山海映畫記

山海計(jì)劃 x 導(dǎo)筒directube

由羊城晚報(bào)“向山海走去”青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃（簡(jiǎn)稱“山海計(jì)劃”）聯(lián)合深度電影媒體合作伙伴「導(dǎo)筒directube」開啟全新青年導(dǎo)演影展游記專欄——「山海映畫記」。專欄將邀請(qǐng)青年影人作為“特約游記作者”，以對(duì)話、訪談或手記的形式，分享他們關(guān)于作品或項(xiàng)目入選影展的所見、所感、所想。這可能是首映之前的忐忑、獲獎(jiǎng)一刻的驚喜，也可能是與某位電影大師的偶遇、映后環(huán)節(jié)來自觀眾的奇妙反饋，還有他們于電影節(jié)展所在城市的文化漫游，在街頭巷尾那些不期而遇的珍藏瞬間。

我們也希望，從“山?！背霭l(fā)，通過這些鮮活的個(gè)人體驗(yàn)，為廣大觀眾和影迷提供一個(gè)生動(dòng)的內(nèi)部視角，一同見證華語(yǔ)青年影人如何從粵港澳大灣區(qū)這片充滿可能性的土壤啟程，一步步走向更廣闊的影像世界。

002期

山海映畫記

青年影人

任泓霖&翁梓灝

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第八屆HAF電影培訓(xùn)計(jì)劃（Film Lab）

2025年8月底，第八屆HAF電影培訓(xùn)計(jì)劃（Film Lab）于香港成功舉辦。該計(jì)劃由香港亞洲電影投資會(huì)（HAF，現(xiàn)隸屬于香港國(guó)際電影節(jié)電影業(yè)辦公室項(xiàng)目市場(chǎng)）于2018年創(chuàng)立，致力于支持新一代香港及華語(yǔ)電影人發(fā)展?；顒?dòng)涵蓋公開講座及針對(duì)入圍項(xiàng)目的一對(duì)一導(dǎo)師輔導(dǎo)環(huán)節(jié)，旨在全面提升青年電影人在不同電影職能領(lǐng)域的專業(yè)知識(shí)與技能。

2025 HAF Film Lab

香港國(guó)際電影節(jié)電影業(yè)辦公室近年佳績(jī)包括《虎毒不》（IDP202｜WIP2024）、《果然》（IDP2023）、《去看大海》（WIP2022）、《生息之地》（WIP2024）、《看我今天怎么說》（WIP2024）、《一批白馬的熱夢(mèng)》（WIP2024）。

第八屆HAF

Film Lab海報(bào)

2025HAF

Film Lab入選項(xiàng)目

本屆Film Lab中，青年影人任泓霖與翁梓灝聯(lián)手推出的長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》（MUCHUN）成功入選。該項(xiàng)目由任泓霖導(dǎo)演的同名短片進(jìn)一步發(fā)展而來，也是本屆八個(gè)入選項(xiàng)目之一。兩位曾入選2024年“向山海走去”青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃（簡(jiǎn)稱“山海計(jì)劃”），展現(xiàn)出持續(xù)的創(chuàng)作活力與合作默契。

值得一提的是，2025年山海訓(xùn)練營(yíng)很榮幸邀請(qǐng)到現(xiàn)任香港國(guó)際電影節(jié)協(xié)會(huì)電影業(yè)辦公室總監(jiān)、柏林國(guó)際電影節(jié)華語(yǔ)電影選片人王慶鏘（Jacob）擔(dān)任2025山海計(jì)劃年度評(píng)委。

同時(shí)，山海計(jì)劃訓(xùn)練營(yíng)導(dǎo)師之一——制片人、龍躍亞歐制片人協(xié)會(huì)中國(guó)負(fù)責(zé)人張凡，也受邀擔(dān)任本屆HAF Film Lab的導(dǎo)師，進(jìn)一步促進(jìn)了兩地電影人才培養(yǎng)的交流與聯(lián)動(dòng)。

2025山海計(jì)劃年度評(píng)委王慶鏘（Jacob）與訓(xùn)練營(yíng)導(dǎo)師張凡

此外，「導(dǎo)筒directube」作為HAF Film Lab連續(xù)多年的合作媒體及山海計(jì)劃的深度媒體合作伙伴，也受邀赴現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行深度報(bào)道，持續(xù)為華語(yǔ)青年電影人的創(chuàng)作傳播與交流提供重要助力。

