他是一個吃百家飯長大的孤兒，懷揣雄心壯志闖進(jìn)大城市打拼，有過堅守也有沉淪……他名叫吳志鵬，是著名作家李佩甫帶來的茅盾文學(xué)獎獲獎作品《生命冊》中的男主人公。

金秋十月的重慶，這個折射了新中國成立后社會滄桑巨變的小人物角色，在舞臺上“活”了起來——10月10日、11日，由陜西人民藝術(shù)劇院根據(jù)茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編的話劇《生命冊》在重慶人民大廈會堂連演兩場。

《生命冊》演出現(xiàn)場

作為參加第十四屆中國藝術(shù)節(jié)第十八屆文華獎角逐的重磅大劇，《生命冊》用265分鐘的時間，對當(dāng)代中國半個多世紀(jì)的社會發(fā)展和今天的急劇變遷給人的影響和再塑，進(jìn)行了藝術(shù)化的梳理和深層次的反思，收獲了山城觀眾的一致叫好。

演出現(xiàn)場劇照

《生命冊》的原著小說對文學(xué)愛好者來說并不陌生，它不僅在2015年斬獲第九屆茅盾文學(xué)獎，還于2019年入選“新中國70年70部長篇小說典藏”，成為記錄新中國文學(xué)發(fā)展歷程的重要標(biāo)桿。

事實上，將這類獲獎作品改編成舞臺藝術(shù)作品的做法并不鮮見，本次將《生命冊》帶上中國藝術(shù)節(jié)及文華獎評選舞臺的陜西人民藝術(shù)劇院，便是其中的佼佼者?！斑^去10年，我們一直在做茅盾文學(xué)獎的戲劇改編工作，已經(jīng)推出了《白鹿原》《平凡的世界》《主角》三部話劇?！?1日晚，在《生命冊》正式開演前，陜西人民藝術(shù)劇院院長，《生命冊》的出品人、導(dǎo)演李宣接受上游新聞記者采訪時這樣說到。

陜西人民藝術(shù)劇院院長，《生命冊》出品人、導(dǎo)演李宣

李宣介紹，本次來渝參加文華獎角逐的《生命冊》主要講述了新中國成立后一直到2000年這50多年來，從農(nóng)村到城市所發(fā)生的滄桑巨變?！捌渲?，我們塑造了很多豐滿的小人物，以及懷揣著鄉(xiāng)土情懷走進(jìn)城市的主角們?！?/p>

具體來看，話劇中，原著小說的主角吳志鵬變成了男主人公“丟”。他是一個吃百家飯長大的孤兒，背負(fù)著鄉(xiāng)親的厚望，走進(jìn)城市，讀完研究生后留在了省城高校任教，后又與同窗“駱駝”下海……時代的洪流滾滾而來，“丟”也開始在良知與金錢、堅守與背叛、感情與欲望、夢想與現(xiàn)實等多重矛盾中掙扎，社會生活的巨變也在此過程中被娓娓道來。

“和原著小說一樣，話劇版同樣極具文學(xué)性?！痹诮榻B話劇《生命冊》的亮點時李宣說，大家走進(jìn)劇場時會發(fā)現(xiàn)它的群像相比其他話劇更多，這也是陜派話劇的特點之一。

在舞臺上，青年演員藺凱、演員馮子夏等主演們通過靈動的肢體語言、扎實的臺詞功底，將“丟”“駱駝”“老姑父”“梁五方”“蟲嫂”“杜秋月”等人物形象進(jìn)行了生動鮮活的刻畫。

演出現(xiàn)場

與此同時，在音樂、動效設(shè)計上，主創(chuàng)們也融入了自己的巧思。例如當(dāng)故事鋪陳的場景是廣袤大平原或黃河岸邊時，現(xiàn)場響起的就是經(jīng)典的中國鼓點聲；而隨著主人公成長進(jìn)入城市后，時間來到了二十世紀(jì)七八十年代，架子鼓的配樂又開始增多，再后來電子樂聲也加入了進(jìn)來。李宣解釋說：“我們就是希望用這些不同的配樂來凸顯不同時代的‘聲音’?！?/p>

“《生命冊》的改編我們前后花了5年時間。”李宣表示，小說中的文學(xué)性、充滿想象力的語言描寫，“轉(zhuǎn)譯”成舞臺語言并不容易，“我們希望通過這265分鐘的演繹，讓觀眾們感受到這部作品對生命的深刻叩問，對故土的深情懷念”。

演出現(xiàn)場

觀劇結(jié)束后，不少觀眾都在小紅書上留下了“筆記”。有觀眾提到“很喜歡它的舞臺布置。將三個木制大框架和兩個牢籠狀的正方體作為場景主體，演員們穿梭其中，讓我感覺好像也置身于那個波瀾壯闊的時代?！?/p>

也有觀眾直言：“這部劇沒美化苦難，也不造神，只是把一切都以一種略詼諧的方式呈現(xiàn)出來，能感受到現(xiàn)場觀眾們都很喜歡?！?/p>

上游新聞記者 裘晉奕 攝影 張錦旗