觀眾笑得都快站不穩(wěn)了，可沒人注意到：他倆吵了十分鐘，沒提以往的事兒，沒把矛盾弄大，也沒嚷著“離婚”——這般克制，比百分之九十九的情侶強(qiáng)多
我特意去看了那段拉片，發(fā)現(xiàn)節(jié)奏，就跟嘻哈那般：四句主歌，有一個爆點(diǎn)，中間還押著韻；梁淞拍桌子，就跟808鼓點(diǎn)一般，何美延翻白眼，好像hi-hat情緒起伏，全是節(jié)拍。
綜藝呈現(xiàn)給你的是笑點(diǎn)，不過背后實(shí)則是怎樣將情緒當(dāng)作節(jié)奏，先猛地來一下，接著留個空拍，使對方能夠下臺。
更令人驚訝的是，鄰居稱因為太吵了，所以要搬家，而在正片里，那兩人立刻就湊到了一起，接下來開始點(diǎn)外賣。
鏡頭切換到客廳，梁淞把何美延沒吃完的半份粉挪到自己碗里，這正是吵歸吵日子照過的情形，嘴上不停相互頂撞，肚子卻乖乖吃著對方剩下的食物，感情就在這樣的爭吵中越發(fā)緊密，越吵越不舍得分開
觀察室里的嘉賓說，自己沒什么恨意，依我看換個說法便是，還沒失望；而那些真的死心了的人，連架都不想吵，就跟鄧莎那樣，不敢大聲說話，才叫驚悚。他們把委屈調(diào)成靜音模式，連回聲都沒有。
相較而言，rapper夫妻的“高分貝”，恰似那心電圖一般，曲線越是雜亂，心臟跳動得，就越是劇烈。
我將視頻發(fā)給冷戰(zhàn)兩周的閨蜜，她回復(fù)道：“可我吵不過他”，于是我向她甩出何美延的語錄：“你所說的講明白，實(shí)則就是激化矛盾”
閨蜜立刻就領(lǐng)會了：原來吵架得如同撰寫稿子一般——先指出對方的問題，接著為自己留下退路，最后進(jìn)行緩和，梁淞那碗“米其林泡面”是結(jié)尾的要點(diǎn)，雖說存在些許小問題，卻頗為溫馨。
好好想想，我們普通人對待“吵”這事其實(shí)有兩種標(biāo)準(zhǔn)：白天在網(wǎng)上說“別冷暴力”；晚上回到家，卻只回一句“沒什么事”；把情緒藏起來，還反過來怪對方不懂你
節(jié)目將吵架置于聚光燈下，如此一來，“說真話”就成了非得去做的事——鏡頭對著臉蛋，你根本沒辦法裝成“賢妻”也扮不了“霸總”只能展現(xiàn)真實(shí)的自己，接下來學(xué)著去改正。
有人稱“綜藝乃劇本”，我以為剪輯或許存在，不過鄰居搬家并非導(dǎo)演所安排。
再者若真有劇本反倒更令人驚恐：倘若連“吵架”都要彩排，那平常的婚姻該有多無趣？我倒期望他們即興發(fā)揮，起碼押韻的那一回是真有情緒，并非照著提詞器進(jìn)行。
從另一個角度看，這個節(jié)目靠著“爭吵”來吸引觀眾，彈幕里老是有人刷屏“快更新”，平臺就借著矛盾沖突來提高熱度，這樣一來，這對夫妻就成了一直吵架的主播
熱搜條數(shù)量愈多，他們私下修復(fù)的成本便愈高；若有一日想圖個清靜，觀眾就會叫嚷沒更新要退錢，流量給糖實(shí)則也是喂毒，此乃所有真人秀的共犯。
可我依舊無法離開這份“代吵”下班乘地鐵時刷到梁淞摔門，瞬間就解壓了：原來有人比我更瘋，屏幕替我輸出內(nèi)容，我回到家便能好好說話。
綜藝成了情緒的寄托，我將怒火發(fā)泄給說唱歌手，把溫柔給予伴侶——這事頗為值得，但也有幾分難過：我們難道都不期望自己不吵架嗎？
最后一期預(yù)告中，兩人背對鏡頭坐在海邊，字幕標(biāo)注“想逃”我忽然期望他們真的逃離，不顧錄制、合約、熱搜等如同逃學(xué)的孩童，將麥一扔，去吵那只屬于他們倆能聽見的小架。
彼時無觀眾，亦無剪輯，唯風(fēng)將臟話吹散，復(fù)將“我愛你”送抵岸邊——那方可稱作“真人秀
因此我追更并非為了知曉誰贏誰輸，只是想要弄明白：他們吵完是否還會一同點(diǎn)外賣，倘若我能在彈幕中打出“求你們別散”，便如同給屏幕外的自己鼓勁：莫要懼怕吵架，吵完記得把對方的粉吃完。
廣西
