大象新聞記者 吳凈凈

她是《80姐妹的交換人生》里重生復(fù)仇步步為營的沈棠，也是《風風火火的她》中瀟灑甩渣男一心搞事業(yè)的姜糖，如今她還是《回到70年代霸道婆婆帶我飛》中圈粉無數(shù)的姜南溪——26歲的演員馬曉偉，用了兩年時間就成了觀眾口中的“年代爽劇專業(yè)戶”。在這部爆笑又溫情的反套路年代短劇中，她飾演的現(xiàn)代社畜穿越成70年代作精女配，但她憑著“不內(nèi)耗、?不吃虧、颯爽干脆?”的直球性格逆風翻盤，戲里她既演出了搞笑橋段的鮮活，又hold住了親情與愛情的細膩，演技備受稱贊，也成為當下炙手可熱的短劇女演員。接受大象新聞記者專訪時，這個從焦作農(nóng)村走出來的姑娘，談角色聊劇情，說困惑講未來，語氣間透著河南人特有的大氣和爽朗，也藏著對表演的踏實初心與熱忱。對于身上的“標簽”她不抗拒不反感“這是進入觀眾視線的入場券”，對于未來，她希望珍惜每一個機會，踏踏實實演戲，更希望能回家鄉(xiāng)拍一個關(guān)于河南故事的作品，當然科班出身的她還期待短劇行業(yè)也有自己的“金雞、百花、奧斯卡”，“希望在未來的某一天，我能拿到表演類的獎項”！

角色很鮮活

直球真誠可愛的性格最引吸她

現(xiàn)代社畜姜南溪穿書到70年代，與“糙漢忠犬老公”以及重生后巴掌甩到飛起的“掌公主”婆婆，聯(lián)手暴打渣男逆襲成人生贏家……《回到70年代霸道婆婆帶我飛》上線后，憑借反套路的搞笑劇情、細膩又溫暖的表演，成為10月熱度與口碑雙高的霸榜短劇，用網(wǎng)友的話說就是“每集都笑點密集，與讓人欲罷不能”?！捌鋵嵖赐陝”竞螅沂钦娴姆浅Ｏ胙葸@個角色”，馬曉偉直言，吸引她的不僅是姜南溪的直球、真誠與可愛，還有密集的情感戲——無論是跟媽媽的母女情，還是跟周寂的愛情，都是她當時想攻克的薄弱項。雖然同樣是年代劇，但與她之前大火的《風風火火的她》中“靠自己打拼”的姜糖比，姜南溪的核心是“被愛包圍”：“姜糖更偏女強人，事業(yè)心比較強，一心搞錢，獨擋一面，能保護家人；但姜南溪其實是被保護的比較多，媽媽和周寂給她的愛比較多，所以她要回應(yīng)的時候要表達的非常細膩”。

問：看劇本時，姜南溪最吸引你的點是什么？

答：她的性格很吸引我，比較直球，真誠、可愛、單純，更吸引我的是情感戲會比較多，不管是跟媽媽的還是跟周寂的，這也是我現(xiàn)在比較薄弱的一個地方，所以就很想演。

問：劇中有很多搞笑橋段還有穿書、用眼淚激活靈泉的奇幻情節(jié)，在表演時如何把握“搞笑不尬演”的尺度？

答：我覺得搞笑不尬演就是要建立信念感，你要相信這個事情是真的，設(shè)定很不真實，但是你一定要表演得非常真實。這樣觀眾感受到之后才不會覺得設(shè)定突兀、“好顛”。印象最深刻的一場，就是我用眼淚給周寂治療，當時他被曬傷了胳膊，我是一個本身出眼淚很快的演員，調(diào)動情緒我覺得還是挺快的。但是那一場因為沒有任何支點，突然要哭——那是我醞釀最久的一次哭戲。大家在等我醞釀時導演突然說了一句“曉偉，我們321直接開機，你在拍攝的過程中醞釀就行，反正你也是擠出眼淚要給他治病嘛，所以你怎么醞釀都是對的，然后我就直接開機，各種的撓頭、咬手指、掐自己，最后被剪進去了，大家都覺得很好玩那一段。但后來他被蛇咬傷流眼淚救他又很感人，我們的攝影老師在拍攝現(xiàn)場就哭了，那時候我們也是建立了感情了，已經(jīng)拍了一周了，再去演那場戲的時候，其實大家代入感都非常強。

問：這個角色的哪句臺詞或哪個情節(jié)最能讓你產(chǎn)生共鳴？?

