短視頻 | 米亞、言寺

采寫 | 米亞

“正義或許無聲，但震耳欲聾。”在競爭激烈的國慶檔，檀健次主演的電影《震耳欲聾》憑借現(xiàn)實意義與細膩的情感表達收獲不俗口碑，成為后半程跑出的“小黑馬”，也以7.5評分位列國慶檔新片第一。

作為國內(nèi)首部揭露

在做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目時，檀健次表示李淇的“灰度”是最吸引自己的地方，“他不是一個非黑即白的角色，但也正因如此更立體，更有張力，也更真實。”

怎樣由表及里接近CODA（聾人父母的健聽子女）律師李淇的內(nèi)心世界，如何為李淇“辯護”，陪他走過戲中的幾次人性“審判”；回顧表演之路，又有怎樣的體悟和收獲，聽檀健次講述與李淇有關(guān)的故事。

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《震耳欲聾》的獨特之處，在于它首次將鏡頭對準聾人群體的反詐困境，讓這個在信息壁壘中艱難生存的群體走進大眾視野。

談及影片的社會意義，檀健次直言這是吸引他接下角色的原因之一："這個題材非常新穎且大膽，它敢于觸碰大家鮮少關(guān)注的灰色地帶，不只是講詐騙故事，更藏著人在困境中的掙扎與救贖。"

為貼近CODA（聾人父母的健聽子女）律師李淇的身份，檀健次在開拍前做了全方位的準備。法律專業(yè)上，他特意前往"律所" 體驗生活，跟基層律師一起在法院門口“趴活”，觀察律師的工作狀態(tài)，并嘗試寫訴狀，沉浸式感受市井律師的生存狀態(tài)。

另一邊，手語學(xué)習(xí)同樣是不小的挑戰(zhàn)，他不僅要在開機前掌握所有手語，還要區(qū)分專業(yè)手語與自然手語、南北方手語的差異。"我給自己立了個KPI，手速必須趕上語速，因為李淇從小在聾人家庭長大，手語對他來說就像母語一樣自然。"檀健次回憶道。

最讓他記憶猶新的，還要數(shù)和聾人群體的直接接觸。在北京郊區(qū)的一家聾人咖啡廳，他和聽障員工一起學(xué)做咖啡、烤餅干，還聽他們分享了自己創(chuàng)作的歌曲。"他們用手語集體為我 ‘唱’歌時，我整個人都被震撼了，那一刻我更明白了這部戲的意義?！?/p>

在檀健次眼中，這段經(jīng)歷改變著他對聾人群體的認知："他們每個人都非常陽光，積極向上，會讓你感覺聽障不是缺陷，而是一種特征，甚至因為能屏蔽掉不好的聲音，他們的世界更純凈更美好。"

而影片最后一場法庭戲，堪稱檀健次在手語上的"終極考驗"——這場戲中，李淇嘴上說的臺詞與手上的手語表達毫無關(guān)聯(lián)，這種“左右腦互搏式 ”的表演難度，連專業(yè)手語老師一開始都直言"不可能做到"。

檀健次只得轉(zhuǎn)換思路，利用自己的舞蹈基礎(chǔ)，把手語當做舞蹈動作來記先通過肌肉記憶掌握手語序列，再逐步匹配口語內(nèi)容，才慢慢找到突破口。然而，更戲劇性的是，臨近拍攝時，劇組臨時通知手語詞需要修改，這讓他此前的準備幾乎歸零。

最終，在導(dǎo)演、編劇與手語老師的建議下，檀健次參與到手語詞的創(chuàng)作中，"因為我已經(jīng)跟著李淇走了這么久，知道他此刻最想對聾人群體說什么"。憑借這份對角色的理解，他僅用一兩天就完成了新內(nèi)容的消化，最終呈現(xiàn)出那場情感飽滿又極具沖擊力的法庭發(fā)言，那是李淇的心聲，也是檀健次對人物的共情。

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李淇并非傳統(tǒng)影視劇中的"完美主角"，他渴望擺脫聾人家庭的標簽，在名利場中追逐尊嚴，卻又在良知拷問下逐漸覺醒，是充滿人性復(fù)雜度的 "灰度律師"。談及對這個角色的理解，檀健次認為正是這種復(fù)雜讓人物更有生命力："他不是簡單的好人或壞人，只是在欲望與抉擇中掙扎的普通人，這種真實的張力最吸引我。"

