(shí)的目的被簡化為“我不服命運(yùn)”，而他的實(shí)際行動卻只是到現(xiàn)實(shí)世界走一遭，然后回到小說里繼續(xù)做反派。

影片中的穿書情節(jié)也顯得兒戲化。 重要反派“蟬”的結(jié)局沒有交代，仿佛被編劇遺忘；而小說角色穿越到現(xiàn)實(shí)后，行為規(guī)則模糊不清。 這種世界規(guī)則的不嚴(yán)謹(jǐn)破壞了觀眾的沉浸感，導(dǎo)致“看了80分鐘沒看懂主線”的抱怨在彈幕中占比高達(dá)38%。

《刺殺小說家2》的排片率持續(xù)下滑。 業(yè)內(nèi)專家指出，這部影片可能成為今年國慶檔的票房慘案之一。 這一失利可能會影響未來中式奇幻大片的投資與創(chuàng)作方向。