2025 年的國(guó)劇江湖已近收官。于國(guó)劇而言，這是喜憂交織的一年 —— 我們既見證了《生萬物》《藏海傳》等爆款劇集的誕生，也在不少古偶、現(xiàn)偶作品中遭遇滑鐵盧。

類型劇領(lǐng)域同樣冷暖不均：《沉默的榮耀》讓諜戰(zhàn)劇重拾榮光，《許我耀眼》喚醒了觀眾對(duì)都市劇的熱情；但懸疑劇的表現(xiàn)多令人失望，古裝正劇與科幻劇更是集體缺席。即便如此，今年的國(guó)劇依舊收獲頗豐，而演員作為國(guó)劇成敗的關(guān)鍵一環(huán)，諸多男演員在劇中再度綻放光彩。

今天，我們就來盤點(diǎn) 2025 年演技最佳的 10 位男演員。評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)很簡(jiǎn)單：角色塑造完成度、演技高光時(shí)刻與觀眾口碑。演技雖帶有主觀色彩，但觀眾的眼睛從未出錯(cuò) —— 真正的好表演，向來是從容不迫、游刃有余的。

10. 黃軒《命懸一生》

正午陽(yáng)光打造的《命懸一生》目前穩(wěn)居年度國(guó)產(chǎn)懸疑劇評(píng)分第二位。盡管黃軒在劇中的表現(xiàn)存在些許爭(zhēng)議，但在我看來，其演繹堪稱精彩。他在劇中一人分飾兩角：一個(gè)是其他角色的 “影子”，另一個(gè)是貫穿全劇的苦命人。兩個(gè)角色性格與氣質(zhì)差異懸殊，卻被他演繹得界限分明。尤其是反派徐慶利，雖有三條人命在身，但其波折的命運(yùn)線讓觀眾恨不起來。黃軒以 “又頹又癲” 的演法，將人性異化具象為看得見的悲劇。

被初戀女友丈夫羞辱時(shí)，徐慶利放狠話要?dú)⑷?，黃軒的表情卻藏著 “外強(qiáng)中干” 的怯懦；而首次開殺戒后，他眼底的癲狂又令人毛骨悚然。開箱見尸的緊張、打工時(shí)的戒備，這些微表情都極具張力。最驚艷的莫過于結(jié)尾兩場(chǎng)戲：發(fā)現(xiàn)被好友背叛后的崩潰咆哮，情緒從震驚到歇斯底里行云流水；得知無需逃亡時(shí)對(duì)命運(yùn)的自嘲笑聲，滿是無奈與反諷，更強(qiáng)化了角色的說服力。

9. 段奕宏《掃毒風(fēng)暴》《沙塵暴》

段奕宏在《掃毒風(fēng)暴》中的表演曾引發(fā) “過于癲狂” 的爭(zhēng)議，但在我看來，這些質(zhì)疑并無道理。今年他塑造的兩個(gè)警察角色均盡顯松弛感，對(duì)比之下更見其演繹的精準(zhǔn)。

《沙塵暴》中，他飾演因師父去世而自我放逐的基層警察陳江河，將角色的大大咧咧與灑脫不羈融入邊塞沙塵，糙漢氣質(zhì)渾然天成。而《掃毒風(fēng)暴》里的緝毒警林強(qiáng)峰，則是另一重境界 —— 這位臥底兩年、歷經(jīng)生死的硬漢歸隊(duì)后，身上仍帶著未褪的流里流氣，唱 K、隨音樂舞動(dòng)的松弛，實(shí)則是對(duì)創(chuàng)傷的自我麻醉。

但查案時(shí)，他瞬間切換為 “獵鷹模式”，盯上反派盧少驊時(shí)目光如炬；發(fā)現(xiàn)對(duì)方假死線索時(shí)，眼中的興奮與快活更將觀眾拉入角色的內(nèi)心世界。這種 “松弛與銳利” 的切換，正是其演技的精妙之處。

8. 張家輝《絕命法官》

在今年的重頭港劇中，張家輝的表演堪稱斷層領(lǐng)先?！督^命法官》里的法官秦譽(yù)是全劇的絕對(duì)主心骨，這個(gè)角色堪稱 “表演難題”：因兒子交通肇事卷入連環(huán)局，在法律與親情間反復(fù)越界，既未徹底黑化，又在結(jié)局完成絕地反擊，始終游走在灰色地帶。

