“法律判他死刑，但我們要他死第二次。 ”，這句來自《回魂計(jì)》的臺(tái)詞，或許正是2025年華語劇集市場最炸裂的宣言。 網(wǎng)飛新上線的臺(tái)劇《回魂計(jì)》，開播即沖上全球熱門榜第三位，21.2萬熱度值和“18禁”分級(jí)標(biāo)簽，讓它瞬間成為輿論焦點(diǎn)。

更令人咋舌的是，這部劇竟讓兩位母親用巫術(shù)復(fù)活死刑犯，只為在7天內(nèi)親手實(shí)施酷刑復(fù)仇。 當(dāng)反詐題材早已不新鮮時(shí)，《回魂計(jì)》卻用“超現(xiàn)實(shí)復(fù)仇”撕開了一道血淋淋的口子。

如果說《孤注一擲》是用寫實(shí)手法揭露電詐產(chǎn)業(yè)鏈，那么《回魂計(jì)》則徹底拋棄了安全區(qū)。 劇中直接呈現(xiàn)死刑注射現(xiàn)場、尸體偷盜、巫術(shù)復(fù)活等大尺度情節(jié)。 最爭議的莫過于“以暴制暴”的私刑設(shè)計(jì)：舒淇和李心潔飾演的母親，對(duì)復(fù)活后的罪犯張士凱實(shí)施水刑、電擊、針灸審訊，甚至按女兒受虐的傷痕1:1復(fù)刻報(bào)復(fù)。

這種設(shè)定背后，是對(duì)司法無力的尖銳質(zhì)疑。 劇中數(shù)據(jù)顯示，詐騙案僅有0.6%的罪犯被判3年以上有期徒刑，而主角女兒被虐待致死的慘狀（鞭痕、性侵痕跡、下體撕裂）與罪犯“溫和”的死刑形成諷刺對(duì)比。 編劇借李心潔之口拋出問題：“當(dāng)法律連痛苦的等價(jià)懲罰都做不到，受害者家屬憑什么要接受？ ”

舒淇首次挑戰(zhàn)母親角色，飾演的汪慧君看似柔弱，卻在女兒變成植物人后展現(xiàn)出冷血算計(jì)的一面。 她面對(duì)女兒受虐視頻時(shí)從震驚到崩潰的無聲表演，被網(wǎng)友稱為“職業(yè)生涯最高光片段”。 而李心潔徹底顛覆了過往形象，飾演的趙靜在復(fù)仇時(shí)眼神癲狂，針灸審訊戲被外媒稱作“東方版《殺死比爾》”。

賈靜雯雖戲份較少，卻精準(zhǔn)塑造了精英律師的復(fù)雜性：她拒絕參與復(fù)仇，卻暗中協(xié)助取證，代表另一種理性抗?fàn)帯?三人同臺(tái)時(shí)，演技層次分明，舒淇的隱忍、李心潔的暴烈、賈靜雯的冷靜，共同撕開了“母親”標(biāo)簽下的暗黑人性。

盡管復(fù)仇線充滿魔幻色彩，但劇中電詐園區(qū)的描寫卻無比真實(shí)。 女孩們被集中關(guān)押，被迫對(duì)熟人行騙，完不成業(yè)績就遭受毆打、斷食。 其中一個(gè)細(xì)節(jié)令人脊背發(fā)涼：受害者打電話求助時(shí)，加害者就在旁邊偽裝成家人應(yīng)答。 這些情節(jié)與《孤注一擲》形成呼應(yīng)，但《回魂計(jì)》更進(jìn)一步，它揭示了詐騙產(chǎn)業(yè)鏈中“全員惡人”的生態(tài)。 連受害者都可能變成加害者，比如為自保而出賣同伴的“告密者”。

《回魂計(jì)》真正引發(fā)思考的，是它對(duì)“復(fù)仇正當(dāng)性”的模糊態(tài)度。 劇中兩位母親從受害者蛻變?yōu)槭┍┱撸踔猎诔鹑藶l死時(shí)撥打急救電話，又放任他在街頭逃亡。 這種矛盾行為映射出復(fù)仇的心理代價(jià)：她們?cè)谡勰コ饠车耐瑫r(shí)，也在消耗自己的良知。

劇中三個(gè)女孩的命運(yùn)截然不同：富裕家庭的真真成植物人，中產(chǎn)家庭的安琪成幸存者，而底層家庭的欣怡直接慘死。 編劇似乎暗示，司法資源和社會(huì)關(guān)注總是向階層優(yōu)勢者傾斜，底層受害者連“討回公道”都需要靠極端手段。

《回魂計(jì)》延續(xù)了《我們與惡的距離》對(duì)社會(huì)議題的深度挖掘，同時(shí)融合網(wǎng)飛擅長的類型元素（巫術(shù)、懸疑、暴力美學(xué)）。 導(dǎo)演陳正道曾表示：“臺(tái)劇不能再局限于本土敘事，必須用國際視角觸碰禁忌話題。 ”這種策略顯然奏效，該劇在東南亞市場尤其受歡迎，不少觀眾認(rèn)為其真實(shí)度“堪比緬北紀(jì)錄片”。

《回魂計(jì)》的結(jié)局中，舒淇望著病床上的女兒喃喃自語：“如果正義一定要靠詛咒來實(shí)現(xiàn)，那我們和惡魔有什么區(qū)別？ ”這個(gè)問題或許沒有答案。

但當(dāng)你看到劇中罪犯母親跪地道歉后轉(zhuǎn)身逛奢侈品店，而受害者母親擠在破舊公寓里以淚洗面時(shí)，是否也會(huì)暗自懷疑：法律之外的復(fù)仇，真的是錯(cuò)誤嗎？