短劇的惱人之處不僅在于搶走了觀眾，關(guān)鍵它還打臉。一路走來，它推翻了長劇行業(yè)不少流行論調(diào)、高級品味。而長劇一番聽勸、迭代、精品化猛操作，結(jié)果只是將原來的位置拱手讓人，自己落得個(gè)兩邊不靠。

你說時(shí)下主張人間清醒反戀愛腦所以現(xiàn)偶難做，可紅果10億殿堂，現(xiàn)偶占比過半；你說短劇勝在能擦邊尺度寬，但當(dāng)短劇健健康康搞純愛，慢節(jié)奏也能爆；你說一臉褶子還演什么現(xiàn)偶古偶啊不嫌寒磣，可短國新寵二十幾歲的年紀(jì)、四十幾歲的模樣，兩條法令紋夾出爹味一片天。

國劇以往其實(shí)不乏熱門爹系男主，只是很多都在探討大叔戀與爹味兒時(shí)被批倒斗臭、反思解構(gòu)了，如《一簾幽夢》的費(fèi)云帆、《我的前半生》的賀涵。而時(shí)隔多年爹而討喜的周晟安，與賀涵頂多只在年上與遮風(fēng)擋雨上有交集，其余完全不是一種爹法。這正是熒幕爹與熒幕外的理想爹雙雙進(jìn)化的結(jié)果。

賀涵好為人師，在與羅子君彼此看不慣的時(shí)候就已經(jīng)忍不住要幫一幫了。之后更是從離婚官司到職場打拼，事無巨細(xì)大包大攬，著急了還能把她劈頭蓋臉呲一頓。像極了上一代父母，可靠但是缺乏邊界感。

靳東老師打造的爹系男基本都具有這樣的特點(diǎn)：能在你需要幫助時(shí)從天而降、給予依靠。而上一代女性的普遍困境可能是丈夫缺席、自己也并非獨(dú)生子女，所以“永不缺席，為你而來”已經(jīng)足夠夢幻。

新一代爹系男典范周晟安則主打一個(gè)嚴(yán)守邊界。盡管這一點(diǎn)造成了他與女主錯(cuò)過幾年，但對于有上帝視角的觀眾來說，這反而很討喜。全程不管愛沒愛上，他都不曾評判與插手女主的事業(yè)選擇與生活方式，對此還能給出女主親爹都給不了的“百分百全肯定”。