最近看得爛片有點多，不得不拿出精彩老電影撫平創(chuàng)傷了。

再看2004年上映的《天下無賊》，不得不感嘆20多年前的觀眾吃得真好。現(xiàn)在不僅看不到那么精彩的同類型電影，甚至連合格水準(zhǔn)的都沒有。

單純就一部以賊為主角的電影而言，《天下無賊》的編導(dǎo)演都非常棒。對比近幾年涉及犯罪及罪犯的影視劇，發(fā)現(xiàn)這部作品高明的地方在于以下五點。

日照金山，女主與她未出生的孩子

影片沒用花里胡哨的角色設(shè)定，也沒怎么用炫技、做作的影像手法，而是在一個細(xì)節(jié)扎實流暢的故事中，層層推進(jìn)角色之間的關(guān)系發(fā)展以及角色自身的立體化塑造與深層轉(zhuǎn)變。

其實，男賊王?。▌⒌氯A 飾演）、女賊王麗（劉若英 飾演），本來不是要千里護(hù)送傻根（王寶強 飾演）的。

直到他們在火車上坐定都沒有這個想法。

隨著火車的行進(jìn)，他們兩人先后決定護(hù)送傻根，并最終達(dá)成共識。

要知道，最初王麗對傻根好，不過是一種簡單的報恩之舉。

在王麗被王薄丟在高原，在近乎絕望的瀕死時刻，傻根出現(xiàn)把她救出了絕境。彼時的傻根對王麗而言，不僅是她和孩子的救命恩人，也像她的光、她的希望，就像日照金山。

只是，當(dāng)他們在火車站偶遇，同乘一輛車，幾番交談后，讓王麗對傻根萌發(fā)了強烈的保護(hù)欲。

這時的傻根，不僅是王麗投緣的弟弟，也是她想要保護(hù)的孩子。

無論人性本善還是人性本惡，人類只會越長大越復(fù)雜，一般而言，一個人最簡單純粹的狀態(tài)就是TA的孩童時代。

沒閱歷、沒見識甚至沒有多少文化的傻根，像一張沒有被社會涂抹的白紙，最接近一個人的出廠值，也很像王麗未出生的孩子。

促使王薄態(tài)度徹底轉(zhuǎn)變，決定護(hù)送傻根的事件是王麗的攤牌。王麗告訴他，他們有了孩子，她想為孩子積德，她不想孩子也做賊。

至此，影片通過情節(jié)、戲劇沖突的不斷推進(jìn)，讓兩位主角的塑造臻于完善，王麗、王薄善良的一面完全呈現(xiàn)，而這一面是他們?yōu)槿烁改傅谋拘?，也是人的共性?/p>

當(dāng)火車到站時，發(fā)生了很多事，兩位主角和好幾個人的命運也發(fā)生了翻天覆地的變化。

關(guān)鍵角色之外，影片中每個有臺詞的角色，無論戲份多少，幾乎都被演員演繹出了角色鮮明、獨特的形象、特質(zhì)。馮遠(yuǎn)征、范偉飾演的劫匪，雖然只有幾句臺詞，幾個情節(jié)，一樣讓人印象深刻。

傻根不是一個虛構(gòu)的夢 也不是一個人

影片通過塑造一個無比接近現(xiàn)實的藝術(shù)角色，深化了主題表達(dá)的厚重感、正向價值與現(xiàn)實意義。

生活中，我們不常見王薄、王麗那樣的賊，但會見到傻根那樣的人。

整部影片，如果選一個最接近現(xiàn)實的角色，那一定是傻根。

傻根有一雙不諳世事的純良眼睛，一張稚氣、純真又執(zhí)拗懵懂的臉，王寶強像本色出演一樣，把角色塑造得無可挑剔。幾年前在網(wǎng)絡(luò)走火的理塘丁真，跟影片里的王寶強飾演的傻根簡直是同一類人。

如果你了解過上世紀(jì)80年代左右農(nóng)村人的生活經(jīng)歷，你會發(fā)現(xiàn)，那個年代像傻根那樣的人并不少見。

因為一個民風(fēng)淳樸的熟人社會可能會很貧窮，但不會太險惡，以至于生長于其中的孩子們真的沒有見過太多各式各樣的人，沒有經(jīng)歷過太多人間險惡。

他們的父母、長輩要么一輩子也沒出過十里八村，要么就像傻根的老鄉(xiāng)們一樣，比傻根有見識、有閱歷，但也多不了太多。也就談不上為孩子們提供多少人生經(jīng)驗了。

