海報(bào)設(shè)計(jì) 王思祺

封面新聞?dòng)浾?荀超

10月23日，當(dāng)太陽到達(dá)黃經(jīng)210度，二十四節(jié)氣中的第十八個(gè)節(jié)氣——霜降如約而至?！对铝钇呤蚣狻罚骸熬旁轮?，氣肅而凝，露結(jié)為霜矣?！贝藭r(shí)，天更冷了，露水凝結(jié)成霜。這個(gè)“山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃”的節(jié)氣，與國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蘇繡相遇，會(huì)碰撞出怎樣的藝術(shù)火花？以針代筆，以線著色，把星空宇宙“繡”出來的著名蘇繡藝術(shù)家陳英華接受封面新聞?dòng)浾擢?dú)家專訪，用蘇繡詮釋霜降節(jié)氣的創(chuàng)作理念、技法創(chuàng)新與文化思考。

時(shí)間刺繡

霜降三候恰似刺繡過程

古人將霜降分為三候：“一候豺乃祭獸；二候草木黃落；三候蟄蟲咸俯?！贝藭r(shí)的大自然，是一種寂靜之美，蜂蝶不見蹤跡，蟄蟲無聲，都為即將到來的漫長(zhǎng)冬天作準(zhǔn)備。

從事蘇繡工作40多年的陳英華，也用蘇繡定格自然之美——經(jīng)過無數(shù)次穿針引線，將上萬種顏色和針線互相交織，將星河之美定格在織物之上。

陳英華蘇繡作品《馬頭狀星云》

陳英華蘇繡作品《獵戶座星云》

《蟹狀星云》《獅子座流星雨》《獵戶座大星云》《馬頭星云》《日斑》《星空》……有人說陳英華是“織女下凡”，有人贊她“為世界帶來奇跡”。在她看來，自己的刺繡“星空系列”與霜降節(jié)氣存在“精妙的精神共鳴”?！八鼈兌荚凇会樢痪€’與‘一葉一秋’中，完成了對(duì)宇宙尺度的詩意丈量?！?/p>

陳英華

陳英華解釋道：“在刺繡創(chuàng)作中，我用0.1毫米的絲線在方寸之間重構(gòu)星云，這種‘以微知著’的創(chuàng)作理念，恰似霜降時(shí)人們通過觀察草木搖落，感知天地肅殺。當(dāng)我在繡繃前用24色絲線漸變表現(xiàn)獵戶座星云時(shí)，與農(nóng)人通過霜花預(yù)判來年收成，本質(zhì)上都是對(duì)自然密碼的精密解讀。”在她眼中，霜降特有的“降維美學(xué)”令人著迷：“從浩瀚銀河到窗欞霜花，從宇宙洪荒到屋檐冰凌。這與我用蘇繡表現(xiàn)星空的創(chuàng)作邏輯完全一致——將光年尺度的壯麗，轉(zhuǎn)化為指尖可觸的溫度。就像霜降這天，我們既能仰望北斗七星，又能俯拾一片帶著霜紋的銀杏葉?！?/p>

江南的霜降景致，也深深融入到了陳英華的生活與創(chuàng)作?！皻埡陕犛?、晚菊抱香、紅柿壓枝的意象，早已成為我記憶中的水墨底色——最深的秋意不在蕭瑟，而在殘荷莖稈里蓄著的來年生機(jī)，在柿蒂處凝結(jié)的時(shí)光蜜糖?！标愑⑷A說，蘇繡創(chuàng)作從起針到收針的完整過程，更恰似霜降作為秋季終點(diǎn)的象征意義：“起針如春生：絲線劈分、針腳布局，需精準(zhǔn)規(guī)劃；潤(rùn)色似夏長(zhǎng)：通過數(shù)十種絲線疊加呈現(xiàn)自然過渡，類似節(jié)氣中萬物繁茂的積累過程；收針同秋收：如同霜降時(shí)節(jié)的沉淀，賦予作品厚重氣韻。”

陳英華蘇繡作品《星河萬里》

采訪中，陳英華還提出了“時(shí)間刺繡”概念：“霜降三候‘豺乃祭獸-草木黃落—蟄蟲咸俯’，恰似刺繡的起稿－鋪底－收針過程。當(dāng)我在繡制M42星云時(shí)，那些需要分12次暈染的星云層次，與霜降期間每天變化的物候特征，都體現(xiàn)著自然時(shí)序的精密算法?！彼硎?，這種連接正是東方美學(xué)特有的“宇宙觀照”：“在繡繃上，每一針都是對(duì)星辰的臨??；在節(jié)氣里，每一刻都是對(duì)天地的應(yīng)答。這種‘精微處的宏大’，正是中國(guó)傳統(tǒng)文化最動(dòng)人的表達(dá)方式！”

