文案|一十三

編輯|蘇打水

“正午陽(yáng)光出品，必屬精品”，這句話的含金量還在上升。

懸疑劇《命懸一生》的設(shè)定燒腦又上頭。

這部劇以“木箱藏尸”開(kāi)局，“殺夫埋尸”作為伏筆，接下來(lái)的“街頭橫尸”、“荒野陳尸”，更加驚心動(dòng)魄。

“羅生門(mén)”式的劇情展開(kāi)，將真相掩藏在眾人被遮蓋、篡改的記憶中。

大膽的尺度突破、嚴(yán)密的細(xì)節(jié)鋪陳，都讓人沉浸在這場(chǎng)人性與現(xiàn)實(shí)編織的懸疑迷局中。

尤其是這部劇中沉痛的底層敘事，由淺入深的將“貧窮”展露在觀眾面前。

01物質(zhì)匱乏，家貧的現(xiàn)實(shí)困苦

這部劇中貧窮最直觀的體現(xiàn)，在物質(zhì)生活上。

吳細(xì)妹（李庚希飾）生活在南方的小村落中，她與母親、弟弟，跟隨著二舅生活。

僅靠日光照亮的房間，深處一片漆黑，只有兩處木板縫隙漏出微弱的光，灰撲撲的墻壁、坑洼不平的地面，破舊磨損的木質(zhì)桌椅，都在告訴觀眾，這個(gè)家的經(jīng)濟(jì)狀況不容樂(lè)觀。

泥土灰塵、木頭腐爛的潮濕味道隔著屏幕彌漫開(kāi)。

而母親改嫁后，吳細(xì)妹成為了不受待見(jiàn)的“拖油瓶”。

她戴著斗笠，穿著洗到泛白的花布衫，黝黑的皮膚，一看就是整日在田間地頭奔忙。

十幾歲正是長(zhǎng)身體的年紀(jì)，但吳細(xì)妹的衣服明顯不合身，肩膀、腋下都緊繃著，下擺短了一截。

坐在門(mén)檻上，長(zhǎng)度不夠的褲子隨著動(dòng)作露出小腿，腳上的粉紅色塑料拖鞋，看著硬邦邦，相當(dāng)廉價(jià)。

阿婆生病，家中也拿不出什么補(bǔ)品，一碗白米粥、幾片白菜，甚至都看不到什么油水，盛著粥的碗邊緣還磕出了一道缺口。

二舅為了給自己的兒子湊錢(qián)娶妻蓋房，將吳細(xì)妹賣給了老男人郭阿弟（王沛祿飾）做媳婦。

而郭阿弟給出的彩禮，對(duì)于這個(gè)家庭是一筆巨款。

結(jié)婚的衣服是租的，老實(shí)人丈夫是假的，結(jié)婚后的吳細(xì)妹生活比從前更凄慘。

而媒婆口中的“富?！?，不過(guò)是溢美的說(shuō)辭，發(fā)霉的白墻，已經(jīng)彎曲的鐵門(mén)，成了她另一座牢籠。

被郭阿弟打到頭昏腦脹的吳細(xì)妹，衣衫單薄，拎著塑料籃子為他買(mǎi)酒。

只有趁著郭阿弟打漁，她才能在家中偷偷喝幾口酒，再兌上白開(kāi)水免得被發(fā)現(xiàn)。

劇中的服化道讓人直截了當(dāng)?shù)目吹截毟F，被嫁是給家庭換錢(qián)、結(jié)婚是為了吃飽穿暖，貧窮的家庭是吳細(xì)妹命運(yùn)悲劇的開(kāi)端。