而張家輝的把控堪稱完美，他的表演本身就是劇集懸疑張力的最大來源。聽到關(guān)鍵留言時(shí)，肩膀微顫、眼眶憋紅的隱忍崩潰，暗示著角色的抉擇；大結(jié)局反擊時(shí)的氣場(chǎng)全開，更讓反派與觀眾猝不及防。通過眼神與肢體的細(xì)微表達(dá)，他讓觀眾清晰感知到角色的內(nèi)心掙扎，與胡杏兒、張兆輝的對(duì)手戲更滿是經(jīng)典港味?？上珓⊙輪T表現(xiàn)參差不齊，反倒更凸顯其影帝級(jí)演技的 “扛劇能力”。

7. 肖戰(zhàn)《藏海傳》

《藏海傳》作為今年唯一以角色名命名的大劇，肖戰(zhàn)飾演的 “藏?！?承載著全劇的成敗 —— 角色塑造的成功，正是對(duì)他演技的最佳證明。這個(gè)角色的核心在于 “藏”：對(duì)權(quán)貴藏心思，對(duì)恩人藏底牌，肖戰(zhàn)以 “冷面” 詮釋這份隱忍，卻絕非面癱。對(duì)手戲中，他通過 “一瞥 — 環(huán)視 — 凝望” 的遞進(jìn)式眼神，精準(zhǔn)傳遞出角色的情緒層次與掌控感；而該爆發(fā)時(shí)，他又能瞬間釋放情感力量：斷龍石前，死里逃生后對(duì)同伴盡失的悲憤從眼底噴??；密室再見父母時(shí)，臉部肌肉的顫動(dòng)與呼吸的起伏，將極致痛苦演繹得入木三分。觀眾得以與藏海同喜同悲，這份沉浸式體驗(yàn)，足以證明他是 “藏海” 的最佳詮釋者。

6. 秦昊《掃毒風(fēng)暴》《借命而生》

今年秦昊挑戰(zhàn)了 “一正一反” 兩個(gè)角色，相比《借命而生》中困守看守所的杜湘東，他在《掃毒風(fēng)暴》里的反派盧少驊更令人驚艷。

盧少驊是極端的 “名利至上者”，為留名于世不惜犧牲親友，與善惡無關(guān)。秦昊的高明之處，在于為這個(gè)角色的欲望軌跡賦予了可信的邏輯：不同于《隱秘的角落》張東升的 “漸變式黑化”，盧少驊開篇便帶著 “偽善的鋒利”，表面仗義實(shí)則冰冷利用。第一次造毒后抬頭望天的面無表情，眼底卻藏著洶涌欲望；深夜尾隨師父時(shí)，從猶豫到殺意的情緒遞進(jìn)，下一秒又切換為淡定接駕 —— 這些細(xì)節(jié)將角色的高智與冷血刻入骨髓，與段奕宏的對(duì)手戲更 “文戲演出武戲張力”，堪稱內(nèi)娛反派表演的 “獨(dú)一份”。

5. 林永健《生萬物》《歸隊(duì)》

向來在正劇與喜劇間切換自如的林永健，今年交出了兩個(gè) “輕中有重” 的角色：《歸隊(duì)》里的宵小肖鐵林，被他演得可恨又可愛，為沉重抗戰(zhàn)劇注入輕松感；而《生萬物》中的 “老油條” 封二，更堪稱其年度代表作。

讓觀眾相信角色 “扎根鄉(xiāng)土” 不難，難的是賦予喜劇色彩的同時(shí)，不讓角色淪為單薄配角 —— 林永健完美做到了。他是全劇的 “喜劇發(fā)動(dòng)機(jī)”：與遲蓬的家常斗嘴、跟倪大紅的田間互懟，活靈活現(xiàn)的表演讓人又氣又笑；但轉(zhuǎn)身間，他又能演繹出對(duì)土地的赤誠(chéng)：租到好地時(shí)捧土深聞的狂喜，將 “莊稼魂” 藏在每個(gè)動(dòng)作里。最封神的是落幕戲：彌留之際，他以 “田是根，地是本” 的臺(tái)詞串聯(lián)起一生執(zhí)念，眼神從清醒到模糊，最后獨(dú)自關(guān)門的背影，讓觀眾在淚水中生出敬意。他用表演證明：好演員能讓角色 “從土里長(zhǎng)出來”。

4. 張譯《以法之名》

盡管有觀眾對(duì)張譯的表演提出爭(zhēng)議，但我始終認(rèn)為，他在《以法之名》中的表現(xiàn)仍是 “教科書級(jí)別”。飾演檢察官洪亮的難度在于，這已是他演繹的第十一個(gè)檢察系統(tǒng)角色，極易引發(fā)觀眾審美疲勞。

