文|妙

如今國產(chǎn)劇的四大亂象真得好好治一治了。

央媒《人民日報(bào)》發(fā)文罕見地對如今國產(chǎn)劇的亂象進(jìn)行了批評。

為什么如今越來越多的人不愿意看國產(chǎn)??？

歸根結(jié)底就是因?yàn)橐恍┳髌啡缃裉毁N合實(shí)際了。

對于那些不懂的人還無所謂，但一旦觸碰到自己所熟知的領(lǐng)域。

那么就會對整部作品產(chǎn)生非常嚴(yán)重的厭惡情緒。

簡單的來說，什么時候能夠治好這四大亂象，那么啥時候國產(chǎn)劇才能真正崛起。

劇情浮夸

隨著林永健在人民日報(bào)文章的發(fā)表，

大家才發(fā)現(xiàn)原來這個老戲骨對如今的國劇現(xiàn)狀看得如此透徹。

《精品是怎樣練成的》這篇文章一針見血的點(diǎn)出了如今的國劇的最大問題。

為什么一些作品哪怕過了十幾年幾十年依然有人在看？

就是因?yàn)檫@些作品拍得足夠優(yōu)秀，那些粗制濫造的作品往往只能落得一個慘淡收場。

如今國產(chǎn)劇最大的一個問題就是導(dǎo)演和編劇這塊的。

在這些人的操作下很多劇情變得非常浮夸。

比如說大名鼎鼎的《雷霆戰(zhàn)將》，一部戰(zhàn)爭作品卻不斷的渲染主角多么帥多么帥。

這些人抽著雪茄抹著發(fā)蠟，在豪華的大別墅里演戰(zhàn)爭片。

不管從哪個角度來看都簡直是離大譜了。

不光是這種作品，在年代劇里有時候也會有這種情況的發(fā)生。

這些基本上都是因?yàn)閷?dǎo)演的擅自發(fā)揮或者是對曾經(jīng)年代的不夠了解。

有的作品打著年代劇的旗號然后壓根不符合現(xiàn)實(shí)。

有的作品則是打著接地氣的旗號直接來了個“接地府”。

想要拍出一個優(yōu)秀的作品，導(dǎo)演和編劇是最關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)。

劇情老套人物模板化

如今的電視劇還有一個最大的問題，那就是劇情太老套了。

你以為如今光是吃的食物可以預(yù)制嗎？其實(shí)電視劇早就可以“預(yù)制”了。

懸疑劇中有些人一出場就會被人猜出他是幕后真兇。

就算不靠這個演員過去的演藝生涯來猜測，光單純看看劇情也能知道后續(xù)的發(fā)展。

懸疑劇里的懸疑這倆字如今已經(jīng)被極大地淡化了。

動不動就談戀愛，戰(zhàn)爭片里要談，懸疑劇里還要談。

似乎如今的劇情里不增加一些愛情元素壓根就不會有人觀看。

別看電視劇是今年新拍的，但是劇情和幾十年前的壓根沒有什么區(qū)別。

各種矛盾沖突的制造真的是一眼看到底。

在這個基礎(chǔ)上演員扮演的人物也開始模板化。

有些人一出場大家就知道整部劇到底誰最苦，有的演員一出現(xiàn)大家就知道誰最正義。

比如說作品《凡人歌》里，本來作品還算不錯。

但就是為了制造沖突把里面的一些人給寫得太廉價了。

明明在作品里也算是成功人士，結(jié)果卻往往因?yàn)橐恍╇u毛蒜皮的小事給吵起來。

我們能夠理解導(dǎo)演想要通過沖突讓人物更飽滿的想法。

但這個矛盾沖突不是說隨隨便便找個地方就可以來的。

一部優(yōu)秀的作品，里面人物的恩怨情仇都是得有來由的。

如今很多所謂的大女主劇情幾乎是一個模板套用各個劇本。

不管女主未來發(fā)展得多么強(qiáng)大，但是前期一定會家破人亡。

不僅如此還必須得讓一個男主出面來幫助他，兩個人最終暗生情愫。

很多觀眾早就吐槽這種作品壓根不是什么大女主的劇本。

真正的優(yōu)秀何須他人的幫助?

流量明星當(dāng)?shù)?/p>

如果想要改變?nèi)缃駠鴦〉默F(xiàn)狀，那么必須得從根本上治理流量明星的問題。

現(xiàn)在一部戲無論投資多少，大頭幾乎全都被演員給拿走。

就問在這種情況下作品怎么能夠拍得好呢？

在不少投資人的心里覺得只要自己的作品里有熱度高的明星，那么一定會爆。

但是成毅的《赴山?！穮s證明了事實(shí)并不是這樣。

成毅其實(shí)本身演技并不差，但是他卻被資本打造的“角色牢籠”給牢牢地困住了。

我們可以想一下他扮演的各種角色是不是都是又帥又強(qiáng)又慘的類型？

無論是《赴山海》還是《蓮花樓》基本上都是這樣。

再看看靠著《覺醒年代》一炮而紅的張晚意。

本以為當(dāng)初奔赴刑場的回眸一笑是他的開始，但沒曾想?yún)s是巔峰。

從那以后他就和普通的流量明星沒有什么區(qū)別。

除了古偶就是古偶，而且扮演的角色通常都是那種“知心哥哥”類型的角色。

在這些作品里他就連裝造幾乎都差不多。

如果不說這是哪個作品里的角色，不了解他的人肯定區(qū)分不出來。

林永健也說過，有些演員如今架子大得很，進(jìn)組就是奔著改劇本去的。

缺乏創(chuàng)新翻拍成風(fēng)

不知道是不是國內(nèi)大導(dǎo)演徹底沒思路了？

現(xiàn)在圈子里有多少作品背后能看到曾經(jīng)爆款的影子？

又有多少作品是買下了版權(quán)進(jìn)行了“漢化”？

這種現(xiàn)象在喜劇范疇內(nèi)情況最為嚴(yán)重，似乎這些人認(rèn)為看喜劇的人就可以包容這一切。

最主要的是這些人翻拍的作品比原作差太多了。

與其這樣大家為什么要去看你這個“贗品”而不去看原本的佳作呢？

畢竟作品之所以會被翻牌，肯定是有可取之處的。

把賈玲送上封神臺，同時口碑也變差的作品《熱辣滾燙》不就是翻拍的》百元之戀嗎？

但你真要問觀眾到底喜歡看一個作品，相信大部分人都會選擇《百元之戀》。

畢竟誰愿意花錢看別人去減肥？

翻拍作品對于一些導(dǎo)演和演員來說風(fēng)險(xiǎn)比較低，畢竟有前車之鑒。

這些人能夠大概預(yù)估到翻拍后自己能夠獲得什么用的口碑。

內(nèi)娛影視圈的這些亂象林永健點(diǎn)評的其實(shí)非常到位。

如果不能把這些現(xiàn)狀給改掉，那么國產(chǎn)劇壓根就不會有進(jìn)步。

現(xiàn)在很多的爆款作品無非是“矮子里拔高個”。

真要和那些優(yōu)秀的作品相比其實(shí)還有差距。