原創(chuàng)王禹

北京的深秋，蕭瑟中帶著美意，靜美而深沉。每至深秋，亦懷念春燕剪開江南煙雨，翅膀掠過尚在沉睡的柳梢振翅而來的春意，這是與春天從未失約的盟誓，恰似春燕盼春歸。

10月27日，雖是深秋時節(jié)，但影視藝術(shù)的春天正在首都悄然萌動，第一屆北京市廣播影視春燕獎評選表彰發(fā)布會如約而至，一如那些在藝術(shù)原野上孜孜耕耘的“春燕”，不曾辜負內(nèi)心與時代的召喚

“春燕”二字，從來不是單薄的符號。它是寒冬里攥緊的念想，是漫長等待中不曾熄滅的希望，正如那些在廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域內(nèi)默默深耕的創(chuàng)作者、實踐者，他們曾在無人問津的角落里打磨技藝，在市場的喧囂中堅守初心，像越冬的燕子惦記著舊巢，始終未曾遠離心中的熱愛與追求。

“春燕獎”的誕生，恰是為這份堅守搭建的歸巢，讓每一份被忽略的努力都能被看見，每一個未被言說的理想都能有回響，以此守望著這片創(chuàng)作者的精神歸鄉(xiāng)，期盼一場年度性的藝術(shù)還巢。

（一）

燕子筑巢，是一啄一銜的執(zhí)著，那一方精巧的燕窩源于無數(shù)次風雨中的穿梭與尋覓。“春燕獎”所尋覓的，恰似燕子銜泥筑巢般，為廣電視聽領(lǐng)域銜來新生的暖意，也讓所有懷揣熱愛的追光者，望見理想歸巢的方向，這何嘗不是一種“銜泥”精神。

第一屆北京市廣播影視春燕獎評選，沒有沉溺于流量狂歡，也未止步于技巧堆砌，而是錨定“春燕盼春歸”的內(nèi)核既致敬那些扎根傳統(tǒng)、守護文化根脈的“歸燕”，他們用匠心延續(xù)經(jīng)典，讓古老的智慧在當代煥發(fā)生機；也嘉獎那些突破邊界、探索未知可能的“新燕”，他們以創(chuàng)新為翼，為廣電視聽注入年輕的活力與新鮮的想象。

從入圍作品到獲獎人選，我們看到的不僅是專業(yè)領(lǐng)域的卓越成就，更看到一種“盼歸”的默契，那就是盼佳作歸位，盼人才歸隊，盼整個領(lǐng)域歸向更蓬勃、更純粹的未來

我們依然記得《覺醒年代》中，于和偉飾演的陳獨秀與張桐飾演的李大釗面對滿目瘡痍的舊中國，為蒼生計，為苦難的百姓計，莊嚴的舉起右手宣誓，“為了讓你們不再流離失所，為了讓中國的老百姓過上富裕幸福的生活，為了讓窮人不再受欺負，人人都能當家做主，為了人人都受教育，少有所教，老有所依，為了中華民富國強，為了民族再造復(fù)興，我愿意奮斗終生”……那一刻，于和偉與張桐已然成為革命的先驅(qū)者，他們的信念與熱血穿越百年，在當代文藝創(chuàng)作中持續(xù)回響

我們依然會為電影《志愿軍：雄兵出擊》中那段抗美援朝的英雄贊歌而鼓舞，依然會為網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無名·奔襲》中一群年輕人拼死完成“不能完成的任務(wù)”而落淚，依然會為紀錄片《播“火”——馬克思主義在中國的早期傳播》中那些先賢們?yōu)閷ふ荫R克思主義信仰的各種努力而鼓掌……

這種精神傳承不僅體現(xiàn)在歷史題材的莊嚴敘事里，更悄然融入到現(xiàn)實主義作品的肌理，激勵著新一代創(chuàng)作者以筆為旗，為時代立傳，為人民抒懷。

《父輩的榮耀》中兩代人面對時代變遷，在堅守與奮斗中共同成長；《歡迎來到麥樂村》呈現(xiàn)出來的博愛擔當，《對手》中不為人所知的驚心動魄，《一路百年》呈現(xiàn)出來的北京公交的時代變遷，還有《毛驢上樹》中以第一書記視角將鄉(xiāng)村振興的點點滴滴鋪展開來……

在影像的天地里，是導(dǎo)演與攝影師以目光丈量人間悲歡的專注；所有的杰作，看似靈感迸發(fā)的神來之筆，究其根本，都是時間與心血的物理性堆疊

“春燕獎”就是這個過程的見證者，為那些不為人知的“銜泥時刻”加冕，讓沉默的耕耘，得以在光天化日下，接受它應(yīng)得的回響

（二）

燕子的遷徙，是一場穿越雷暴與寒流的壯麗征程。它們年復(fù)一年，跨越千山萬水，只為奔赴一場生命的盟約。在信息爆炸、價值多元的時代，藝術(shù)的航向易迷失于商業(yè)的淺灘與流量的漩渦，而這份“歸來”的意志，在當代藝術(shù)創(chuàng)作中，顯得尤為珍貴

春燕獎所企盼的“春歸”，正是藝術(shù)向著人文精神、向著生活本質(zhì)、向著審美初心的回歸

它褒獎那些在喧囂中保持沉靜、在浮華中選擇深刻的創(chuàng)作者。他們的作品，如同領(lǐng)航的春燕，無論歷經(jīng)怎樣的“遠行”與“探險”，最終都能帶領(lǐng)觀眾的精神“歸鄉(xiāng)”，回歸到對生命意義的叩問，對人性光輝的信仰，對世間美好的守護