為駕馭角色的多重面向，檀健次選擇深入角色的內(nèi)心世界，探尋李淇的行為動因，“因為他的出身、成長過程中的承受的屈辱，才讓他最終變成為了利益不擇手段的人。"

在檀健次看來，李淇的轉(zhuǎn)變伴隨著多次的"內(nèi)心審判"，這幾場重頭戲也成為他塑造人物的“抓手”。

比如，與助手小湯在電梯的決裂，看似是李淇“黑化”的開始，卻也是他在面對內(nèi)心良知與正義的拷問；面對聾人女孩張小蕊的怒斥"你才是真的啞巴"。李淇積壓多年的委屈徹底爆發(fā)，一句 "我想活得好一點有錯嗎" 的嘶吼，道盡了他對 "被聽見" 的渴望。

還有和潘斌龍飾演的老馬那場無聲的“對話”，一句 "我不想死在家里" 成為擊垮李淇心理防線的關(guān)鍵?！澳菚r他真正感受到了聾人被世界‘遺忘’的孤獨感?！?/p>

當然還有吳阿姨的離世與金松峰的威脅。當一個鮮活的生命因為自己的"不作為" 逝去，當他和聾人群體一樣被金松峰的打手羞辱欺負，李淇終于完成了最后的覺醒。

“很多事情只有你親身經(jīng)歷了，才知道別人的痛苦，我們經(jīng)常說李淇是個天蝎座，他那一刻他全部的斗志，都被點燃了。”

戲里的幾次審判串聯(lián)起李淇的成長弧線，也讓"灰度" 不再是抽象的概念，成為可感可知的人性軌跡。

很多人會說李淇乍看上去和大眾印象里的檀健次反差感十足，但檀健次認為，對人物的理解與共情是突破所謂反差感的關(guān)鍵："當你真正走進人物的內(nèi)心，就不存在所謂的反差，你只是在呈現(xiàn)他本就有的樣子。"

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從最初入行的懵懂到憑角色收獲認可的實力演員，檀健次的演員之路已悄然走過17年。回望這段歷程，他坦言最大的成長是"學(xué)會傾聽角色、理解角色、成為角色"。

2018 年，綜藝《我就是演員》中評委一句 "這才是偶像" 的評價，讓檀健次的表演潛力被更多人看見；2020 年《鬢邊不是海棠紅》里，他為戲份不多的京劇名伶陳紉香潛心學(xué)習(xí)戲曲，那場平靜卻孤獨的舞臺自刎戲成為經(jīng)典。

2022 年《獵罪圖鑒》的熱播，則成為他職業(yè)生涯的重要轉(zhuǎn)折。在之前與1905電影的對話中，談到沈翊之于自己的意義，檀健次曾說：既讓更多人認識了他，也讓他感受到表演的信念與價值。

在接下來的日子里，檀健次又遇到了《長相思》里的相柳，他把角色外表的冷酷決絕與內(nèi)心的隱忍深情詮釋得入木三分，讓觀眾看到他駕馭古裝復(fù)雜角色的能力。到了愛情電影《被我弄丟的你》中，他又將都市男女在情感里的猶豫與遺憾演繹得細膩動人。

回顧檀健次的各路角色，鮮少有重復(fù)和雷同，這也是他一直以來的選擇標準，不在意戲份的多少，也不刻意尋求反差和突破，而更在乎它是否足夠立體和豐富，“不能是一個很片面的角色，希望它能住到我心里，也能住到觀眾心里。”

《震耳欲聾》里，李淇經(jīng)歷著“理想”與“現(xiàn)實”之間的艱難抉擇，檀健次直言自己也會面對這樣的“核心掙扎”，如何在高峰和低谷時，都能不忘記自己的初心，這是檀健次的心得：

“如果你像李淇一樣想要得到名利，過程中一定會經(jīng)歷很多痛苦，因為人總有失敗、不得利的時候，但如果你只專注在自己想要完成的事情上，每天離這個目標近一點，心態(tài)就會不一樣。”

“其實我也在不停地告訴自己，到底什么是所謂的好，我們是不是可以把好的定義從外界的評價重新拉回自己的內(nèi)心，自我價值可能不是一定要達成某一個目標，而是我要離這個目標近一點，再近一點?！?/p>

“對未來的檀健次，我希望自己能踏實本分，好好地沉浸在自己的創(chuàng)作里。”

你想對檀健次說些什么？

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