田蘊(yùn)章先生的書法現(xiàn)在挺有爭議的。不過田先生自己心里，能讓他真心佩服的書法家其實(shí)沒幾個。清末民國時期的潘齡皋是他特別推崇的，田先生甚至直接稱他為“書壇宗匠”。

潘齡皋在北方書壇那可是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮麣庖恢蓖Υ?。以前民間就流傳著一句話：“草書三原于右任、榜書天津華世奎、核桃楷北京潘齡皋”，這說明他在書法界的地位特別高。而且，他還和譚延闿齊名，當(dāng)時就有“南譚北潘”的說法。京津冀一帶的商號鋪面，都特別希望能請到潘齡皋來題匾，這不僅是對他書法的認(rèn)可，也是一種榮耀。

潘齡皋的前半生主要在官場打拼，他在甘肅當(dāng)官待了很長時間，經(jīng)歷了晚清和民國時期，看盡了官場的黑暗，也吃了不少苦。他一直是個清官，當(dāng)官的時候就特別受老百姓愛戴，但面對民國時期混亂的地方政治，他實(shí)在沒辦法應(yīng)對，最后只能選擇辭官回鄉(xiāng)。辭官后，潘齡皋回到老家安新，從此安心練字，教學(xué)生，過得特別自在。因?yàn)樗麨槿饲甯?，又有翰林的身份，他的書法特別受京城讀書人的喜歡。

潘齡皋學(xué)書法那可是下了苦功夫的。一開始，他接受的是特別嚴(yán)格的館閣體訓(xùn)練，功底打得特別扎實(shí)。據(jù)說他學(xué)楷書的時候，最開始是跟著顏真卿的《多寶塔碑》學(xué)的，后來又花了十幾年時間學(xué)歐陽詢的《皇甫君碑》，還研究過王羲之的小楷《黃庭經(jīng)》和《樂毅論》。他的楷書寫得特別好，既有顏楷的整齊，又有歐楷的挺拔，還帶點(diǎn)王羲之書法的飄逸。

早年的時候，他的行書是跟著《定武蘭亭序》學(xué)的。到了中年以后，他又開始學(xué)蘇東坡的行書，還研究過清朝書法家翁方綱的作品。

潘齡皋的書法，那可是把王羲之的行書和蘇東坡的書風(fēng)給完美結(jié)合了，再加上他顏楷和歐楷的功底，他的行書寫得特別有味道。他的字看著厚重，但又特別挺拔，一點(diǎn)都不死板。到了晚年，他的行書在氣韻上還受了劉墉書法的影響，整體風(fēng)格走的是清代帖學(xué)的路子。

潘齡皋的同鄉(xiāng)晚輩、著名書法家張旭光還專門研究過他的書法，總結(jié)出幾個特點(diǎn)：潘氏的字“結(jié)構(gòu)正大嚴(yán)整，又靈動自然”，看著特別舒服；“用筆豐富變化，又獨(dú)具個性”，每一筆都有自己的風(fēng)格；“通篇強(qiáng)化對比，又寓巧于拙”，整體布局特別有層次感；“碑帖結(jié)合，求新求變”，既有傳統(tǒng)的韻味，又有創(chuàng)新的風(fēng)格。

張先生在文章里還特別提到了潘體的“花生捺”，說這是潘齡皋書法的一個標(biāo)志性特點(diǎn)，特別有創(chuàng)意。這個“花生捺”確實(shí)很有意思，是潘齡皋書法里的一大亮點(diǎn)。

潘齡皋的書法整體上是從帖學(xué)里出來的，和當(dāng)時其他翰林書家比起來，可能一開始看起來個性沒那么突出。不過，他晚年的時候，雖然好像有點(diǎn)借鑒清代碑派書家張裕釗的意思，但還是很難完全擺脫館閣體的影響。

潘齡皋的書法，從年輕時候?qū)W各種大家的風(fēng)格，到中年時廣泛吸收各家之長，再到晚年回歸平淡，他這一輩子的書法都在帖學(xué)里打轉(zhuǎn)，沒有太大的變革。他的字雖然樸質(zhì)、有拙趣，但還是擺脫不了館閣體那種“大卷子氣”。

不過，從另一個角度看，潘齡皋的書法把實(shí)用性和藝術(shù)性結(jié)合得特別好。他的字不僅好看，還特別實(shí)用，符合于右任提出的草書改革的四個標(biāo)準(zhǔn)：“易識、易寫、準(zhǔn)確、美麗”。他覺得書法的字形美和實(shí)用性應(yīng)該相輔相成，不能偏廢，書法最重要的就是傳神達(dá)意。

潘齡皋的書法在北京和周邊地區(qū)特別受歡迎，那種精整、圓潤又雅俗共賞的風(fēng)格，特別符合普通老百姓的審美。所以，潘齡皋的書法也算是代表了平民階層的大眾審美。

潘齡皋的書法傳人里，最出名的是他的長婿陳瑤圃（又叫陳老九，安州人）。陳瑤圃跟著岳父學(xué)書法，學(xué)得特別像，書風(fēng)和潘齡皋幾乎一模一樣。他寫的中堂、對聯(lián)，常常署上岳父的名字，還蓋上岳父的印章，很多人一時半會兒都分不清真假。

可惜的是，陳瑤圃在1939年病逝于北平，當(dāng)時很多人都為他惋惜。