恰如北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒對春燕獎的解讀，那就是“扎大地、有溫度、見格局”三重維度。

“扎大地”是作品的“根基”，要求作品具備“生活的肌理”；“有溫度”是作品的“靈魂”，源于對人性的尊重與對情感的珍視；“見格局”則是作品的“高度”，從具體的人和事里提煉時代精神與文化內(nèi)涵

《外婆的新世界》對不同年齡層女性的深度描摹，《平原上的摩西》架構(gòu)起的相親為鄰、互相幫扶的情感依托，網(wǎng)絡(luò)電影《特級英雄黃繼光》呈現(xiàn)的有血有肉的英雄人物，均給人以真實、接地氣的藝術(shù)呈現(xiàn)。

“春燕獎”同時關(guān)注到科技創(chuàng)新帶給人民生活的改變，比如超高清技術(shù)主導(dǎo)下的《美麗中國》《你好AI》等作品，以超高清帶來的纖毫畢現(xiàn)，帶給觀眾更強視覺震撼。

春燕獎同時體現(xiàn)出多元化的特質(zhì)，實現(xiàn)了對不同題材、不同形式、不同受眾群體的包容。包括《登場了！北京中軸線》《博物館之城》等文化類節(jié)目度集中化優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深度挖掘和解讀，《您的聲音》《歷史的聲音》等公益廣告對社會主流價值的傳播。

中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所視聽研究室主任、研究員冷凇認為，春燕獎就是“筑巢引鳳”的寓意，優(yōu)良的創(chuàng)作環(huán)境自然能吸引優(yōu)秀的人才與作品。

而在動畫領(lǐng)域，既有深耕傳統(tǒng)文化的《錫蘭王子?xùn)|行記》，也有關(guān)照現(xiàn)實生活的《李林克的小館兒》；既有面向少兒的《寵物旅店》，也有創(chuàng)新神話表達的《有獸焉》等優(yōu)秀作品。

中國動畫學(xué)會會長馬黎看來，優(yōu)秀的動畫作品，一定是在價值引領(lǐng)、審美趣味，以及能夠關(guān)照人們內(nèi)心這些方面，都能夠發(fā)揮很好的作用。

（三）

雛燕的第一次振翅，總伴隨著遲疑與風險。那羽翼未豐的搖擺，是生命對抗重力、渴望天空的動人詩篇，而藝術(shù)的天空，同樣需要這般勇敢的“試飛”

春燕獎的舞臺，珍視這份珍貴的“不成熟”。它或許是青年導(dǎo)演在處女作中，那略顯青澀卻鋒芒畢露的鏡頭語言；或許是新生代作家筆下，尚未圓熟但飽含銳氣的敘事探索。

馬黎認為，春燕獎不僅是“評獎項”，更是“育生態(tài)”，它關(guān)注動畫創(chuàng)作的每一個環(huán)節(jié)，從前期孵化的劇本支持，到中期制作的技術(shù)指導(dǎo)，再到后期的宣發(fā)推廣，甚至人才的培養(yǎng)，都體現(xiàn)了全流程的支持。

胡智鋒也強調(diào)，春燕獎的使命含著對行業(yè)未來的考量——既要肯定成熟創(chuàng)作者的深耕成果，也要為影視新人搭建起展示的橋梁。

很多作品或許未能如經(jīng)典般結(jié)構(gòu)嚴謹，但它們帶來了新的風、遠方的消息，以及屬于未來的頻率。春燕獎愿成為那片開闊的“檐角”，一個充滿鼓勵的起飛平臺，讓那些試探性的振翅，終能化為穿越云層的強勁飛翔

北京匯聚了眾多有想法、有沖勁的年輕導(dǎo)演、編劇和演員，但他們往往受限于展示平臺，難以獲得足夠關(guān)注度，而春燕獎對新人作品的重視，正是其使命的核心體現(xiàn)之一

談及春燕獎，不能不提其與“北京大視聽”政策的密切關(guān)系。“北京大視聽”是由北京市廣電局于2023年創(chuàng)建的精品創(chuàng)作工作機制，以此引導(dǎo)行業(yè)持續(xù)推出思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，而春燕獎則是“北京大視聽”政策的一個具體舉措。北京也正是通過一系列促進精品創(chuàng)作的重要措施，依托于人才、技術(shù)、金融等天然優(yōu)勢，讓政策扶持持續(xù)轉(zhuǎn)化為實實在在的產(chǎn)業(yè)動能。

當頒獎臺上的燈光熄滅，并我們知道遠非終點，而是更多“春燕”啟程的信號；春燕獎不僅是一個獎項，更是一種價值觀的引領(lǐng)，一種創(chuàng)作理念的傳遞，一種行業(yè)生態(tài)的培育

“春燕獎”為我們留下一片被燕影點綴的天空，以及一片被藝術(shù)叩響的心田；每一只獲獎的“春燕”，都不只是一個獨立的個體，它們是整個生態(tài)的證明，預(yù)示著創(chuàng)作森林的繁茂與健康

正如春燕飛去又飛回，影視藝術(shù)的春天不在別處，就在那些扎根大地、有溫度、見格局的作品中，在每一個影視工作者對專業(yè)的堅守和對創(chuàng)新的追求中