國慶檔上映的影片《志愿軍：浴血和平》，聚焦抗美援朝戰(zhàn)爭第五次戰(zhàn)役后直至簽署停戰(zhàn)協(xié)議期間“邊打邊談”的作戰(zhàn)歷程，細膩勾勒出那段波瀾壯闊的歷史畫卷，將英雄們的英勇事跡與精神力量生動再現(xiàn)，讓觀眾在跨越時空的回望中，深刻感受到英雄的堅韌與偉大。

銀幕鑄史映丹心

文｜常存書

當(dāng)銀幕上的硝煙漫過鴨綠江，當(dāng)談判桌前的交鋒牽動家國命運，《志愿軍：浴血和平》以一部史詩之作，將抗美援朝戰(zhàn)爭中“邊打邊談”的關(guān)鍵歷史階段鮮活復(fù)刻。影片憑借精妙敘事結(jié)構(gòu)，如精密齒輪般咬合歷史厚重與英雄群像，在光影流轉(zhuǎn)間，讓跨越時空的精神力量直抵人心。

影片采用“戰(zhàn)場＋談判桌”的雙線敘事結(jié)構(gòu)，兩條線索如同并行的江河，時而奔涌激蕩，時而暗流涌動，最終匯聚成展現(xiàn)戰(zhàn)爭全貌的壯闊畫卷。一條線索聚焦前線戰(zhàn)場，上甘嶺坑道的堅守、金城戰(zhàn)役的沖鋒，每一個場景都充滿了視覺沖擊力與情感張力。鏡頭下，“范弗里特彈藥量”的炮火將陣地炸成焦土，戰(zhàn)士們蜷縮在僅容身的坑道里，凍土豆啃得咯吱作響，卻始終緊握著鋼槍；沖鋒時，他們頂著槍林彈雨向前，鮮血染紅了積雪，倒下的身影仍保持著前進的姿態(tài)。通過戰(zhàn)場的殘酷與戰(zhàn)士的堅韌形成強烈對比，讓觀眾直觀感受到“鋼少氣多”的志愿軍如何用意志戰(zhàn)勝裝備優(yōu)良的敵人，為后續(xù)談判桌的交鋒埋下情感與邏輯伏筆。

另一條線索則聚焦板門店談判現(xiàn)場，這里沒有硝煙，卻處處是沒有硝煙的戰(zhàn)場。美方代表帶著霸權(quán)思維，拋出堆積如山的錯誤文件，以“?？諆?yōu)勢補償”等無理要求試圖施壓；我方代表則以沉穩(wěn)的氣場、精準(zhǔn)的邏輯、堅定的立場從容應(yīng)對，每一次據(jù)理力爭都如同在外交戰(zhàn)場上發(fā)起沖鋒。談判室內(nèi)的燈光柔和卻壓抑，雙方代表的眼神交鋒、措辭博弈，都被鏡頭細膩捕捉——我方代表在記錄紙上圈畫關(guān)鍵條款的手勢，美方代表因理虧而不自覺攥緊的拳頭，這些細節(jié)讓談判的緊張感絲毫不遜于前線炮火，也讓觀眾明白：談判桌上的每一分底氣，都來自前線戰(zhàn)士的每一次勝利。

更為精妙的是，這兩條線索并非簡單平行，而是形成“談判遇阻—戰(zhàn)場突破—談判推進”的螺旋式敘事節(jié)奏，讓故事始終充滿張力。當(dāng)談判陷入僵局，美方代表提出無理要求時，鏡頭迅速切換到戰(zhàn)場，上甘嶺坑道內(nèi)戰(zhàn)士們頑強抵抗的畫面出現(xiàn)，兩者形成鮮明的對比和強烈的視覺對沖。觀眾可以清晰地感受到，戰(zhàn)場上的每一次拼搏和勝利，都直接轉(zhuǎn)化為談判桌上的底氣；而談判桌上的每一次堅持，又激勵著前線戰(zhàn)士們更加奮勇向前。這種敘事節(jié)奏的把控，讓觀眾的情緒始終處于高度緊張和激動之中，也讓整個故事充滿了張力和懸念。這種敘事節(jié)奏的把控，讓觀眾清晰感知到“打”與“談”的深層關(guān)聯(lián)——戰(zhàn)場是談判的后盾，談判是戰(zhàn)場的延伸，二者相互支撐、相互成就，共同推動著和平的到來。

