后世普遍認(rèn)為，王羲之的書法，最具藝術(shù)氣息，特別是《蘭亭序》，字字暢意靈動(dòng)、變幻萬(wàn)千，甚至他本人酒醒后，也無(wú)法還原，足以見境界之高。

然而古語(yǔ)有云“人外有人，天外有天”，就拿草書來(lái)看，“草圣”懷素的狂草，藝術(shù)性高過(guò)王羲之，懷素10歲出家，在寺廟臨摹名帖，鉆研書法數(shù)十年。

資料記載，他用廢的毛筆，堆成一個(gè)冢，因沒(méi)錢買紙，門口的芭蕉葉寫滿字跡，這種刻苦精神，使其基礎(chǔ)穩(wěn)固，控筆強(qiáng)悍，23歲創(chuàng)作書法，就令李白震撼，直呼“草書天下稱獨(dú)步”。

當(dāng)然懷素自身，并不愿止步于此，為了提高技藝，他下山拜師，取法鄔彤、顏真卿等人，掌握正統(tǒng)的“二王”筆法，此后游歷山川，把自然萬(wàn)物意象，與書法融合，盡顯自然、本真之美，水平極高。

尤其晚年，達(dá)到“人書具老”的境界，既有狂逸，還蘊(yùn)含沖和、悠然的禪宗氣息，質(zhì)感高級(jí)且豐富，令人回味無(wú)窮，可謂把書法的藝術(shù)性，發(fā)揮到“巔峰之境”，比如欣賞“臨終絕筆”——《四十二章經(jīng)》。

此帖之妙，王羲之也無(wú)法匹敵，全卷縱33厘米、橫706厘米，共有248行，合計(jì)2663字，起筆處多藏鋒逆入，收筆處回鋒內(nèi)含，字字醇厚瀟灑，線條偏為瘦勁，更顯圓凈簡(jiǎn)淡，古雅平和，非常耐得住品析。

無(wú)愧于徐悲鴻稱贊：“能在晉人以外另辟蹊徑者，厥惟藏真?！端氖陆?jīng)》前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，誠(chéng)當(dāng)以書佛日之。世必有知余之言者”，時(shí)人也贊：“落筆縱橫從容，率意顛逸，奧妙絕倫，盡顯毫端之妙，非后人所能仿佛于萬(wàn)一。”

懷素筆法源自魏晉，又能超脫魏晉，實(shí)在強(qiáng)悍，達(dá)到“空前絕后”之境，這幅《四十二章經(jīng)》真跡失傳，此乃罕見的精善拓本，字字清晰、生動(dòng)，沒(méi)有絲毫缺漏，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)古人筆法，掌握狂草的自如變化。

而今，我們對(duì)懷素《四十二章經(jīng)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

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