田蘊(yùn)章先生的書法現(xiàn)在挺有爭議的。不過田先生自己心里,能讓他真心佩服的書法家其實(shí)沒幾個。清末民國時期的潘齡皋是他特別推崇的,田先生甚至直接稱他為“書壇宗匠”。
潘齡皋在北方書壇那可是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮麣庖恢蓖Υ?。以前民間就流傳著一句話:“草書三原于右任、榜書天津華世奎、核桃楷北京潘齡皋”,這說明他在書法界的地位特別高。而且,他還和譚延闿齊名,當(dāng)時就有“南譚北潘”的說法。京津冀一帶的商號鋪面,都特別希望能請到潘齡皋來題匾,這不僅是對他書法的認(rèn)可,也是一種榮耀。
潘齡皋的前半生主要在官場打拼,他在甘肅當(dāng)官待了很長時間,經(jīng)歷了晚清和民國時期,看盡了官場的黑暗,也吃了不少苦。他一直是個清官,當(dāng)官的時候就特別受老百姓愛戴,但面對民國時期混亂的地方政治,他實(shí)在沒辦法應(yīng)對,最后只能選擇辭官回鄉(xiāng)。辭官后,潘齡皋回到老家安新,從此安心練字,教學(xué)生,過得特別自在。因?yàn)樗麨槿饲甯?,又有翰林的身份,他的書法特別受京城讀書人的喜歡。
潘齡皋學(xué)書法那可是下了苦功夫的。一開始,他接受的是特別嚴(yán)格的館閣體訓(xùn)練,功底打得特別扎實(shí)。據(jù)說他學(xué)楷書的時候,最開始是跟著顏真卿的《多寶塔碑》學(xué)的,后來又花了十幾年時間學(xué)歐陽詢的《皇甫君碑》,還研究過王羲之的小楷《黃庭經(jīng)》和《樂毅論》。他的楷書寫得特別好,既有顏楷的整齊,又有歐楷的挺拔,還帶點(diǎn)王羲之書法的飄逸。
早年的時候,他的行書是跟著《定武蘭亭序》學(xué)的。到了中年以后,他又開始學(xué)蘇東坡的行書,還研究過清朝書法家翁方綱的作品。
潘齡皋的書法,那可是把王羲之的行書和蘇東坡的書風(fēng)給完美結(jié)合了,再加上他顏楷和歐楷的功底,他的行書寫得特別有味道。他的字看著厚重,但又特別挺拔,一點(diǎn)都不死板。到了晚年,他的行書在氣韻上還受了劉墉書法的影響,整體風(fēng)格走的是清代帖學(xué)的路子。
潘齡皋的同鄉(xiāng)晚輩、著名書法家張旭光還專門研究過他的書法,總結(jié)出幾個特點(diǎn):潘氏的字“結(jié)構(gòu)正大嚴(yán)整,又靈動自然”,看著特別舒服;“用筆豐富變化,又獨(dú)具個性”,每一筆都有自己的風(fēng)格;“通篇強(qiáng)化對比,又寓巧于拙”,整體布局特別有層次感;“碑帖結(jié)合,求新求變”,既有傳統(tǒng)的韻味,又有創(chuàng)新的風(fēng)格。
張先生在文章里還特別提到了潘體的“花生捺”,說這是潘齡皋書法的一個標(biāo)志性特點(diǎn),特別有創(chuàng)意。這個“花生捺”確實(shí)很有意思,是潘齡皋書法里的一大亮點(diǎn)。
潘齡皋的書法整體上是從帖學(xué)里出來的,和當(dāng)時其他翰林書家比起來,可能一開始看起來個性沒那么突出。不過,他晚年的時候,雖然好像有點(diǎn)借鑒清代碑派書家張裕釗的意思,但還是很難完全擺脫館閣體的影響。
潘齡皋的書法,從年輕時候?qū)W各種大家的風(fēng)格,到中年時廣泛吸收各家之長,再到晚年回歸平淡,他這一輩子的書法都在帖學(xué)里打轉(zhuǎn),沒有太大的變革。他的字雖然樸質(zhì)、有拙趣,但還是擺脫不了館閣體那種“大卷子氣”。
不過,從另一個角度看,潘齡皋的書法把實(shí)用性和藝術(shù)性結(jié)合得特別好。他的字不僅好看,還特別實(shí)用,符合于右任提出的草書改革的四個標(biāo)準(zhǔn):“易識、易寫、準(zhǔn)確、美麗”。他覺得書法的字形美和實(shí)用性應(yīng)該相輔相成,不能偏廢,書法最重要的就是傳神達(dá)意。
潘齡皋的書法在北京和周邊地區(qū)特別受歡迎,那種精整、圓潤又雅俗共賞的風(fēng)格,特別符合普通老百姓的審美。所以,潘齡皋的書法也算是代表了平民階層的大眾審美。
潘齡皋的書法傳人里,最出名的是他的長婿陳瑤圃(又叫陳老九,安州人)。陳瑤圃跟著岳父學(xué)書法,學(xué)得特別像,書風(fēng)和潘齡皋幾乎一模一樣。他寫的中堂、對聯(lián),常常署上岳父的名字,還蓋上岳父的印章,很多人一時半會兒都分不清真假。
可惜的是,陳瑤圃在1939年病逝于北平,當(dāng)時很多人都為他惋惜。
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