我和朱敏是不折不扣的畫友，從相識到相知，幾乎所有的話題都離不開繪畫。

世紀(jì)之交，我與朱敏結(jié)識于上海中國畫院高研班。不久，他調(diào)進(jìn)畫院任畫師，我們成為同事，又在相鄰的畫室作畫，交往就多了起來，幾乎每天都見面，偶爾我也會去他的畫室小坐。朱敏為人敦厚，寡言少語，專注畫畫，但只要談到藝術(shù)、談到他鐘愛的山水畫，他就會滿懷激情地闡明觀點、發(fā)表意見，一點都不含糊。

朱敏和我都是畫中國寫意畫的，有趣的是，我們不僅表現(xiàn)對象不同，在用筆用墨上也是兩個極端。我追求簡約的畫風(fēng)，而朱敏獨創(chuàng)的黑金山水則恰恰相反，用他自己的話來講就是：“墨分五色，獨鐘其黑，黑到驚心動魄，濃至昏天黑地！”這是一個藝術(shù)家追尋個人藝術(shù)特色的心聲，是一份創(chuàng)作宣言。正因為這樣的“極端”，這樣顛覆常理的理念，朱敏的作品彰顯出完全屬于自身的藝術(shù)風(fēng)格。這也是藝術(shù)創(chuàng)作中最難能可貴的品格。

云林鐘聲 （國畫）朱敏 選自上海中國畫院程十發(fā)美術(shù)館“海上名家研究系列·閑夢遠(yuǎn)山——朱敏繪畫作品展”

關(guān)于黑金山水，常常會在評論朱敏山水畫的文章中出現(xiàn)，為了弄清它們的由來和出處，我特地查了百度，AI如是回答：黑金山水畫源于中國傳統(tǒng)水墨的筆墨體系，強(qiáng)調(diào)以濃墨重彩表現(xiàn)山水的深邃和神秘……代表性畫家朱敏，其創(chuàng)作融合了海派繪畫的寫意精神與現(xiàn)代平面構(gòu)成，形成獨特的“黑金”視覺語言。

此條目顯然不能概括“黑金山水”的精髓和高度，但從中可看到朱敏四十多年來的努力實踐已經(jīng)取得斐然成績并產(chǎn)生了廣泛影響。

朱敏自幼習(xí)畫。他曾繪西畫，喜歡馬蒂斯、達(dá)利、塔皮亞斯，對表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義等門派都有過深入研究。在中國傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)中，他更是努力、刻苦，打下了堅實的基礎(chǔ)，曾受教于童中壽、陸儼少等老師。而黃賓虹的積墨技法，為他幾十年來所孜孜以求。

在經(jīng)歷了多年的激情澎湃、困惑、彷徨，以及苦苦思考與探索后，朱敏認(rèn)定了中國水墨有其無限發(fā)展的可能，他勤勉創(chuàng)作出一批與傳統(tǒng)概念中的山水畫迥然不同的作品來。當(dāng)人們看到那一幅幅黑天墨地、氣勢恢宏的黑金山水作品時，不由驚呼：原來山水畫還能這樣畫！

靜觀朱敏創(chuàng)作：勾勒，點厾，暈染，皴擦，不斷地積墨，又層層復(fù)加，疊壓，咬合……他的筆墨里，浮動著自然的聲響，亦會有音符流動，傳達(dá)出渾厚、深邃、寧靜、空靈、華滋、和諧……如行夜山，如履星空。

朱敏畫作中的留白極為重要。大小、形狀、位置，與濃墨淡墨交相輝映，渾然天成，由此產(chǎn)生的節(jié)奏和韻律似煙云、似水霧，又像明珠鑲嵌于黑幕之中，雄渾滋潤，豐腴透亮，給人以無限想象。

在構(gòu)成上，朱敏摒棄三維空間的思維模式，不論透視、聚焦，不分近、中、遠(yuǎn)景，畫面在一個平面上展開，紛繁而有序，變幻而生動。

此外，就繪畫技巧而言，宣紙經(jīng)過濃墨、淡墨、層層積墨，反復(fù)皴擦、暈染后，畫面不但不臟、不灰、不膩，反而更透、更潤、更亮，這需要相當(dāng)高的筆墨修養(yǎng)。從這兒，能清晰地感受到朱敏極高的藝術(shù)感悟力與表現(xiàn)力。

朱敏的山水畫表現(xiàn)的不是具體的某山某水某景，而是自己內(nèi)心意境的投射，是超越現(xiàn)實時空的審美境界的呈現(xiàn)。他作畫，實際上也是在修行，在靜穆中展現(xiàn)生命的力量和超越自然的玄妙氣息——這正是朱敏山水畫的靈魂所在。

我和朱敏曾多次一同外出采風(fēng)，自2005年赴山西至今20年來，到過四川、貴州、安徽、江西、浙江等地名山大川。令我印象深刻的是，他有一個鐵定的習(xí)慣：每天早上天還蒙蒙亮，便起床獨自在宿營地周邊漫步。每每相見時，他總喜形于色地向我們描繪自然界清晨的情境。清晨之游，何嘗不是他在“畫室”里作畫？他的身心融會在他追尋的山水畫天地中。

凡此種種，形成了朱敏山水畫的高雅格調(diào)、浪漫精神和現(xiàn)代意識，達(dá)到了由心而生發(fā)、心景互融的境界。

他是個極肯動腦又有強(qiáng)大思考力并勇于實踐的人。

他很像一個故事人，他的作品，安然而豐厚地敘述著歷史與時間、微觀與宏觀、人與自然天地的微妙與聯(lián)系，萬物間的連接與延續(xù)，讓人感受到世界的動與靜，不僅創(chuàng)建了屬于個人的魅力，也為山水畫創(chuàng)作的守正創(chuàng)新增添了厚重的一筆。

如果說朱敏的黑金山水是他從傳統(tǒng)走進(jìn)當(dāng)代的一個成功嘗試，那么他表現(xiàn)重大歷史題材的創(chuàng)作又是一個成功的突破。

在表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材《駝峰歲月》和表現(xiàn)紅軍長征題材《走過冬天》的創(chuàng)作中，朱敏通過草鞋、步槍、油燈、殘枝、硝煙、戰(zhàn)機(jī)與山水景色的自然融合，以象征、夸張、主觀、浪漫等手法成功地展示了正義戰(zhàn)爭的壯闊畫卷。這些作品因此從中國山水畫同類題材的創(chuàng)作中脫穎而出。

駝峰歲月 （國畫）朱敏

朱敏在談創(chuàng)作體會時說：“《駝峰歲月》的創(chuàng)作是我四十多年中國畫創(chuàng)作實踐的一個飛躍，也是提升中國畫表現(xiàn)力的一次很好的探索，從圖式表現(xiàn)手法，用筆用墨，形象的想象空間處理，做了大膽的嘗試。”

朱敏退休后，攜家人在遠(yuǎn)離市區(qū)的石湖蕩租了一處閑置廠房作為畫室，一呆就是十余年。他義無反顧地選擇了獨處，“一個月買一次食物，一次塞滿三個大冰箱”，一門心思畫他摯愛的中國畫。

偶爾，我們會約幾個畫友組團(tuán)去他那兒，喝茶、聊天。每當(dāng)我們踏進(jìn)他那間超大的畫室，都會為他那些正在不斷積墨、層層復(fù)加的鴻篇巨制所震懾，感受到他為之付諸的熱情、他的心跳。