用蘇繡表現(xiàn)節(jié)氣

連接傳統(tǒng)與當(dāng)代生活

陳英華

要讓宇宙星空、自然節(jié)氣等意境在蘇繡中落地，既需要扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，也離不開技法與材料的創(chuàng)新。陳英華強(qiáng)調(diào)：“蘇繡的創(chuàng)新確實(shí)需要扎實(shí)的基本功，從‘手藝’到‘藝術(shù)’的過程中，在材料、針法上有很多轉(zhuǎn)換?！?5年前（2000年），陳英華用了6個(gè)月時(shí)間，繡成了第一幅星空作品《蟹狀星云》，“開始繡得不太好，反復(fù)地拆?！睘榱死C出星云絢爛、縹緲和朦朧的意境，她不斷創(chuàng)新針法，繡了拆、拆了繡?！霸诒３謧鹘y(tǒng)技藝的同時(shí)，吸收油畫與攝影中的光影處理，才能把刺繡作品中的立體感和星空的光影完美體現(xiàn)。”她還專門學(xué)習(xí)專業(yè)的天文知識(shí)，了解了各類星系的運(yùn)行軌跡。

陳英華蘇繡作品《蟹狀星云》

被問及若創(chuàng)作“霜降”節(jié)氣的蘇繡作品會(huì)如何做時(shí)，陳英華思量片刻便給出了自己的答案：“霜降時(shí)節(jié)的特殊質(zhì)感確實(shí)需要細(xì)膩的針法來表現(xiàn)。我會(huì)從兩個(gè)方向進(jìn)行探索：一是在‘星空針法’基礎(chǔ)上創(chuàng)新。用更細(xì)密的短針法表現(xiàn)晨霜的顆粒感，通過疏密變化模擬霜花凝結(jié)的層次。采用金屬絲線穿插技法，在傳統(tǒng)絲線中加入極細(xì)的銀線，表現(xiàn)霜晶的冷冽反光。借鑒星云漸變技法，改用灰白系絲線的暈染過渡，表現(xiàn)霜霧的朦朧感；二是從傳統(tǒng)針法中汲取靈感。蘇繡‘亂針’技法可以表現(xiàn)寒風(fēng)的流動(dòng)感，細(xì)亂針中的‘交叉針’能增強(qiáng)蕭瑟的肌理感，傳統(tǒng)‘打籽繡’適合表現(xiàn)霜粒的立體質(zhì)感?！?/p>

陳英華蘇繡作品《藍(lán)色星球》

創(chuàng)作時(shí)，她傾向于將兩者結(jié)合：“以星空針法的漸變暈染為基底，疊加傳統(tǒng)針法的肌理表現(xiàn)，比如用打籽繡點(diǎn)綴霜粒，以亂針勾勒風(fēng)痕。這樣既能保持個(gè)人風(fēng)格，又能準(zhǔn)確傳達(dá)霜降時(shí)節(jié)特有的清冷質(zhì)感?！痹谏史矫?，陳英華分享了自己的想法，“可以通過絲線色彩層次實(shí)現(xiàn)冷色調(diào)與暖色調(diào)的并置，主要在于控制色彩飽和度和過渡比例。采用銀灰、霧藍(lán)、月白等冷色調(diào)絲線，通過漸變繡法表現(xiàn)霜的透明感，如用銀灰打底疊加半透明白色絲線模擬霜霧覆蓋效果；選用朱紅、橙黃、赭石等暖色絲線，以粗線打底，細(xì)線潤(rùn)色，繡出果實(shí)飽滿感，局部點(diǎn)綴亮色絲線增強(qiáng)光澤?！?/p>

陳英華蘇繡作品《極光》

無論選擇何種表達(dá)方式，她都遵循著蘇繡創(chuàng)作的核心邏輯：“我們先要看懂圖案或畫稿表達(dá)意境，然后選擇需要的彩線，選擇合適的刺繡針法開始繡制?！标愑⑷A認(rèn)為，以蘇繡表現(xiàn)二十四節(jié)氣意義深遠(yuǎn)：“這為年輕人理解非遺與傳統(tǒng)生活提供了具象化、藝術(shù)化的橋梁，連接傳統(tǒng)與當(dāng)代生活。通過作品的展示，讓年輕人能感知節(jié)氣背后的農(nóng)耕智慧與自然哲學(xué)?！?/p>

圖據(jù)受訪者