在雙線敘事的框架下，影片還巧妙融入了鮮活的人物群像，讓宏大的歷史敘事落地于具體的個體命運，避免了“重場面輕人物”的短板。李曉前期不想接受談判翻譯的工作，敵方一再挑畔令人感到憤怒，她問林隊長：“和平在哪里？這個世界真的有和平嗎？”戰(zhàn)爭帶走了她家人的生命，帶走了她戰(zhàn)友的生命。那些在戰(zhàn)火中短暫的相遇，繼而永久的別離，都令人絕望。李曉也在這個過程中進一步成長，這一細節(jié)讓英雄形象不再是遙遠的符號，而是有血有肉的“普通人”。黃繼光用身體堵槍眼，雙手死死抓住敵人的碉堡，在生命垂危之際用最后一絲力氣喊出“別告訴俺娘”。姚慶祥在中立區(qū)面對敵人槍口仍堅守不還擊的原則，用沉默詮釋中國人的信義——這些人物的故事與雙線敘事緊密交織，讓歷史的厚重中多了幾分溫情與共鳴。

影片的敘事細節(jié)同樣值得稱道，諸多象征意象的運用，讓敘事更具深度與感染力?！罢掌边@一元素貫穿全片：戰(zhàn)士口袋里珍藏的家人合影，記錄著對家鄉(xiāng)的思念；談判桌上美方出示的“偽造戰(zhàn)損照片”，暴露了霸權(quán)主義的虛偽；李家臺子墻上懸掛的烈士遺照，則見證著犧牲與榮光。片尾，當(dāng)代北京的萬家燈火與1953年停戰(zhàn)協(xié)定簽署現(xiàn)場的黑白照片疊化，將歷史與現(xiàn)實連接。這些細節(jié)讓敘事更顯真實，也讓觀眾與歷史的距離愈發(fā)貼近。

在視聽語言的配合下，影片的敘事結(jié)構(gòu)更顯立體。戰(zhàn)爭場面采用手持攝影與全景鏡頭結(jié)合的方式，讓觀眾感受到“身臨其境”的緊張感；談判場景則多用近景與特寫，通過人物的微表情與肢體動作，傳遞出談判背后的心理博弈。配樂的運用也恰到好處，激昂的旋律在沖鋒時刻點燃觀眾情緒，舒緩的音符在溫情場景中引發(fā)共鳴，與敘事節(jié)奏形成完美呼應(yīng)。

《志愿軍：浴血和平》以其“雙線交織、螺旋推進”的敘事結(jié)構(gòu)，不僅還原了抗美援朝“邊打邊談”的歷史真相，更讓觀眾在光影中讀懂了“為什么戰(zhàn)旗美如畫，英雄的鮮血染紅了它”。這部影片以扎實的敘事功底、鮮活的人物塑造、細膩的細節(jié)刻畫，讓英雄精神跨越時空，直抵人心。

（作者為青島科技大學(xué)戲劇與影視專業(yè)碩士研究生）

凡人歌與英雄詩

文｜王丹寧

《志愿軍：浴血和平》是陳凱歌導(dǎo)演“志愿軍三部曲”的收官之作。影片構(gòu)建了一套從凡人歌到英雄詩的美學(xué)體系，實現(xiàn)了人物塑造范式的又一創(chuàng)新突破。

本片以細膩的筆觸構(gòu)筑起英雄的凡人底色：黃繼光始終未能寄出的家書，字里行間藏著對母親說不出口的牽掛；李曉顫抖著雙手，回身終究沒有為林月明點燃的煙，氤氳著一段無言的告別；趙安南得知戰(zhàn)友犧牲后，獨自唱起那首鄉(xiāng)謠。這些平凡甚至脆弱的瞬間，展示了戰(zhàn)場上的普通人，為后續(xù)的精神升華鋪設(shè)了情感通道。

