前言

曾經(jīng)德藝雙馨，如今晚節(jié)不保！

那些熒幕上的“國(guó)民爸爸”、“國(guó)民媳婦”私下里竟是另一副面孔？從孕期出軌、家暴丑聞，到代言假冒偽劣、言行不一，甚至親子反目揭老底。

當(dāng)光環(huán)褪去我們才發(fā)現(xiàn)這些“老藝術(shù)家”的私德底線遠(yuǎn)超想象！

國(guó)民老爸的另一張臉

形象崩塌最徹底的往往是那些將一個(gè)角色演到深入人心的演員，因?yàn)橛^眾投入了太多的情感，所以當(dāng)現(xiàn)實(shí)的耳光扇來(lái)時(shí)才會(huì)感覺(jué)格外響亮。

高亞麟就是最典型的例子，提起他誰(shuí)能不想起《家有兒女》里那個(gè)通情達(dá)理、永遠(yuǎn)溫和的“夏東?！保窟@個(gè)角色讓他成了“國(guó)民爸爸”，一個(gè)理想化的父親符號(hào)。

他自己也曾謙虛地表示，演好角色是演員的本分，這番話更增添了他的光環(huán)。

然而今年曝出的丑聞卻像一把重錘，將這個(gè)美好的形象砸得粉碎，他的同居伴侶魏嘉，在他孩子出生之際，公開(kāi)指控他私生活混亂，孕期出軌另一位女演員，而且對(duì)方比自己小很多歲。

更令人震驚的是指控中還包含了家庭暴力，聊天記錄里充斥著辱罵和人身攻擊，現(xiàn)實(shí)中更是有扇巴掌、掐脖子等暴力行為，甚至導(dǎo)致了魏嘉手骨裂，這還是那個(gè)溫文爾雅的“夏東?！眴幔?/p>

巨大的反差讓公眾難以接受，面對(duì)鋪天蓋地的質(zhì)疑，高亞麟選擇了“人間蒸發(fā)”不作任何回應(yīng)但市場(chǎng)不會(huì)等他，在他參演的新劇中，他的角色被技術(shù)換臉處理，這無(wú)聲的舉動(dòng)已經(jīng)宣判了他事業(yè)上的“死刑”。

無(wú)獨(dú)有偶被稱為“國(guó)民媳婦”的張凱麗，也因現(xiàn)實(shí)中的表現(xiàn)讓她的經(jīng)典形象蒙上了陰影，一部《渴望》讓那個(gè)善良隱忍的“劉慧芳”成了幾代人的白月光。

可是在綜藝節(jié)目《奔跑吧兄弟》里，她在一個(gè)盲打環(huán)節(jié)中，對(duì)著王祖藍(lán)毫不留情地猛擊，力道之大讓觀眾都感到了不適。

盡管節(jié)目組后來(lái)澄清說(shuō)是為了綜藝效果，但很多人并不買賬。

那種強(qiáng)硬的姿態(tài)，與“劉慧芳”的溫婉賢良相去甚遠(yuǎn)，讓人不禁懷疑哪個(gè)才是真實(shí)的她？

藝術(shù)家的生意經(jīng)

當(dāng)一位藝術(shù)家將自己多年積累的聲譽(yù)和公眾信任，當(dāng)作可以隨意變現(xiàn)的商品時(shí)，他離“德藝雙馨”這個(gè)詞也就越來(lái)越遠(yuǎn)了。

張凱麗的另一個(gè)爭(zhēng)議就出在了商業(yè)代言上，她利用“國(guó)民媳婦”的親和力，代言了一款名為“足力健”的老年保健鞋，無(wú)數(shù)老年消費(fèi)者是沖著對(duì)她的信任才去購(gòu)買的。

結(jié)果，這款產(chǎn)品被曝出存在質(zhì)量問(wèn)題，甚至有老人穿著后摔倒受傷。

一時(shí)間輿論嘩然，消費(fèi)者和公眾的怒火，不僅指向了品牌方更猛烈地?zé)蛄藦垊P麗，她被指責(zé)為了商業(yè)利益，辜負(fù)了大家的信任，最終被消費(fèi)者告上法庭。

這種將信任過(guò)度透支的行為并非孤例，還有一些藝術(shù)家則是在身份認(rèn)同和職業(yè)態(tài)度上，表現(xiàn)出了令人不解的雙重標(biāo)準(zhǔn)。

