江西宜春萬(wàn)載縣境內(nèi)有一座古代名人的大墓，常吸引游客不遠(yuǎn)千里來(lái)憑吊祭祀，這里埋葬的是大文學(xué)家、李白的“偶像”謝靈運(yùn)。謝氏雖不是江西人，但他襲封康樂(lè)公，所以死后魂歸故地。這座大墓屢遭盜掘，劉宋末年時(shí)隨葬的一件書法被偷了出來(lái)，此后遞藏有序，如今是臺(tái)北故宮博物院的“鎮(zhèn)館之寶”之一，此作名為《謝靈運(yùn)草書冊(cè)》，

眾所周知，魏晉南北朝由于距今太過(guò)久遠(yuǎn)，絕大多數(shù)的真跡都已不存，目前學(xué)界公認(rèn)的真跡只有三件，一是西晉陸機(jī)的《平復(fù)帖》，二是東晉王珣的《伯遠(yuǎn)帖》，第三件就是去年才首度公開的這部《草書冊(cè)》。相比于《平復(fù)帖》《伯遠(yuǎn)帖》，這幅字保存得更加完好，字?jǐn)?shù)也更多。

全篇包含謝靈運(yùn)自作詩(shī)文18首，全卷超過(guò)1000字，完完整整，一字不缺，而且筆法純正成熟，無(wú)《平復(fù)》之稚拙與《伯遠(yuǎn)》之信手。所以，此作市場(chǎng)估值也超過(guò)了1億美元。謝靈運(yùn)文采風(fēng)流，學(xué)問(wèn)涵養(yǎng)了他的字，使其草書無(wú)半點(diǎn)的塵俗之氣。

書法的核心是“筆法”，而“筆法”以魏晉為正脈，魏晉筆法又以瑯琊王氏、陳郡謝氏兩家為正統(tǒng)。謝靈運(yùn)是王羲之的曾外孫、謝安的侄孫，他繼承了兩家人不外傳的筆法技巧，此作揭開了書法的不傳之秘，如果我們想“直入魏晉”，當(dāng)從此帖入手。

《謝靈運(yùn)草書冊(cè)》為紙本冊(cè)頁(yè)，共24折、48頁(yè)，每頁(yè)縱約28.7厘米、橫約18厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)8米，字徑約2厘米。此作是魏晉六朝尺幅最長(zhǎng)的作品，也是唯一一件行草真跡。通篇洋洋灑灑、瀟灑雅雋，將隸書、章草、行草筆法相融合，堪為入門范本。

筆尖斜切入紙，隨即鋪毫直行，爽利靈動(dòng)，絞轉(zhuǎn)、提按細(xì)膩到位，以中鋒為主，輔以側(cè)鋒增強(qiáng)變化，筆畫兼具“骨力”與“姿媚”，剛?cè)嵯酀?jì)，骨肉相稱。

牽絲映帶如游絲，為行草書的節(jié)奏表達(dá)開辟了新維度。結(jié)字欹側(cè)取勢(shì)，單字多向右上傾斜，通過(guò)筆畫的向背呼應(yīng)實(shí)現(xiàn)平衡。字內(nèi)留白“疏處可走馬，密處不透風(fēng)，上下貫通。字形隨筆畫多少靈活變化，“任筆為體，因字成勢(shì)”，反對(duì)刻意安排，追求“天然去雕飾”的本真之美。

唐代孫過(guò)庭《書譜》中有一句話：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”，而這用來(lái)形容《謝靈運(yùn)草書冊(cè)》非常合適，不僅筆法精到多變，而且將“中和之美”發(fā)揮到了極致，成為書法的最高審美標(biāo)準(zhǔn)，是所有習(xí)書者必經(jīng)的“書法之源”。

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