10月12日，由央華戲劇主辦的“歡聚江南·大戲看北京 戲劇行動”發(fā)布會在中央歌劇院劇場舉行。這場歷時一個半小時的“超長”發(fā)布，以“6部重磅戲劇作品+1部劇綜”的陣容，涵蓋經(jīng)典復(fù)排、原創(chuàng)探索與國際合作：《江南·十二場歡聚》（劇綜+舞臺?。?、《鱷魚》《如夢之夢》《日出》《小王子》《戎夷之衣》。

演員凱麗與青年演員李其炫共同唱響《江南·十二場歡聚》主題歌《長虹少年吟》，拉開了發(fā)布會序幕。

《江南·十二場歡聚》公布舞臺演出計劃

“我是話劇《鱷魚》的演員小濤！”李其炫手持話筒脫口而出的自我介紹，錯把自己的名字說成了角色名，引發(fā)全場善意的笑聲。作為“江南門生”計劃的代表，李其炫多面手的能力獲得央華版《日出》中顧八奶奶扮演者、知名播音主持人徐俐的公開贊賞：“主持、舞蹈、唱歌、戲劇表演俱佳，都很精彩?！?/p>

李其炫領(lǐng)銜江南門生群體齊齊亮相

江南門生群體的創(chuàng)新活力在原創(chuàng)小品中展現(xiàn)得淋漓盡致。他們將戲劇與直播帶貨巧妙結(jié)合，惟妙惟肖的表演使現(xiàn)場熱度瞬間飆升。而在《江南·十二場歡聚》舞臺劇版中飾演“中國絲綢之母”費達生的張馨予，坦言首次挑戰(zhàn)話劇“緊張到失眠”，恰是這群青年演員對待個人舞臺首秀勤勉敬畏的真實縮影。

張馨予上臺講述自己首次參演話劇的心得體會

《江南·十二場歡聚》是本次發(fā)布會的核心焦點。該綜藝以大運河文化為根基，將戲劇藝術(shù)、綜藝表達和文旅場景有機結(jié)合。通過構(gòu)建“人才培養(yǎng)-文化呈現(xiàn)-消費閉環(huán)”的全域藝術(shù)生態(tài)，培育“學(xué)習(xí)型演員”，既是對江南文化演繹在新時代煥新之道的有益嘗試，也是對新質(zhì)文藝生產(chǎn)力的積極探索。

今年6月22日，《江南·十二場歡聚》在吳江開機照

據(jù)介紹，綜藝版《江南·十二場歡聚》在首播當(dāng)日，即以強勁勢頭掀起全網(wǎng)話題熱度。節(jié)目相關(guān)話題閱讀量高達4229.6萬，討論及評論量累計27.3萬，全網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)量超過23萬次，點贊量也達到4.5萬。

在綜藝版播出后獲得熱烈反響的基礎(chǔ)上，本次發(fā)布會正式公布舞臺劇版的計劃：2026年2月5日至8日，蘇州灣大劇院將上演《江南·十二場歡聚》限定版演出，讓更多的人進劇場，拓展市場和文化并舉的新空間。

莫言作品改編，話劇《鱷魚》領(lǐng)銜好戲連臺

莫言作品改編的《鱷魚》劇組成為老戲骨展現(xiàn)功力的舞臺。主演趙文瑄兩手一攤，分指身旁的搭檔演員凱麗和李勤勤，“（她倆）一位是我的夫人，一位是我的情人”，幽默介紹點燃現(xiàn)場；白凱南“明年的演出排了300多場”的豪言，則引來凱麗“平常心、平常心”的暖心寄語。該劇當(dāng)晚在北京上演后，將赴重慶參與文華獎終評演出及香港站演出，其巡演歷程本身已成為一場戲劇與文學(xué)的對話。

《鱷魚》劇組

央華版《日出》在萬方擔(dān)任劇本總監(jiān)的指導(dǎo)下，由何賽飛、趙文瑄、徐俐領(lǐng)銜演繹，將于2026年2月11日至13日在國家大劇院再次上演。趙文瑄坦言巡演過程“輕松愉快”，徐俐則用“美妙無比”概括自己初涉話劇世界的感受。她回憶該劇在上海演出時，面對開場前5分鐘全場爆滿的場景，現(xiàn)場工作人員一句“你們這戲蠻有名的”，被她視作“對演員最好的鼓勵”。

孟慶旸（左）將在《如夢之夢》巡演期間出演盛年顧香蘭

作為央華戲劇的經(jīng)典劇目，《如夢之夢》在演出12年、268場后，全新巡演陣容此番也正式公布：北京站于2026年1月1日啟幕，巡演期間孟慶旸接棒許晴出演盛年顧香蘭，徐俐將出演老年顧香蘭。這種跨越人生階段的演繹，無疑成為演員突破自我與傳承戲劇精神的重要嘗試。

于曉光演唱

此外，現(xiàn)場還公布了由李靜編劇、于曉光主演的《戎夷之衣》新一輪的演出計劃。該劇將于2026年3月14、15日在北京藝術(shù)中心上演，之后開啟新一輪全國巡演。

中法合作音樂劇，“找到每個人心里住著的‘小王子’”

中法合作的音樂劇《小王子》將發(fā)布會的視角引向了東西合璧。該劇自今年11月中旬起，將陸續(xù)巡演武漢、南京、杭州、沈陽等城市，2026年更將登陸法國巴黎北方布夫劇院等國際舞臺。法國導(dǎo)演讓·貝洛里尼闡述創(chuàng)作初心時表示：“戲劇能夠?qū)⑽覀冞B接在一起，讓我們跨越文化、國家和文明的差異，彼此靠近?！?/p>

讓·貝洛里尼朗誦，該劇制作人安娜伊思·馬田翻譯

發(fā)布會現(xiàn)場，讓·貝洛里尼朗誦了《小王子》的作者，法國作家兼飛行員安托萬·德·圣?？颂K佩里在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后寫的一段話：“我們?yōu)槭裁匆舜顺鸷弈?？我們同舟共濟，是同一艘船上的水手，為同一個星球所承載。如果不同的文明能夠互相支持，出現(xiàn)新的融合，當(dāng)然是好的……人們?nèi)绻芤庾R到這種根本的聯(lián)結(jié)，或許會停止將彼此推向深淵。”

“所以我們這部戲是關(guān)于一個家庭，一個小小的房子，一個小王子，一個飛行員，學(xué)會如何彼此共處的故事。我作為導(dǎo)演，不過是在觀察演員并和大家一道往前走?！弊尅へ惵謇锬釓娬{(diào)說，在《小王子》的劇組“不是誰來教誰該怎么做事”，“大家聚在一起是在互相學(xué)習(xí)，看看能碰撞出什么樣的魔法時刻，并且找到每個人心里的那位‘小王子’。我相信在座的觀眾們也是一樣，大家心里都住著一位‘小王子’。”

從曹禺《日出》的批判精神到莫言《鱷魚》的人性寓言，從圣埃克蘇佩里《小王子》的童話哲思到江南文脈的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，七部作品在沖突與融合中，共同回答著“戲劇何為”的永恒之問。正如央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)王可然所言：“我們一切的努力，都是為了讓戲劇在更廣闊的文娛環(huán)境中擁有它自己應(yīng)有的、有品質(zhì)的生命力?！?/p>