任泓霖與翁梓灝在2025 HAF Film Lab

本期「山海映畫記」也將對(duì)話青年影人任泓霖與翁梓灝，聽他們分享長(zhǎng)片《晚風(fēng)》從短片原作到長(zhǎng)片開發(fā)的創(chuàng)作歷程，回顧兩人因山海計(jì)劃結(jié)緣并達(dá)成合作的幕后點(diǎn)滴，以及在本屆HAF Film Lab中獲得的劇本指導(dǎo)與制片經(jīng)驗(yàn)，還有那些在項(xiàng)目推進(jìn)中不期而遇的靈感瞬間與成長(zhǎng)饋贈(zèng)。

任泓霖

重慶人，曾留學(xué)日本學(xué)習(xí)電影制作，獨(dú)立編劇、導(dǎo)演，致力于家鄉(xiāng)影像的創(chuàng)作，曾入選2024年山海計(jì)劃。

翁梓灝

出生于廣東廣州，畢業(yè)于香港浸會(huì)大學(xué)MFA。致力于探索嶺南地區(qū)獨(dú)特的故事。曾參與FIRST青年電影展訓(xùn)練營(yíng)及FIRST制片人實(shí)驗(yàn)室。制片人項(xiàng)目《海不揚(yáng)波》入圍2025年HAF亞洲投資會(huì)，制片短片《游泳的好日子》（2024）入圍上海國(guó)際電影節(jié)、平遙國(guó)際電影展，曾入選2024年山海計(jì)劃。

任泓霖導(dǎo)演的短片《晚風(fēng)》海報(bào)

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

任泓霖導(dǎo)演的短片版《晚風(fēng)》其實(shí)是根據(jù)自己在日本留學(xué)期間的一段個(gè)人經(jīng)歷，在2023年完成拍攝的一部短片，而且短片《晚風(fēng)》去到了不少的電影節(jié)展，也在很多地方有過展映，現(xiàn)在回想起來是怎樣一種感受？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

很奇妙，當(dāng)時(shí)在做《晚風(fēng)》的時(shí)候確實(shí)沒想到它可以給我?guī)磉@么多體驗(yàn)和收獲。其實(shí)我從日本回國(guó)，我在國(guó)內(nèi)是沒有認(rèn)識(shí)什么影視行業(yè)的資源的，現(xiàn)在回想起來，我覺得很重要的一個(gè)因素就是很純粹很簡(jiǎn)單地想要把片子拍出來。

任泓霖導(dǎo)演短片《晚風(fēng)》劇照

這個(gè)劇本當(dāng)時(shí)已經(jīng)寫了兩年的時(shí)間，由于疫情，我沒辦法回國(guó)拍攝，2021年回國(guó)之后，內(nèi)心就一直有一股沖動(dòng)和直覺推動(dòng)我拍出來。

籌備和拍攝的經(jīng)過都很艱辛，因?yàn)閷?duì)于我個(gè)人來說真的就是沒有資金、沒有資源，所以很多時(shí)候需要你一個(gè)人去面對(duì)、去克服，但正是這樣迎難而上、很純粹地與創(chuàng)作共處，才會(huì)讓我更加地忠于自己內(nèi)心的表達(dá)，少了一些外在的干擾。所以，在往后的創(chuàng)作中，一定要對(duì)自己的創(chuàng)作是純粹、堅(jiān)定的。

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

短片《晚風(fēng)》在這幾年里走了不少地方，也跟很多的觀眾見面，你覺得對(duì)于你來說，觀眾的反饋里最重要的部分是什么？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

我很喜歡其中的一個(gè)評(píng)價(jià)，“一切恰到好處”，我對(duì)于影像的理解也是這樣，節(jié)制的，延伸的，有準(zhǔn)確的表達(dá)和不為情節(jié)而情節(jié)的故事。

當(dāng)然，很多觀眾對(duì)于女演員（談文莎）的表演都稱贊有加，這讓我很高興，因?yàn)榇_實(shí)在表演上，我們用了很多心思，所以觀眾的喜歡也代表演員和我的很多工作是有意義的。