答：我記得有一場戲就是和李敏老師在河邊，她說“你不喜歡誰，媽去給你打他，你不想做的事情，媽去替你做”，我還挺共情的，因為我覺得所有的媽媽都是這樣的，（想到了自己的媽媽？）是的，當時我拍完那部戲的時候，我就說我一定要在殺青之后回河南，一定要在家待一段時間，然后我就在家待到了現(xiàn)在，哈哈！這部劇上線時我是跟媽媽一起追的劇。

問：媽媽對你的表演和作品有沒有說一些什么？

答：有，我媽媽覺得我演的已經(jīng)非常生活化了，相對前面幾部，她覺得這部讓她感受到了生活的細節(jié)。我媽特別逗，因為我生活中是“i人”，在家話不是很多，我媽就會說“你演得這么活潑，為什么在家一點都不活潑呀？”我這部戲的發(fā)型也是我媽非常喜歡的，就是“扎緊一些”，哈哈。

搭檔趣事多

一不小心演成了一部“打戲”

在劇中，除了直接可愛的女主，蔡欣洋飾演的周寂耳聾但寵妻，憨憨的糙漢形象也很圈粉，扮演姜南溪婆婆的李敏表演細膩，母女倆的感情戲也是一大亮點和淚點；男二沈傲天人稱“最慘工具人”，劇中他與“傳統(tǒng)女人”孫翠紅這對老妻少夫也是“慘點”與“笑點”齊飛，翠紅每次說“我是個傳統(tǒng)的女人”，彈幕全是“哈哈哈”一片……群像戲精彩，幾乎每個人物都有出圈的橋段和金句，所以也被觀眾稱贊“全員上桌”。馬曉偉說，這份默契離不開與搭檔的磨合，尤其是和“媽媽”李敏的二搭。早在《風風火火的她》里，兩人就演過婆媳，當時馬曉偉是“保護全家的大女主”，李敏是“溫柔賢惠的媽媽”，但這次卻反過來，李敏成了“護著姜南溪的霸道婆婆”?！懊看我姷剿?，我都不喊‘李敏老師’，直接叫‘媽媽’”， 馬曉偉說，兩人圍讀劇本時就特別有默契，講到“認親”和“夕陽下散步”兩場戲，還沒開口演，看著彼此就先淚流滿面?！皬乃砩衔覍W到了很多，真正看到了演員的可塑性，戲都是對手給的，她的表演總能給我‘刺激’，希望未來能向李敏老師看齊，做一個特別優(yōu)秀的演員”。

問：除了與“媽媽”默契合作外，和扮演男主角周寂的蔡欣洋合作時，有沒有一些即興發(fā)揮的戲？

答：有很多“現(xiàn)掛”，比如戲里的周寂幫我擦藥的那一場后面有吻戲，這是劇本沒有寫到的，當時我們現(xiàn)場拍的時候，王亞導演可能覺得氛圍到了，就在對講機里cue我“曉偉，親他”，我就親了，蔡老師也是接得非常自然，戲里他是那個年代的人，看到屋里還有別人，會覺得不太合適就會說“有人”，然后就表現(xiàn)的手忙腳亂，特別羞澀……那場戲很多觀眾也特別喜歡。

問：跟扮演男二沈傲天的清川，也有好多“打戲”，拍攝時有什么趣事么？

答：哈哈哈，有太多了?；究吹剿哪樔菐А皞?，在不同地方。每次我們拍攝的時候，所有人坐在飯桌前就說“等誰呢？”“等清川呢”“青川干嘛呢？”“改妝呢？”然后清川就化了不同的傷妝過來，他一坐到那兒，我們一家人就開始復(fù)盤“這是哪一場？誰打的？”然后就開始認領(lǐng)，幫他復(fù)盤：“知道了，這場是我打的”，周寂說“這場是我打的，兩個熊貓眼加一個鼻血”，然后媽媽會說“哦，這場是我扇的”，哈哈，現(xiàn)場有很多好玩的趣事。