也因此，受限于經(jīng)濟(jì)條件和成長環(huán)境，傻根們的知識、見識、閱歷都非常有限，而這些東西的缺乏讓他們看起來有點兒呆傻。一旦把他們放到魚龍混雜的社會廣場中，他們可能真的會像傻根那樣大喊，他帶著6萬塊錢，“你們誰是賊啊！站出來給俺老鄉(xiāng)看看！”

最關(guān)鍵的是——傻根不是一個人。

影片上映于2004年，影片中的傻根約21歲，因此可以理解為傻根是一個生于1980年之后、1983年之前的人。

“俺是孤兒”“記事兒起就跟村里人一起干活兒討生活”“修廟是他們村里祖?zhèn)鞯氖炙嚒薄?/p>

幾句臺詞足以說明傻根所在的村莊是一個非常古樸善良的村莊。

村民們沒有欺凌、放棄孤兒傻根，而是帶著他學(xué)手藝討生活。這就讓傻根是孤兒還能成長得沒心沒肺變得很可信。而傻根跟他們村里人的相處情節(jié)更反映了村里人的整體形象：一群淳樸厚道、勤勞本分、努力靠雙手支撐生活的村民們。

他們多年以前也可能都是傻根，認(rèn)為天下無賊。只是隨著年齡和經(jīng)歷的增加，他們會變得小心謹(jǐn)慎，會去反復(fù)勸告傻根把錢寄回老家，勸說無果后又反復(fù)叮囑傻根。

也正是有傻根、傻根老鄉(xiāng)和眾多像他們一樣的人存在，才讓“天下無賊”的主題變得那么美好和重要。哪怕是賊都想要守護(hù)。

固定角色屬性，時刻校準(zhǔn)敘事重心

影片關(guān)鍵角色的人物底色非常明確，沒有任何讓觀眾誤解角色身份的情節(jié)，更沒有刻意迷惑觀眾的設(shè)定。

更難得的是，影片用舉重若輕的方式設(shè)置了一個標(biāo)尺角色——傻根，他不是警察，也不是賊，而是一個“普通的好人”，但他時刻平衡著影片的敘事重心，讓是非曲直的界限非常明確，并暗中校準(zhǔn)著觀眾的情感走向。

在這部影片中，賊就是賊，好人就是好人，警察就是警察，非常明確。

一方面，影片通過大量的細(xì)節(jié)、臺詞固定角色屬性。

比如，影片在序幕引出王薄、王麗兩位主角的小故事時，就率先為他們定性了——一對賊，并暴露了王薄狡猾、暴力、易怒的性格特點。

在接下來的每一幕故事情節(jié)推進(jìn)中，兩位主角之間的關(guān)系、情感與選擇都在不斷發(fā)生變化，但是影片始終沒有改變他們是賊的底色和身份屬性。

不僅如此，影片甚至在多處情節(jié)中，通過角色臺詞不斷提醒著觀眾，就像唯恐觀眾過度移情主角愛上罪犯一樣。

另一方面，影片通過標(biāo)尺角色不斷校準(zhǔn)其他的角色的屬性。

傻根在影片中就是良善的化身，通過王薄、王麗與傻根的互動，讓觀眾明白，并不是所有的賊都十惡不赦，但“不那么壞的賊”與“好人”還是有明顯區(qū)別的。而“不那么壞的賊”對傻根的所作所為也讓影片結(jié)局中王麗“逍遙法外”得以成立。最關(guān)鍵的是——“傻根”不是孤零零的個例。

警察：無處不在又溫暖強大的正義力量

影片通過幾個不著痕跡的鏡頭、臺詞不疾不徐地埋下伏筆，并完成整個故事的懸疑設(shè)定與解碼。

《天下無賊》雖然是一部以賊為主角的影片，但看完影片會發(fā)現(xiàn)，所有的賊都在警察的嚴(yán)密關(guān)注之下。

更妙的是，無論是王薄，還是黎叔（葛優(yōu) 飾演）一伙兒，他們面對彼此的時候，各有各的囂張和輕狂，但是在張涵予飾演的警察面前，都跟沒爪子的貓一樣乖順。

事實上，影片中，警察在前兩幕幾乎沒有出現(xiàn)，張涵予飾演的警察沒有太多戲份，即便露臉，也不是以警察身份（甚至連名字都沒有）。

隨著懸念揭曉以及張涵予飾演警察的凝練臺詞，會發(fā)現(xiàn)，警察才是那個掌控一切的高人。而這個警察僅僅通過幾句臺詞和幾個場景就迅速塑造豐滿了。

他出場的場景雖然不多，但都恰到好處，加上臺詞足夠言簡意賅、鏗鏘有力，每個回合都把賊人壓制得服服帖帖。

與此同時，影片也沒讓張涵予飾演的警察陷入臉譜化的偉光正，而是會動情、會有私心的性情中人。

因為一路貼身跟隨王薄、王麗，所以知道他們良心未泯，知道他們所作所為和付出。如果他們不是有前科，他甚至愿意放他們一馬。

也因此，最終成功守護(hù)傻根“天下無賊”認(rèn)知的，不是賊人王麗、王薄，而是警察所代表的警察力量，以及王麗、王薄身上尚存的人性。或者說一個未出生孩子的父母幫助警察們守護(hù)了傻根“天下無賊”的認(rèn)知。