任泓霖導(dǎo)演短片《晚風(fēng)》劇照

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

短片版的《晚風(fēng)》時(shí)長(zhǎng)是26分鐘，最早在寫劇本的環(huán)節(jié)，你覺得是按照怎樣的體量來寫的？你覺得它應(yīng)該是一個(gè)短片長(zhǎng)度還是說可以是一個(gè)長(zhǎng)片的長(zhǎng)度？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

其實(shí)最開始是寫的長(zhǎng)片劇本，后來做短片的時(shí)候再把它縮減成一個(gè)短片劇本。寫《晚風(fēng)》劇本的經(jīng)驗(yàn)，也是一個(gè)很獨(dú)特很有意思的過程，最開始有一個(gè)這樣的靈感，后來我先寫成一個(gè)散文短篇隨筆，把這個(gè)氛圍和狀態(tài)先記錄下來。

之后我跟我另一個(gè)編劇朋友，我們?nèi)プ隽舜罅康奶镆罢{(diào)查，和真實(shí)的人物去聊天、交朋友，然后慢慢去擴(kuò)充我們的人物和故事。其實(shí)我們沒有刻意要寫怎么樣的體量，就是邊聊邊寫，我寫一稿交上去，提意見、討論、擴(kuò)充修改，然后再寫，大致就是這樣的過程。

任泓霖導(dǎo)演短片《晚風(fēng)》劇照

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

目前長(zhǎng)片版的《晚風(fēng)》寫了多久，是第幾稿？它和短片的關(guān)聯(lián)大概是怎樣的？可以理解是一個(gè)擴(kuò)展的故事還是說差別比較大呢？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

《晚風(fēng)》前前后后寫了差不多兩年時(shí)間，長(zhǎng)片版的目前是第八稿。剛剛有說過，最開始是寫的就是長(zhǎng)片版本，長(zhǎng)片版本有兩條人物線，短片因?yàn)槠脑騽h掉了其中一條人物線，所以長(zhǎng)片應(yīng)該算是短片的擴(kuò)充。

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

二位最早是在2024年山海計(jì)劃線下的訓(xùn)練營(yíng)期間認(rèn)識(shí)的，當(dāng)時(shí)對(duì)方的項(xiàng)目給你留下怎樣的印象？后來是怎樣達(dá)成了這一次的合作？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

是的，我記得剛到山海訓(xùn)練營(yíng)的時(shí)候，在等酒店房間的空隙，梓灝就是我最開始交談的學(xué)員之一。他的項(xiàng)目很有辨識(shí)度，又是20個(gè)項(xiàng)目之中唯一一個(gè)香港題材的，所以我印象很深。

后來我們?cè)谄渌顒?dòng)又見了面聊了天，發(fā)現(xiàn)梓灝也做制片方面的工作，最主要的是我們算是很聊得來的，他也比較懂我的創(chuàng)作風(fēng)格和對(duì)之后的一些發(fā)展，所以就主動(dòng)問他愿不愿意一起合作試試看，算是天時(shí)地利人和促成了我和他的合作。

2024年山海訓(xùn)練營(yíng)劇本圍讀現(xiàn)場(chǎng)

翁梓灝

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》制片

泓霖是我在去年山海訓(xùn)練營(yíng)中認(rèn)識(shí)的第一位導(dǎo)演。剛進(jìn)到塱頭村時(shí)，遇到的第一個(gè)人正是他；在訓(xùn)練營(yíng)里，我們各自忙于自己的項(xiàng)目，交集并不多。后來我們?cè)谂_(tái)北和廈門再次相遇，彼此之間的交流也越來越深入，感覺真的很有緣和很投機(jī)。

直到今年初，泓霖把劇本交給我。我先后讀了《晚風(fēng)》和《掌上明珠》這兩部劇本，劇中人物關(guān)系日常卻生動(dòng)、對(duì)人物描寫的細(xì)膩、情節(jié)也很打動(dòng)人心，因此我們一拍即合。

2024年山海訓(xùn)練營(yíng)現(xiàn)場(chǎng)