問：包括清川戲里的老婆孫翠紅的扮演者王薪媛的演技也很好，經(jīng)典臺詞“我是一個傳統(tǒng)的女人”，每次說情緒都不同，下線時說的那一次又很催淚……

答：對，編劇孫堯老師就是把翠紅的這句臺詞從頭貫穿到尾的，現(xiàn)場圍讀的時候我們就覺得后面會成為一句讓觀眾印象深刻的臺詞，包括（最后一次說那句臺詞）我們現(xiàn)場拍的時候，導演就在監(jiān)視器前哭了，她下線的時候還是非常惋惜的，演得特別好，還是要向老演員學習。

問：作為一個年輕的演員，拍年代戲時會做哪些準備工作？戲里還有茶山摘茶等農(nóng)活，這些有專門學習么？

答：在沒有拍年代劇之前，我就非常喜歡看年代劇。我小時候是在河南焦作的農(nóng)村里長大，我小時候家里有地，去河邊挑水、洗衣服、請人到家里掏大糞，真的就是小時候經(jīng)歷的事情，所以耳濡目染也會干一些農(nóng)活。有時候在拍攝現(xiàn)場我會給我媽媽發(fā)一些花絮，我媽就會說“誒，你們戲里居然全是點馬燈，我小時候就是這種燈”，她還會給我講很多他們那個年代的事情，所以都是從身邊人包括我看的一些劇中學習來的。

問：看劇中除了有很多漂亮的實景，家里的道具擺設(shè)確實也很有年代感……

答：我們這次是在四川樂山夾江縣一個村子里拍的，很多是實景，為了劇中的“家”美術(shù)老師也下了很大功夫。我們第一天去的時候，看到房間是非常寫實的，就很貼近那個年代，墻上掛的那些老照片，都是他們提前用我們的照片AI做成黑白的，那個老照片其實沒有任何特寫，但劇組仍然把屋里所有的細節(jié)都做得非常真實，這對演員來說也是很大的幫助，很有代入感。

問：短劇中有很多受歡迎的作品都是年代劇，你認為這種“年代 + 逆襲”的設(shè)定，為什么能持續(xù)打動當下觀眾？?

答：之前我們主創(chuàng)在連麥時候蔡欣洋說過，我們這部劇是老少皆宜，像中年人他們看年代劇更多是懷舊，比如說看到一些自己年輕時經(jīng)歷過的場景，看到那些道具就會有親切感和歸屬感。我覺得年輕人更多是好奇，像我就是常聽家里長輩講那個時候的事情，那我就好奇想去看看那個年代他們的生活是怎樣的。年代+逆襲的話，我覺得是更有爽感，相比在現(xiàn)代+逆襲，它在特定的時代背景中會有一種破局爽感，而且看他們的生活感覺幸福指數(shù)也很高。我們拍攝的時候有很多吃飯戲，我看有評論說“這么多餐桌戲，餐標經(jīng)費是不是摟不住了？”其實我們每次吃的都是非常還原的，就是青菜加窩窩頭、咸菜，但是我們一家人坐在一起吃，就很幸福。

困惑與收獲

現(xiàn)階段的“標簽”是進入觀眾視線的“入場券”

表演科班出身的馬曉偉，短劇之路始于2023年一次偶然的試戲。從南京農(nóng)業(yè)大學表演系畢業(yè)后，馬曉偉就留在南京發(fā)展尋找表演機會。當時試的戲是聽花島短劇《美人在八零》中的一個戲份不多的配角，她記得當時的拍攝地是在電視劇《大江大河》的取景地，“那次拍攝讓我印象非常深，到了現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)，短劇現(xiàn)在制作這么好，劇情也細膩，我就想‘要接更多短劇試試’”。從那以后就開啟了她的“短劇之旅”，去年夏天拍了第一部女主戲后，現(xiàn)在已陸續(xù)拍了16部短劇，從配角走到女主，她也見證了短劇行業(yè)的 “精品化轉(zhuǎn)型”，“以前的短劇可能注重大情緒、強沖擊，追求‘卡點的夸張表情’，現(xiàn)在雖然拍攝節(jié)奏快，但表演更細膩了，能把每個層次都演出來”，看到有觀眾說“她像長劇演員下來拍短劇”，會讓她特別開心“無論什么載體，表演的本質(zhì)都是一樣的，關(guān)鍵還是基礎(chǔ)扎不扎實”。

