來源：【人民日報(bào)中央廚房-大有文化工作室】

10月18日晚，國家藝術(shù)基金2025年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項(xiàng)目詩韻越劇《織造府》在北京大學(xué)百周年紀(jì)念講堂上演，這是南京市越劇團(tuán)首次走進(jìn)北京大學(xué)進(jìn)行演出。劇中，曹雪芹從北京回到江寧織造府，在精神故鄉(xiāng)尋找創(chuàng)作初心；劇外，南京市越劇團(tuán)帶著這部作品從南京來到北京，在曹雪芹著書的城市演繹他的心靈旅程。這一來一往，形成了一次跨越時(shí)空的文化交流。

作為第十六屆曹雪芹藝術(shù)節(jié)的演出劇目，《織造府》并非對《紅樓夢》故事的簡單轉(zhuǎn)述，而是以曹雪芹對于“要不要續(xù)寫《紅樓夢》后四十回”這一命題的探索與解答為主線。劇中，曹雪芹重返織造府，“魂穿”書中世界，與林黛玉、薛寶釵、賈母等經(jīng)典角色展開對話。通過這些對話，他逐漸明確了自己的創(chuàng)作理念：他“不肯從淚流直寫到淚盡，不忍裂肝膽痛煞卿卿，不消傳文章名垂千古”，只愿留住“輕輕哀、淡淡愁、濃濃情、深深意、展卷時(shí)分，那一霎溫存”。這一創(chuàng)作思路為觀眾提供了歷史記憶與文學(xué)想象相結(jié)合的藝術(shù)空間。

最終，當(dāng)曹雪芹望著魂?duì)繅艨M的筆下人隱入茫茫白雪，十二金釵猶如眾仙歸位，他喊出了積郁已久的心聲：不刪了，不改了，不寫了，《紅樓夢》八十回夠了，足夠了。這是當(dāng)代創(chuàng)作者對“曹公筆下為何只有八十回”這一文學(xué)史問題的藝術(shù)闡釋。

演出前，北京大學(xué)越劇社的同學(xué)們來到后臺，與《織造府》劇組進(jìn)行了交流。劇中曹雪芹的扮演者、南京市越劇團(tuán)團(tuán)長李曉旭為同學(xué)們講解了服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)：曹雪芹初登場時(shí)的一襲黑衣，承載著他的半生風(fēng)霜；當(dāng)他化身為寶玉時(shí)，穿著象牙白長衫配以猩紅宮絳，形成視覺對比。黑白兩色的設(shè)計(jì)象征著作者與角色之間的內(nèi)在聯(lián)系。

工作人員向同學(xué)們展示了劇中春夏秋冬不同季節(jié)場景的切換方式。樂池上方架起的品字形延伸舞臺，與大寫意的舞美設(shè)計(jì)共同構(gòu)建起時(shí)空變換的舞臺效果。

在舞臺呈現(xiàn)上，演員的表演也得到了充分展現(xiàn)。領(lǐng)銜主演李曉旭從落魄滄桑的中年曹雪芹，化身為有著賈寶玉肉身、曹雪芹靈魂的穿越者，在傾斜的舞臺上的每一個(gè)蹉步、顛步、曲步，都準(zhǔn)確傳達(dá)了角色的情感。由年輕演員飾演的“十二釵”形象清新，她們的身影貫穿全劇，營造出似夢非夢的紅樓意境。

演出結(jié)束后，演員們在前廳舉行帶妝簽售，吸引了眾多觀眾排隊(duì)參與。無論是新知還是故交，都在這場紅樓新夢中找到了心靈的共鳴。現(xiàn)場觀眾表示，這種讓創(chuàng)作者入戲與角色對話的形式，為傳統(tǒng)戲曲展現(xiàn)名著經(jīng)典提供了新的視角。有觀眾談到，該劇對“《紅樓夢》為何止于八十回”的闡釋，不是歸結(jié)于外部困境，而是從創(chuàng)作者內(nèi)心的美學(xué)選擇出發(fā)，其重塑了對缺憾之美的認(rèn)知——‘止’的勇氣有時(shí)比‘進(jìn)’更偉大。”

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