近年來，在吉林省內宣傳“吳大澂”的熱度有增無減。吳大澂是清代著名的金石學家、書畫家，更是杰出的民族英雄。在他任職于吉林時期，曾廢除封禁，招墾實邊，興軍固防，不僅一手創(chuàng)辦了東北最早的軍事工業(yè)——吉林機器制造局，還一改清廷官員遇“洋”則氣短的積弊，與沙俄進行邊界談判時，據理力爭，收復黑頂子、爭取出海權，捍衛(wèi)了國家主權。

由于時代因素，吳大澂存世的影像資料極少，尤其是在人們緬懷這位民族英雄在吉林的功績時，很難找到吳大澂壯年時期的照片。

上圖是各種紀念吳大澂場合中最常出現(xiàn)的照片。照片中的吳大澂身著便服，唇上、下頜留有胡須，雖略顯清瘦，但身為從事腦力勞動的文官，他的皮膚并沒有出現(xiàn)明顯褶皺。查據史實，吳大澂出生于1835年，1867年考中進士步入高等級仕途。1880年，他隨銘安抵達吉林，開啟籌邊大業(yè)，當時年齡為45歲。依據照片中吳大澂的面相，粗判為五十歲開外的相貌。因此應該不是他在吉林任職期間的形象。

由于影像資料較少，近幾年，吉林省內在宣傳吳大澂時，也會用到畫像和塑像。畫像有身穿便服長衫的，其中一幅身形相貌與晚清思想家“魏源”非常相似，未見題跋落款，很難肯定畫中之人就是吳大澂；也有身穿各式朝服的，雖多是依據照片進行再度創(chuàng)作，但面容普遍瘦削多皺，更顯老態(tài)。塑像我看到過兩座，其一是琿春那座“闊面方頤”的抽象塑像，其二是吉林機器局內身形飄逸的塑像——二者均只是為了紀念，并無寫實的性質。

其實近年來在吉林市的各種場合，能見到許多對古人肖像進行再創(chuàng)作的美術作品，尤其是一些清代官員，多以保存至今的清代紫光閣功臣畫像為藍本。因此在標注某某人的畫像中，很容易找到富德、明亮等乾隆時期人物畫像的身影，讓人看后雖覺得有失嚴肅，但又能理解那些找不到參照的繪畫者的無可奈何。

難道吳大澂存世的影像資料只有已顯老態(tài)的那么一幅嗎？顯然不是。幾年前，我在一篇名為《看吳大澂怎樣玩拓片》的文章中，看到了一幅吳大澂身形豐腴的壯年時期的“照片”。之所以照片上加了引號，在于公認的攝影術正式傳入中國時間雖是1846年（法國人儒勒·依蒂耶將“達蓋爾銀版相機”帶到中國），但在吳大澂壯年時是否能接觸到，尚在兩可。另外，這張未見出處的“照片”中，手部細節(jié)很像是西洋畫法的炭筆畫，也讓我十分疑惑看到的是否為照片。

由于和之前所見吳大澂清瘦長臉的形象存在差異，我一度對這張“照片”非常懷疑，并沒有采信，直到友人賈大為先生給我發(fā)來一張可信度較高的吳大澂照片，我才覺得《看吳大澂怎樣玩拓片》中展示的“照片”有可能真的是吳大澂本人。

賈大為先生提供的圖片是吳大澂身穿朝服的肖像照，其面容雖較模糊，但能看出并非清瘦之人。最重要的是這張照片有比較明確的出處：國家清史編纂委員會圖錄叢刊——《耆獻寫真》，是從蘇州大學圖書館館藏清代人物圖像中甄選出的資料。

在畫像一側的介紹中還提及這張照片原載于1933年上海鉛印的《青鶴》第1卷第10期。盡管史料中并不乏因校對和印刷導致錯誤的情況，但概率終究不大。對比那張帶引號的照片，至少讓我靈光一閃：吳大澂在壯年時期，真有可能不瘦。另外，他在照片中戴著官服暖帽，讓我馬上聯(lián)想起他在東北任職的履歷。

其實，僅就“吳大澂”三個字而言，其危難之際挺身而出的愛國主義精神遠超具象的個人音容笑貌。但是我總覺得：在現(xiàn)代人莊嚴紀念吳大澂時，若能夠認真地搜尋出、甄別到他早期的影像資料，展示給公眾，會比對著一個抽象的、不應時的身影更有誠意，更加完美。

特別鳴謝皮福生先生、賈大為先生對本人撰寫此文給予的支持和鼓勵！