問：短劇行業(yè)已從最初的野蠻生長向精品化轉(zhuǎn)型，作為演員你感受到的變化體現(xiàn)在哪些方面？

答：首先制作上我就不說了，大家都有目共睹，站在演員的角度說，我覺得表演更細膩了。我看了很多評論，大家會說“哇塞，完全可以去演長劇”，“這是不是以前經(jīng)常拍長劇的演員下來拍短劇了？”……有這種評論我覺得是因為表演更細膩，以前的短劇可能比較注重大情緒，喜歡沖擊力比較強的，但現(xiàn)在雖說拍攝節(jié)奏和劇情發(fā)展仍比較快，但是演員的表演是更細膩了，把每個層次都演出來，我覺得在表演上是越來越好了，不像之前一味地追求“我這集要做個卡點，你給我一個夸張的表情”……已經(jīng)過了這個時代了。

問：對于這種節(jié)奏快、周期短的高強度拍攝，有表演上的困惑么？

答：短劇拍攝比較快，需要演員保持專注，非?？焖俚卣{(diào)動情緒，我大學畢業(yè)沒有太多經(jīng)驗的時候，拍攝遇到最大的困惑就是：你怎么去調(diào)整，能迅速給到導演想要的這個情緒，或者劇本上刻畫的這個情緒高點，并且準確。但是我覺得還是跟經(jīng)驗有關(guān)，因為表演是一個實踐性專業(yè)，你實踐的多了，自然就能掌握到的一些表演技巧和方法。

問：作為科班出身的演員，最初進入短劇賽道會有一些猶豫或糾結(jié)嗎？

答：我倒是沒有猶豫和糾結(jié)，有戲演、有戲喊我，“好！”我就去了。我當時就是一個新人，有戲演就很開心了。而且無論什么載體，它的本質(zhì)要求都是一樣的，學表演的到最后還是看你的表演基礎(chǔ)扎不扎實。

問：大家會覺得你擅長演帶喜劇色彩的“悍妻”角色”，但這種標簽會對你有一些困擾嗎？你如何看待短劇演員角色“同質(zhì)化”問題？

答：對于現(xiàn)階段來說我覺得是好事，因為這是我進入到大家視線里的一個入場券。有這種標簽，反倒是觀眾對我的認可，我完全不抵觸，也不拒絕。包括我現(xiàn)在可能會被人認出來，他們不知道我名字，但他們會喊姜糖、沈棠、姜南溪，聽到后我就很開心，因為他們記住了我塑造的角色，我本人是誰都不重要了，對于演員來說特別有成就感。我覺得現(xiàn)在需要做的就是，怎樣把同樣類型的角色演出不同的層次。在過程中表演夠扎實，得到業(yè)內(nèi)很多從業(yè)人員和觀眾的認可，到時候再去找別的突破。

問：你對短劇行業(yè)未來的期許是什么樣？

答：我希望短劇也有“金雞、百花、奧斯卡”，哈哈哈，許個愿！希望未來某一天，我也能拿到表演類的獎項。

未來有期許

珍惜每個機會，踏踏實實演戲

作為河南姑娘，馬曉偉的表演里其實也藏著不少家鄉(xiāng)印記。有觀眾說“大大咧咧、爽朗，一看就是北方人”，她笑著說，這都是刻在骨子里的，“有場戲，周寂誤會是我給他下藥，我急得跳腳，拍攝現(xiàn)場我用的是河南話‘啥？我給你下藥？我是正經(jīng)的大黃丫頭，你當你是吳彥祖了，你個信球！’全組都笑瘋了，因為我們劇組河南人特別多”。還有姥姥的生活習慣，也成了她設(shè)計角色的靈感，“《風風火火的她》里，我把錢藏在褲腰帶里，就是跟姥姥學的”， 她回憶，小時候看姥姥總把錢用手帕包著，放在褲子的內(nèi)兜里，她覺得這個細節(jié)很真實又生動，就加到了角色里。如今鄭州短劇產(chǎn)業(yè)勢頭迅猛，河南籍從業(yè)者越來越多，也讓馬曉偉特別驕傲“每個劇組里，河南人都是重要力量”，現(xiàn)在的她特別希望能回河南拍一部本地故事的劇，為家鄉(xiāng)的短劇產(chǎn)業(yè)出點力。

