10月10日—11日，為期兩天的第八屆初心榜青年視聽展在京舉辦。今年的活動(dòng)繼續(xù)以青年創(chuàng)作者為核心參會群體，錨定“促創(chuàng)新、謀合作”的辦會初心，構(gòu)建集長劇、中劇和短劇內(nèi)容播出方與內(nèi)容供應(yīng)方的交流合作平臺、產(chǎn)業(yè)上下游資源合作平臺、青年人才及其作品展示互鑒平臺為一體的“影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)大會”。

優(yōu)秀青年導(dǎo)演、編劇、制片人，平臺及頭部制作公司負(fù)責(zé)人，文化產(chǎn)業(yè)法律領(lǐng)域的優(yōu)秀律師、法務(wù)，以及產(chǎn)業(yè)鏈上下游、行業(yè)媒體等，共同參與此次盛會，與會嘉賓圍繞行業(yè)議題發(fā)表各自觀點(diǎn)并提出建議，共同推動(dòng)行業(yè)向好發(fā)展。

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開幕主題演講：

一線創(chuàng)作者直面行業(yè)變革

過去一年，微短劇爆發(fā)式增長，AIGC飛速發(fā)展，面對新時(shí)代提出的新挑戰(zhàn)，多位影視行業(yè)領(lǐng)軍人物在10月10日舉辦的第八屆初心榜青年視聽展開幕式“行業(yè)領(lǐng)軍人·年度之答”主題演講中，分享了實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

檸萌影視董事長蘇曉在演講中提出，微短劇與長劇并非互相取代的關(guān)系，觀眾對于兩種類型作品均有收視需求。主管部門提出的“廣電21條”核心是“創(chuàng)作松綁”“管理提效”，在眾多因素的共同作用下，影視行業(yè)仍然具有較強(qiáng)發(fā)展?jié)摿?。但從業(yè)者也要注意到，行業(yè)進(jìn)入劇集“極品主義”時(shí)代，爆款作品需要具有“極致長板”才能獲得關(guān)注。他建議年輕創(chuàng)作者不要貪戀大成本、大制作，而是將審美、人物與想象力發(fā)揮到極致；要學(xué)會抓住年輕人普遍的底層情緒，要主動(dòng)擁抱AI技術(shù)，創(chuàng)造前所未見的視聽想象。

長信傳媒董事長郭靖宇在演講中直言，目前影視行業(yè)存在“流量鴉片癥”：依賴大IP +小鮮肉，部分從業(yè)者成為“碼盤子的流量乞丐”?！奥窂揭蕾嚢Y”與“短視收割癥”：目光短視，盲目復(fù)制爆款，不考慮IP的長遠(yuǎn)開發(fā)。他提出，長期主義是“優(yōu)先考慮可持續(xù)價(jià)值創(chuàng)造的思維方式”?！癐P長生”要學(xué)愚公移山，要靜下心來長期培育；要學(xué)精衛(wèi)填海，意志堅(jiān)決持續(xù)耕耘；要學(xué)墨子悲絲，賦予IP深厚的哲學(xué)思考與精神內(nèi)核，讓創(chuàng)作者與IP合為一體。

華策集團(tuán)總裁傅斌星表示，周期對弱者是天塹、對強(qiáng)者是階梯。她建議創(chuàng)作者要向外看，關(guān)注AI對行業(yè)的重塑，關(guān)注“廣電 21 條”對于突破流量困局的作用，看到觀眾從求爽感到求共鳴、從仰望傳奇到關(guān)注身邊、從被動(dòng)觀看到深度參與的變化，希望從業(yè)者能夠以定力應(yīng)對波動(dòng)、以深度創(chuàng)造價(jià)值。

北京洲際兄弟影視董事長孔令斌表示，公司投資原則是找商業(yè)與社會價(jià)值最大公約數(shù)，不做流量玩家，如《飛馳人生 2》《八角籠中》皆傳遞向上力量。投資者的決策邏輯是看項(xiàng)目是否貼合時(shí)代情緒、有獨(dú)特表達(dá)、有扎實(shí)團(tuán)隊(duì)，要讓影視傳善念，深耕現(xiàn)實(shí)題材、探索IP長線開發(fā)。

編劇翁良平認(rèn)為，微短劇“制作周期短、成本低、節(jié)奏快”，長劇優(yōu)勢在塑造人物；長劇可借鑒微短劇“極致人設(shè)、快節(jié)奏、情緒爆點(diǎn)前置”的優(yōu)點(diǎn)，但要守住“人物、人性剖析、社會思考”之魂，要相信“內(nèi)容為王永遠(yuǎn)不變”。

于今無量創(chuàng)始人李峻丞表示，微短劇是基于短視頻發(fā)展的產(chǎn)物，打造爆款微短劇要先確定自我定位、要理解受眾、抓觀眾的核心需求；創(chuàng)作需精準(zhǔn)把控情緒節(jié)奏、做好差異化人設(shè)、注重內(nèi)容細(xì)節(jié)，可以使用“需求倒推法”，先滿足觀眾需求再談藝術(shù)。

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長短劇爆款創(chuàng)作者“巔峰”論壇：

長短互鑒的意義超越長短之爭

隨著微短劇市場不斷壯大，關(guān)于影視創(chuàng)作長短之爭的討論也愈演愈烈。在長短劇爆款創(chuàng)作者“巔峰”論壇上，多位青年編劇代表認(rèn)為，長劇和短劇并不存在激烈沖突，二者正在互相影響，為彼此帶來新的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方向。

長劇編劇代表南鎮(zhèn)認(rèn)為，微短劇“以情緒為支點(diǎn)，將戲劇沖突發(fā)揮到極致，能夠很好地利用碎片時(shí)間，更適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)土壤”，在微短劇影響下，長劇的甲方常提長劇向短，但長劇節(jié)奏不能盲目快，要避免混淆戲劇節(jié)奏和剪輯節(jié)奏，創(chuàng)作需先找“母題材”再創(chuàng)新。

編劇劉芳表示，長劇需要浸潤式情感、人物長期相伴，節(jié)奏要快慢結(jié)合。在她看來，長劇創(chuàng)新可以嘗試題材融合（探案+武俠）、角色視角轉(zhuǎn)變、高概念題材等（規(guī)則怪談、軟科幻）。

編劇房遠(yuǎn)認(rèn)為，長短劇是不同產(chǎn)品，長劇如向微短劇學(xué)習(xí)要注意題材的不同，長作品創(chuàng)新要考慮題材、人物、橋段、風(fēng)格等多個(gè)層面，建議新人多看片、多實(shí)踐。

短劇編劇代表彭雨虹表示，微短劇早期聚焦下沉市場，特點(diǎn)是短平快，追求爽感，后期則關(guān)注題材的多樣化，校園、古裝題材逐漸增多。微短劇的發(fā)展需要先留住觀眾。新人要多看、多思考、多總結(jié)、找擅長賽道。

編劇李奕兵認(rèn)為，微短劇是“內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制革新”，微短劇不應(yīng)向長劇學(xué)，而應(yīng)向好內(nèi)容學(xué)、向用戶學(xué)。李奕兵提到，公司要求編劇“先抓共性（用戶喜歡的套路）再發(fā)揮個(gè)性”，微短劇編劇要“尊重用戶，先讓用戶看到再表達(dá)自我”。

編劇葉非夜認(rèn)為，長短劇僅時(shí)長不同，并無差別。微短劇用戶垂直細(xì)分，影視行業(yè)未來“無長短之分，只看故事是否符合市場需求”。新人要多看劇、多總結(jié)、多交流。

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