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

對(duì)于翁梓灝來說，這兩年一直在持續(xù)的合作青年導(dǎo)演，而且今年是你第二次有項(xiàng)目來到HAF Film Lab，去年的《海不揚(yáng)波》獲得了2025年HAF電影業(yè)辦公室項(xiàng)目市場(chǎng)發(fā)展中項(xiàng)目大獎(jiǎng)，而且導(dǎo)演陳思樣完成了同名的短片。對(duì)于你來說，這則短片和長(zhǎng)片的關(guān)系是怎么樣的？

翁梓灝

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》制片

《海不揚(yáng)波》的情況有點(diǎn)特殊。起初，導(dǎo)演只是想把自己的第一部短片作為 MFA 畢業(yè)短片；但后來她又寫出了這個(gè)短片衍生出的長(zhǎng)片劇本。當(dāng)時(shí)我們帶著尚未完成的短片初稿和完整的長(zhǎng)片劇本去申請(qǐng)HAF Film Lab。這類情況在臺(tái)灣其實(shí)很常見，像《孤味》《大佛普拉斯》，甚至最近的《我家的事》，都是由導(dǎo)演的短片改編并衍生出長(zhǎng)片。

由陳思樣執(zhí)導(dǎo)、翁梓灝制片的《海不揚(yáng)波》

獲得HKIFF INDUSTRY發(fā)展中項(xiàng)目（IDP）大獎(jiǎng)

這種做法有其好處：通常投資者在聽你的 pitch 時(shí)，除了文字內(nèi)容，還會(huì)希望看到一些視覺呈現(xiàn)或?qū)а菡{(diào)度的呈現(xiàn)，這部短片恰好彌補(bǔ)了這個(gè)空缺。此外，短片入圍一些影展還能提前為創(chuàng)作者帶來曝光機(jī)會(huì)——對(duì)于長(zhǎng)期未參與拍攝的導(dǎo)演而言，這也是重新找回創(chuàng)作氛圍和感覺的一個(gè)試煉。就《海不揚(yáng)波》而言，短片與長(zhǎng)片在項(xiàng)目發(fā)展中是相輔相成的。

陳思樣導(dǎo)演、翁梓灝制片短片《海不揚(yáng)波》劇照

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

今年的HAF Film Lab公開課的觀眾問答部分，有幾次提問，都是在討論可不可以從長(zhǎng)片劇本里摘一段精彩的核心拿來拍短片，二位是怎么看待這個(gè)問題的？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

我覺得要看創(chuàng)作者如何去用影像語(yǔ)言去表現(xiàn)這段“精彩的核心”，以及這部短片對(duì)你的意義和動(dòng)機(jī)是什么的。

我個(gè)人更傾向從創(chuàng)作出發(fā)就把短片當(dāng)作獨(dú)立作品來對(duì)待的，即便它來自于你長(zhǎng)片的價(jià)值觀或角色體系，但短片是有局限篇幅的，你必須重新去構(gòu)建這個(gè)“局部”的節(jié)奏和語(yǔ)境，讓它在有限的時(shí)間下仍然可以表達(dá)清楚你所想表達(dá)的東西。而不是只是一個(gè)所謂精彩的核心，但缺少了基本的結(jié)構(gòu)邏輯，我覺得這樣是不好的。

第八屆HAF

Film Lab導(dǎo)師

電影美術(shù)指導(dǎo)

文念中

2025HAF

Film Lab導(dǎo)師

剪輯剪接師

劉心竹

翁梓灝

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》制片

我并不認(rèn)同“從長(zhǎng)片劇本里摘一段精彩核心來拍短片”的觀點(diǎn)。對(duì)我而言，長(zhǎng)片和短片的邏輯并不一樣：短片應(yīng)聚焦于一件很小的事情，或呈現(xiàn)一個(gè)人在事件發(fā)生時(shí)的狀態(tài)，就像把一顆小石子投入觀眾的平靜內(nèi)心，引發(fā)波瀾；而長(zhǎng)片則需要更強(qiáng)的表達(dá)，難以用一個(gè)片段就代表整部作品。