但比物質(zhì)生活匱乏本身更悲慘的，是在這個(gè)環(huán)境中，被“物化”的女性。

02人生悲劇，“心”窮的思想困局

生活貧窮，思想落后，對(duì)于這些人來(lái)說(shuō)，解決溫飽、傳宗接代，就是人生大事。

而女性，被當(dāng)做孕育生命的工具、交換金錢(qián)的“貨物”。

劇中上世紀(jì)八十、九十年代的南方小村莊中，吳細(xì)妹的阿媽已經(jīng)有了一雙兒女，但看她的樣貌，年紀(jì)也沒(méi)有多大。

她的丈夫去世，兄長(zhǎng)逼她再嫁，也只能帶走兒子。

“重男輕女”在當(dāng)時(shí)只是最普遍的觀念，而吳細(xì)妹就是這樣的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)。

母親說(shuō)：細(xì)妹乖，要聽(tīng)阿婆的話，聽(tīng)二舅的話。

阿婆說(shuō)：聽(tīng)話，等以后有個(gè)孩子了，日子慢慢穩(wěn)下來(lái)了。

二舅媽說(shuō)：細(xì)妹乖，聽(tīng)二舅的話，都是為了你好。

吳細(xì)妹身邊的所有女性都在告訴她，男人擁有一切的決定權(quán)，而她要聽(tīng)從安排結(jié)婚生子。

就像吳細(xì)妹的阿婆所說(shuō)“一代代女子，不都是這么熬過(guò)來(lái)的嗎”，在這樣的外部環(huán)境中，她們的自我意志消磨殆盡，早已麻木，被同化成了封建余毒摧殘下一代女性的“幫兇”。

吳細(xì)妹，也是被“馴化”的女性之一。

滿臉皺紋的中年男人郭阿弟娶走了還沒(méi)成年的吳細(xì)妹，老男人喜笑顏開(kāi)的臉太過(guò)驚悚。

導(dǎo)演精妙的鏡頭語(yǔ)言，讓新婚夜的橋段變得極為恐怖。
無(wú)論吳細(xì)妹是面對(duì)還是背對(duì)百子圖，她在畫(huà)面中都被這張畫(huà)擠占，從這一刻開(kāi)始，“生子”成了她的夢(mèng)魘。

郭阿弟家暴、酗酒，而吳細(xì)妹除了逆來(lái)順受，只能燒香祈求對(duì)方不要打自己。

吳細(xì)妹從郭阿弟那得到的一點(diǎn)錢(qián)，只會(huì)買(mǎi)幾塊奶糖安慰自己。

她從內(nèi)心深處都沒(méi)有反抗丈夫的意識(shí)。

直到郭阿弟喪心病狂，找來(lái)跑船的表弟“借種”，強(qiáng)迫吳細(xì)妹。只為他所謂“泉下有知”的祖先，做出這么荒誕、窒息的事。

而這樣的侮辱激起了吳細(xì)妹的反抗，殺夫埋尸，燒掉二舅兒子的房子，離開(kāi)村莊。

吳細(xì)妹真的覺(jué)醒了嗎？

在我看來(lái)沒(méi)有，不僅是沒(méi)有擺脫貧窮的生活，更重要的是，她的思想依舊是“畫(huà)地為牢”。

她依舊還相信婚姻、孩子能帶來(lái)幸福和穩(wěn)定，她選擇了倪向東，自己走進(jìn)了下一個(gè)火坑。

這部劇不僅拍出了物質(zhì)的貧窮，精神上的貧窮，更令人觸目驚心。

03結(jié)語(yǔ)

這部《命懸一生》中的與吳細(xì)妹形成對(duì)照的，是田寶珍。

她與徐慶利一同走出大山打工，想要讀書(shū)改變命運(yùn)，而徐慶利不思進(jìn)取，下班后與工友買(mǎi)醉。

田寶珍果斷選擇了離開(kāi)對(duì)方，拒絕了單方面向下兼容的感情，清醒、理性的追求自己想要的人生。

而吳細(xì)妹走出小山村，卻像是從未離開(kāi)，在物化、暴力、反殺的循環(huán)中，陷入悲苦的一生。

那么對(duì)此你怎么看？