而后在談判桌與戰(zhàn)場雙線交織下，歷經(jīng)747天真實歷史淬煉，“凡人歌”實現(xiàn)了美學(xué)的升華——黃繼光的家書化作撲向碉堡時以血肉之軀擋住槍眼的決絕，最后只來得及留下一句“別告訴俺娘”；李曉因父兄在戰(zhàn)場上犧牲，心中對敵人有恨，想奔赴前線，拒絕留在翻譯隊，而后接替重病的林月明在談判桌上捍衛(wèi)民族尊嚴，從天真少女到成熟戰(zhàn)士的成長軌跡，實現(xiàn)個人創(chuàng)傷愈合與民族主體性確立的同構(gòu)；趙安南唱起的思鄉(xiāng)曲余韻與爆炸撒落的漫天紅花交匯出戰(zhàn)爭極致的殘酷，未送出的慶功紅花與千萬志愿軍的誓言共振，完成從個人情感到集體意志的符號轉(zhuǎn)換。影片中我們看到的不是與生俱來的英雄，而是在特定歷史條件下，通過內(nèi)心掙扎、思想轉(zhuǎn)變、行動抉擇逐步成長起來的普通人。

通過群像的創(chuàng)新建構(gòu)與人物命運交織，影片實現(xiàn)了個體敘事與史詩格局的有機統(tǒng)一。例如軍事專家吳本正，在戰(zhàn)場上，其警衛(wèi)員張孝恒犧牲前，提及弟弟張孝文也在朝鮮戰(zhàn)場，為本部作品中吳本正尋張孝文，陰差陽錯認識了同名的坦克維修兵張孝文、并與之并肩作戰(zhàn)的劇情埋下伏筆。本片女性群像的塑造也值得關(guān)注：翻譯員李曉的成長、戰(zhàn)地醫(yī)生閆大夫與護士張娟在炮火中的堅守、林月明帶病工作的執(zhí)著，這些散點分布卻內(nèi)在關(guān)聯(lián)的人物，共同編織出一幅血肉豐滿的英雄譜系。

本片對“英雄犧牲”情節(jié)的表達，展現(xiàn)了新主流戰(zhàn)爭片在還原歷史與藝術(shù)表達之間的精妙平衡。以孫醒為例，一位從松骨峰打到鐵原的老兵，沒有倒在壯烈的沖鋒中，而是犧牲于一聲冷槍。姚慶祥在中立區(qū)嚴守不開火紀(jì)律，明知放下槍意味著死亡，卻在打開槍套摸到槍的情況下依然選擇遵守規(guī)則，是紀(jì)律與信念的無聲踐行。司機趙安南，在第一百零一次出車任務(wù)中，被路旁炮彈擊中，生命戛然而止。這些犧牲，沒有激昂的口號，沒有戲劇化的渲染，只有戰(zhàn)場上的真實。這讓影片更為真實而深刻：英雄的偉大，在于他們明知代價是死亡，依然選擇承擔(dān)。當(dāng)孫醒倒于冷槍、姚慶祥放棄還擊、趙安南消失在炮火中……觀眾看到的是在真實戰(zhàn)場上依然堅守信念的普通人。這種英雄敘事更具震撼力，在類型化的新主流戰(zhàn)爭片創(chuàng)作中，完成了一次真誠而有力的敘事突圍。

《志愿軍》系列讓英雄的崇高從人性的土壤中自然生長。正是這些有著脆弱與牽掛、恐懼與勇敢的凡人，用他們的微光共同照亮了歷史的星空。這條從“凡人歌”到“英雄詩”的美學(xué)路徑，在歷史與當(dāng)代之間架起了情感溝通的橋梁，讓英雄精神綻放光芒。

（作者為青島科技大學(xué)戲劇與影視專業(yè)碩士研究生）