比如“皇阿瑪專業(yè)戶”張鐵林，早已加入了外國(guó)國(guó)籍，卻常年在中國(guó)內(nèi)地拍戲、上綜藝，賺得盆滿缽滿，同樣歌唱家蔣大為，家人早已移居國(guó)外，他本人則在國(guó)內(nèi)頻繁演出。

這種行為本身或許無(wú)可厚非，但當(dāng)他們以一副高高在上的姿態(tài)出現(xiàn)時(shí)，就顯得格外刺眼了，蔣大為曾公開(kāi)貶低草根歌手，稱他們“不算真正的藝術(shù)家”，這番言論立刻引發(fā)了巨大反彈。

網(wǎng)友們反唇相譏：您自己不也常年就靠幾首老歌走天下，又有什么新作品呢？

這種言行不一享受著中國(guó)市場(chǎng)紅利的同時(shí)， 又?jǐn)[出傲慢姿態(tài)，自然會(huì)消耗掉公眾對(duì)他們的好感和尊敬。

家丑外揚(yáng)誰(shuí)更丟人

聚光燈下的生活意味著個(gè)人私德同樣會(huì)被無(wú)限放大，當(dāng)一位備受尊敬的藝術(shù)家，私生活被曝出混亂不堪，甚至被至親之人“背刺”時(shí)，那種沖擊力是毀滅性的。

國(guó)家一級(jí)編劇何慶魁是高秀敏、趙本山等喜劇巨匠背后的功臣，他的才華毋庸置疑，1989年他憑借《誰(shuí)娶誰(shuí)》一戰(zhàn)成名，開(kāi)啟了輝煌的創(chuàng)作生涯。

然而他的感情生活卻是一地雞毛，他的原配妻子張艷茹曾是為他放棄回城機(jī)會(huì)的女知青。

可何慶魁卻在與合作伙伴高秀敏的長(zhǎng)期合作中產(chǎn)生了感情，并最終離家與高秀敏同居。他曾向原配提出離婚但并未成功。

在高秀敏因心臟病意外去世后，何慶魁又回到了原配張艷茹的身邊，如果故事到這里結(jié)束，或許還能算是一段復(fù)雜的往事，但他的兒子何子平卻親手撕下了父親最后的遮羞布。

何子平公開(kāi)指責(zé)父親“風(fēng)流成性”，稱在高秀敏去世后又與一個(gè)名叫李紅的女子有染完全不顧家，更勁爆的是他在直播中毫不留情地說(shuō)父親“嫖不動(dòng)了，每月1萬(wàn)塊夠花”，讓何慶魁的私德徹底暴露在公眾面前。

這種來(lái)自親人的揭露比任何外界的傳聞都更具殺傷力，它印證了何慶魁私生活的混亂，也讓他“老藝術(shù)家”的形象蕩然無(wú)存。

更令人咋舌的是何慶魁的公開(kāi)言論，他曾就一則“81歲大爺嫖娼被罰”的新聞，發(fā)表了極其激烈的看法，他認(rèn)為這種處罰“毫無(wú)人性”，甚至聲稱老人有這種欲望是身體健康的表現(xiàn)不應(yīng)該被丑化。

這番驚世駭俗的言論，徹底暴露了他個(gè)人的價(jià)值觀，與社會(huì)主流的道德觀念產(chǎn)生了劇烈沖突。

人們不禁要問(wèn)一個(gè)擁有如此觀念的人，他的作品還能傳遞出怎樣的正能量？

結(jié)語(yǔ)

回顧這些案例不難發(fā)現(xiàn)，“老藝術(shù)家”們的光環(huán)失色絕非偶然，它是熒幕人設(shè)與現(xiàn)實(shí)行為的割裂，是職業(yè)倫理在商業(yè)利益面前的失衡，也是個(gè)人私德對(duì)公眾期望的公然挑戰(zhàn)，三者共同作用的結(jié)果。

在今天這個(gè)信息高度透明的時(shí)代，任何公眾人物都別想再把臺(tái)前的光鮮和幕后的不堪完全割裂開(kāi)，過(guò)往的成就再輝煌，也無(wú)法成為抵御當(dāng)下?tīng)?zhēng)議的“豁免金牌”。

羽毛是自己愛(ài)惜的，不是靠別人維護(hù)的，藝術(shù)成就與個(gè)人品行，共同構(gòu)筑了一個(gè)公眾人物的完整形象，言行一致表里如一或許才是維持長(zhǎng)久聲譽(yù)的唯一途徑。