黃秋園（1914—1979年），江西南昌人，名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風(fēng)老人。山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠并能，其界畫功力為現(xiàn)代僅見；而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑒賞，業(yè)余政治評論、修養(yǎng)全面。

世人知道黃秋園，是他的遺作在中國美術(shù)館展出的1986年，這是在他逝世的第七年。當(dāng)時全國畫界驚呼：“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”。生前默默地獻身藝術(shù)，名不出鄉(xiāng)里，直到去世都未吸收為地方美協(xié)會員，逝世后七年震撼整個中國畫壇，一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。

黃秋園被譽為中國書畫界“當(dāng)代陶淵明”。其生前困頓，然孤介不媚時俗，遠離名利，不求聞達，雖未有專業(yè)學(xué)習(xí)中國畫的經(jīng)歷，卻一生浸進于山水畫傳統(tǒng)，融南北宗于一體。

李可染曾為黃秋園作品書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”

中國美術(shù)館的黃秋園畫作展中有一半以上的作品，都是畫著一名拄杖老人過橋的情景；或是一位古人在山野茅屋中，喃喃自讀、靜心打坐；作品通常加上生動風(fēng)趣的題詩。

很多人觀后都認(rèn)為這就是秋園先生內(nèi)心世界的寫照，畫中踽踽獨行與窗前獨坐的老人不是別人，正是秋園先生自己。一種隱歸山林、遺世獨修的清雅躍然紙上。

黃秋園先生作品的學(xué)術(shù)根基，就在于一根根一條條骨法用筆而營造的線的世界，而這線就是一切追求的基礎(chǔ)。以線立骨，看清方向，心中橫亙著巨大的坐標(biāo)，清晰聳立。

在藝術(shù)的大同中尋找我的不同，不局限在小情調(diào)或技巧上的賣弄。不局限于筆墨表現(xiàn)上的標(biāo)新立異，游走其間帶給你的是心靈上的無限爛漫！