問：如今鄭州的短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展勢頭迅猛，不少河南籍演員也在行業(yè)中嶄露頭角，你如何看待“河南力量”在短劇市場的崛起？未來會想要回河南拍戲么？

答：“河南力量”就是每個劇組的重要組成部分，像我們的燈光老師好多都是許昌“燈光村”的，我也非常開心，現(xiàn)在我們河南本地有這么多劇組，包括我們家鄉(xiāng)焦作影視城也有在拍戲，“河南力量”對于影視包括短劇的貢獻是功不可沒的。我之前在鄭州拍過很多次，每次回來就特別開心，能吃到很多想吃的東西。有次刷到一部河南方言的年代短劇，我一口氣地全看完了，好激動，好想上去演兩集，就很親切，希望下次能回去拍一個關(guān)于我們河南故事的劇，因為我們河南故事能講的太多了，希望有更多這樣的作品，我非常非常希望能參演。

問：對于自己的未來有什么樣的規(guī)劃？有沒有可能會去嘗試一些長劇或中短??？

答：下部戲也是一部年代劇，是紅色主題的科研題材的短劇。我現(xiàn)在對自己的規(guī)劃就是：珍惜每一個機會，踏踏實實的演戲。我希望我每一部戲都有進步、有收獲，長劇、中短劇或者電影無論什么樣的載體我都不抗拒，我都希望有機會去嘗試。希望后面的戲演得越來越生活化，因為我覺得觀眾還是很喜歡這個人物離他們很近，不是說這個人物很飄渺像書里的人物，我希望演得更像他們身邊的朋友鄰居，更真實。

問：現(xiàn)在憑借一系列作品收獲了很多粉絲的喜愛，心態(tài)上有什么變化么？

答：會讓我變得更自信了，讓我覺得我選的這條路沒有錯，（很開心）現(xiàn)在還能做自己喜歡的事情。因為我大學的同學，還有之前認識的同樣學表演的人，很多人都已經(jīng)不再做演員了，之前遇到一些挫折，也會想自己這條路走得對不對？要不要繼續(xù)走下去？所以大家的認可對我是一種鼓勵，對我繼續(xù)往下走是一個非常大的加持。

問：短劇行業(yè)中一夜成名、頂流演員變換的節(jié)奏都很快，你會如何看這種現(xiàn)象？

答：我覺得是短?。ㄓ^眾）自然的選擇。短劇節(jié)奏快、周期短，需要演員去適應(yīng)，同樣短劇迭代也很快，非常高效地產(chǎn)出情緒價值，演員與故事設(shè)定的人物適配度高，抓到了觀眾那個“點”就會有更多的曝光，我覺得是市場選擇。而且我覺得并不存在一夜成名，像我們每個演員背后都付出了很大的努力，以前只是沒有被大家看到，但并不表示一直停滯不前，也不代表啥也沒干，可能有人拍了很久，才遇到了自己的“人生角色”，有了更高的曝光度，讓大家認識了。像我們這部劇所有演員被看到，網(wǎng)友說“全員上桌”，真的都會為彼此高興，因為演員是最懂演員了，知道自己來時路多不容易。

問：作為當下炙手可熱的新人，你未來會如何應(yīng)對這種變化？

答：我一開始可能心態(tài)不好，因為每個創(chuàng)作者都需要被認可，就像前段時間我經(jīng)紀人給我發(fā)了一句話：曉偉，努力就會被人看到，你現(xiàn)在就被人看到了……即使說我后面隔了很久才遇到下一個“人生角色”，或者這一段時間一直在演但沒有被大家看到，我的心態(tài)也不會像以前那樣焦慮了，就像上次周寂（蔡欣洋）說的“我們這個劇就是可遇不可求”，而且我覺得這個角色進入大眾視野了，并不意味著我就成功了，但是我們并不會因此就擺爛，我還是會繼續(xù)演！