而張譯的解法是 “演活煙火氣”：洪亮的核心是 “外慫內(nèi)剛”。跟領(lǐng)導(dǎo)談離職時(shí)，他不多言語只在旁周旋，領(lǐng)導(dǎo)起身時(shí)立刻躬身遞茶，見大領(lǐng)導(dǎo)提前兩秒微笑彎腰 —— 這些細(xì)節(jié)把角色的圓滑刻畫得入木三分；但面對(duì)原則問題，他又 “熱血難涼”，以 “至公無私之心行光明正大之事”。最后目睹秦峰犧牲時(shí)的情緒爆發(fā)，正因前期細(xì)節(jié)鋪墊而順理成章。好演員容得下批評(píng)，但說張譯 “演技褪色”，顯然難以成立。

3. 胡軍《歸隊(duì)》

為貼合《歸隊(duì)》中抗聯(lián)戰(zhàn)士 “老山東” 的形象，胡軍減重 37 斤，這份付出最終成就了全劇 “人物弧光最豐滿” 的角色。老山東的魅力在于多面性：他是艱苦歲月里的 “開心果”，救蘭花時(shí)冒充 “親爹” 的即興發(fā)揮、現(xiàn)場(chǎng)唱二人轉(zhuǎn)的爽朗，讓悲情劇有了暖意；但轉(zhuǎn)身面對(duì)家人時(shí)，深夜冒雪歸家的四目相對(duì)、忍痛別離的沉默，又將隱忍深情演繹得催人淚下。

最震撼的是他的落幕戲：沒有煽情鋪墊，老山東一句 “走不動(dòng)了” 便預(yù)示著生命將盡，靠著大樹點(diǎn)燃火柴的執(zhí)念，臨終前對(duì)戰(zhàn)友的牽掛，直到火柴燃盡轟然倒下 —— 胡軍以極致自然的表演，將戰(zhàn)士面對(duì)死亡的平靜、對(duì)勝利的期盼藏在細(xì)節(jié)里，這份 “于無聲處聽驚雷” 的演技，才是真正的震撼人心。

2. 王寶強(qiáng)《棋士》

《棋士》堪稱王寶強(qiáng)的 “演技蛻變之作”。從《士兵突擊》里的 “一根筋” 許三多，到如今 40 歲挑戰(zhàn)善惡難辨的崔業(yè)，他完成了從 “類型演員” 到 “實(shí)力派” 的跨越。

崔業(yè)的角色軌跡如同 “彈簧”：開篇是被校長(zhǎng)奪獎(jiǎng)、被家人輕視的懦弱圍棋老師；中段化身走火入魔的犯罪策劃師；結(jié)局入獄后重歸平和 —— 三個(gè)階段的氣質(zhì)判若兩人。王寶強(qiáng)精準(zhǔn)抓住了 “彈簧反彈” 的關(guān)鍵瞬間：第一次犯罪得手后，眼神從怯懦到狠厲的突變，瞬間立住人物；大結(jié)局重歸平靜時(shí)，眉宇間的釋然又與開篇形成呼應(yīng)。非科班出身的他，以天生的悟性捕捉角色靈魂，徹底走出了 “傻根”“許三多” 的標(biāo)簽。

1. 于和偉《沉默的榮耀》

無需等到年末收官，于和偉在《沉默的榮耀》中飾演的吳石，早已鎖定 “2025 國(guó)劇最佳表演”。這些年他的演技漸入巔峰，而吳石一角更讓他達(dá)到 “人戲合一” 的境界，其演繹的渾然天成，配得上英烈的風(fēng)骨。

于和偉精準(zhǔn)把握了角色的兩大核心：儒將風(fēng)范與諜戰(zhàn)深海的隱忍。潛伏海島時(shí)，面對(duì)特務(wù)頭子的監(jiān)視與同志的叛變，他既要傳遞情報(bào)又要救人，卻以 “靜若深海” 的克制表演詮釋這份絕境：戰(zhàn)友犧牲時(shí)，不哭不喊，僅以彎腰起身的沉默承載巨大悲傷；審訊室里一句 “我就是東?！?，聲音輕柔卻自帶千鈞之力；行刑前 “道之所在，雖千萬人吾往矣” 的低語，更讓 “向死而生” 的宿命感攥緊觀眾的心。

真正的表演從不是 “演”，而是 “成為”。于和偉讓吳石借他的言行與觀眾完成靈魂共振，那句 “若一去不回，便一去不回” 的誓言，早已超越臺(tái)詞本身，成為年度最震撼的演技印記。

結(jié)語

戲的核心是人，好的表演能帶觀眾抵達(dá)更廣闊的世界。2025 年這些男演員的精彩演繹，讓角色突破屏幕界限，在觀眾心中留下久久不散的漣漪 —— 這便是好演員獨(dú)有的 “沉默的榮耀”。