不過，我非常認(rèn)同導(dǎo)演先拍先導(dǎo)片的做法。近兩年，一些入圍 HAF IDP 的項(xiàng)目就已經(jīng)需要提交一個(gè)先導(dǎo)片。正如前面所說，投資者往往不了解你、也不信任你所說的內(nèi)容，這時(shí)一個(gè)成型的影片就能極大增強(qiáng)說服力。這個(gè)先導(dǎo)片若與長(zhǎng)片的設(shè)定有關(guān)聯(lián)，或采用相同的拍攝手法，甚至在某場(chǎng)戲的導(dǎo)演調(diào)度上與長(zhǎng)片相呼應(yīng)，都是可行的方案。也有可能僅是在你想呈現(xiàn)的環(huán)境中添加鏡頭、調(diào)色與音樂，經(jīng)過剪輯就能清晰地表達(dá)你的想法。甚至在資源有限的情況下，也可以使用 AI 生成畫面進(jìn)行初步呈現(xiàn)，再進(jìn)行后續(xù)的調(diào)色與剪輯。總之，先導(dǎo)片的存在，不是“你做得到還是做不到”的問題，而是你愿不愿意去嘗試。

陳思樣導(dǎo)演、翁梓灝制片短片《海不揚(yáng)波》獲得

第七屆HAF電影培訓(xùn)計(jì)劃（Film Lab）劇本咨詢服務(wù)獎(jiǎng)

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

這一次來 HAF Film Lab 二位有怎樣的感受？對(duì)于劇本和籌備來說，收獲了什么可以分享一下嗎？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

這是我第一次來HAF Film Lab，來之前梓灝就給我說，放輕松，Film Lab的氛圍很好。情況確實(shí)如此，五天的時(shí)間里，從導(dǎo)師工作坊和一對(duì)一劇本交流，真的收獲了很多實(shí)際性的建議和方向。

其實(shí)對(duì)于我們的項(xiàng)目，我們目前沒有這么著急要把它拍出來，這次來的最主要目的就是為了找到劇本的局限性和如何擴(kuò)展的方向。

在和導(dǎo)師耐安、陳慶嘉和張凡的一對(duì)一交流中，從劇本、拍攝和制片等各方面角度都給予了非常明確的方向，也讓我們有了更多反思和思考，我們接下來該如何去修改劇本。所以對(duì)于劇本階段的項(xiàng)目來說，F(xiàn)ilm Lab真的是非常有用的一個(gè)平臺(tái)。

2025 HAF Film Lab

翁梓灝

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》制片

這是我第二次來 Film Lab。此次入圍的朋友更多，所以彼此之間的交流也更加頻繁，我也認(rèn)識(shí)了更多的新朋友。就《晚風(fēng)》而言，在一對(duì)一的交流中，我們收獲了老師們極為真誠(chéng)的建議。關(guān)于故事的同質(zhì)化問題，提出了針對(duì)本項(xiàng)目的很針對(duì)的改進(jìn)意見?，F(xiàn)在這個(gè)階段，我認(rèn)為是創(chuàng)作中最甜蜜的階段：不必?fù)?dān)心資金，不必過分在意外界干擾，只需專心打磨內(nèi)容。這也是我如此愿意來 Film Lab 的原因：大家之間都很真誠(chéng)，彼此都在努力把故事改好、拍出來、讓觀眾看到。

2025 HAF Film Lab

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

HAF Film Lab的項(xiàng)目對(duì)談時(shí)長(zhǎng)實(shí)際上相對(duì)很多的一對(duì)一輔導(dǎo)都是比較久的，也可以比較深入的溝通一個(gè)項(xiàng)目的狀況，你覺得在Film Lab的感受最不一樣的地方是在哪里？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

這是我第一次參加這種組委會(huì)安排的一對(duì)一劇本輔導(dǎo)，之前都是自己去找老師或者前輩去詢問意見。我覺得我還是很幸運(yùn)，在并不長(zhǎng)的創(chuàng)作路上，遇到的前輩和老師都特別好，都是真心實(shí)意地和你交流、給予我直接的意見和幫助。

這次Film Lab的三位一對(duì)一導(dǎo)師，耐安老師、陳慶嘉老師和張凡老師，給予我們劇本的意見都是實(shí)打?qū)嵉模瑩糁幸c(diǎn)，甚至有明確的方向和解決方案，發(fā)現(xiàn)問題容易，解決問題最難，說明導(dǎo)師們?cè)谧x我們的劇本是真的花了很多時(shí)間和精力去讀透的。我沒有比較，所以不知道跟其他一對(duì)一輔導(dǎo)有什么不一樣，但是就Film Lab來說，我覺得導(dǎo)師的真誠(chéng)和認(rèn)真是我能實(shí)實(shí)在在感覺到的。