這種畫龍點睛的處理方式，不僅有力塑造了警察的專業(yè)實力、沉著機智等優(yōu)秀品質(zhì)，也塑造了警察所代表的正義力量對賊人的威懾感，更反映了賊人們做賊心虛的屬性。

賊的塑造，不能讓人性大于賊性

影片沒用浪費一點心思為“有頭有臉”的賊角色設(shè)定任何“賊所以為賊”的借口與合理性，仍然通過情節(jié)、臺詞、演員演繹把這些“賊”塑造得鮮明、立體、有血有肉。

影片最后的逃跑戲中，王麗轉(zhuǎn)身，模糊光影中，發(fā)現(xiàn)黎叔偷了傻根的包，王薄決定出手。

當(dāng)黎叔爬向他們、抬頭看的那一瞬，陰狠、貪婪、奸詐都暴露在他的臉上。仿若看到了《霧都孤兒》中的老費根。

黎叔作為賊中高手，居然會為了6萬塊錢錯失逃生機會，似乎很不合理。

但這恰恰是高明的處理方式。因為黎叔這種選擇才是最符合賊人貪婪本性的呈現(xiàn)。

遇見警察之前，黎叔送手下金表，不斷背詩詞名句，教導(dǎo)手下人要有格局等行為，不過是讓他顯得“賊高級”的裝腔手段。

最后時刻想要偷傻根6萬錢的行為才是他真正的“賊面目”。因為賊的屬性已經(jīng)刻在了他的骨子里。

當(dāng)被警察拆去偽裝，卸掉臂膀后，黎叔本性畢露了。哪怕是6萬塊小錢，也絕不會放過。這種屬于賊的本能反應(yīng)，讓他忘記考慮逃跑時機稍縱即逝。

當(dāng)下懸疑犯罪影視劇通?。河媒Y(jié)果正確當(dāng)三觀扭曲的遮羞布

可笑的是，近些年的很多懸疑犯罪影視劇，因為創(chuàng)作能力不堪，在呈現(xiàn)罪犯多面性時，沉迷于為犯罪分子設(shè)定悲慘身世，甚至強行合理化罪犯行為。

這種扭曲煽情的創(chuàng)作套路致力于事無巨細(xì)地去塑造罪犯在開始犯罪之前是怎樣的人，他們曾經(jīng)遭遇了多么可憐、痛苦的事，一路給他們高光，力證他們從事犯罪是多么地迫不得已、情有可原，最后再把他們送到局子里——這種套路不過是掩蓋作品三觀扭曲的遮羞布。

比如，有的盜賊被設(shè)定為盜亦有道，在火車上不偷老弱病殘之類的。這種設(shè)定的邏輯Bug在于，很多看起來年輕力壯的人，家里可能有老弱病殘需要照顧；很多看起來光鮮亮麗的人可能要出差去談一筆關(guān)系眾多人飯碗的生意……

事實上，盜賊的目標(biāo)是偷盜詐騙，無論他們坑害的對象是誰，都不能掩蓋他們是賊的本質(zhì)。毫不客氣地說，近幾年影視劇中的類似設(shè)定，本質(zhì)上都是三觀扭曲、掩人耳目的洗白行為。

在它們的設(shè)定里，像傻根一樣的人，肯定不屬于老弱病殘，是盜賊可以下手的對象。但是傻根他帶的6萬塊錢卻是他的全部身家，是他在藏區(qū)修廟5年辛辛苦苦攢下的，是他準(zhǔn)備蓋房子娶媳婦過日子的希望。換言之，任何一個打他主意的賊都堪稱罪大惡極。

當(dāng)一個人專以偷盜欺詐等犯罪手段謀生的時候，他就是毋庸置疑的罪犯了。也許他尚存一丁點良知和人性，但那僅存的人性蓋不住他的罪犯屬性。

總而言之，《天下無賊》用非常經(jīng)典、緊湊的敘事節(jié)奏，塑造了眾多飽滿、立體的人物形象，而演員們的精彩演繹，讓不同角色碰撞出了讓人驚艷的戲劇張力與喜劇效果。滿分10分，我會給它8.3分左右的好評。