2025 HAF Film Lab一對(duì)一環(huán)節(jié)

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

其實(shí)前一段時(shí)間海南島國(guó)際電影節(jié)旗下的“青椰計(jì)劃”也公布了今年的最終結(jié)果，二位合作的短片項(xiàng)目《掌上明珠》也即將開拍，可否分享一下這則短片的情況。

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

這個(gè)短片從劇本創(chuàng)作到現(xiàn)在籌拍也是經(jīng)歷了大半年的時(shí)間，很開心我們最終進(jìn)入了青椰計(jì)劃的六強(qiáng)，有了更多資金上的支持，少了一些后顧之憂。但是最重要的還是踏踏實(shí)實(shí)地把創(chuàng)作做好，目前還需要解決的問題還有很多，希望可以順順利利。

翁梓灝

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》制片

《掌上明珠》這個(gè)短片，我和泓霖有一個(gè)共識(shí)：希望可以在以往成績(jī)的基礎(chǔ)上再有新的突破，因此我們目前仍在耐心地修改和打磨劇本。這次來 HAF Film Lab，也遇到了青椰計(jì)劃的導(dǎo)師陳哲藝老師，他非常耐心地為我們提出了更深入的劇本意見。此外，劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的基本搭建也已完成，我們也在積極邀請(qǐng)有知名度的演員加入項(xiàng)目，共同創(chuàng)作。

山海計(jì)劃

Maritime Guangdong

目前國(guó)內(nèi)外有許多新生的短片、長(zhǎng)片扶持的計(jì)劃，但是競(jìng)爭(zhēng)也是越來越激烈，青年導(dǎo)演們不得不越來越卷，二位也都是在這樣的“競(jìng)爭(zhēng)”中累積了不少經(jīng)驗(yàn)了，那你們對(duì)當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境還有這樣的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)有著怎樣的感觸？

任泓霖

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》導(dǎo)演

我之前聽過賓哥（李屏賓）的一節(jié)課，他說，全世界可能每天都有成百上千的攝影機(jī)同時(shí)開機(jī)，你怎么樣在這成百上千中脫穎而出呢？

我沒有特意去想過競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境，但對(duì)于導(dǎo)演來說，不管以前現(xiàn)在將來，電影語(yǔ)言都是在成百上千中不斷更新的，保持獨(dú)特性，保持自我，保持開放，同時(shí)也要不斷思考和學(xué)習(xí)，所以我覺得“競(jìng)爭(zhēng)性”是一個(gè)導(dǎo)演在面對(duì)創(chuàng)作時(shí)，是需要一直面對(duì)的問題，沒有任何一個(gè)導(dǎo)演想要拍攝一部平庸的作品。

翁梓灝

長(zhǎng)片項(xiàng)目《晚風(fēng)》制片

我認(rèn)為這其實(shí)是一件好事。尤其在當(dāng)前電影市場(chǎng)整體低迷的背景下，越來越多的扶持項(xiàng)目和平臺(tái)為創(chuàng)作者提供了被看見的機(jī)會(huì)和實(shí)現(xiàn)想法的通道，這對(duì)新生代導(dǎo)演來說意義重大。

但與此同時(shí)，也對(duì)我們提出了更高的要求：不僅要有清晰的創(chuàng)作意圖，還要對(duì)項(xiàng)目有全面的自我認(rèn)識(shí)，明確作品的獨(dú)特性與優(yōu)勢(shì)、目標(biāo)受眾與呈現(xiàn)方式，才能在復(fù)雜的賽道上找到突破口。所以在感受機(jī)會(huì)帶來的鼓勵(lì)之余，我們也需要更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卮蚰ツ_本、提升表達(dá)與包裝能力，并用耐心和策略去把握每一次被看見的機(jī)會(huì)。只有把創(chuàng)作初心與專業(yè)能力結(jié)合起來，才更有可能從競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

策劃/文字/編輯/排版｜陳瀟然

鳴謝：HAF Film Lab