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10月26日晚，荀派失傳劇目全本《白娘子》于北京長(zhǎng)安大戲院復(fù)排首演。

該劇由荀派優(yōu)秀傳人王夢(mèng)婷領(lǐng)銜，特邀陳亭、李星星、曹陽(yáng)陽(yáng)、王瀛政、黃柏雪等南北名家聯(lián)袂同臺(tái)，攜手共譜這段跨越千年的愛(ài)情傳奇。在京劇大師荀慧生誕辰125周年之際，將這出其早年創(chuàng)排的經(jīng)典劇目搬上舞臺(tái)，以特有的“柔情化骨、細(xì)膩傳神”，為觀眾揭開(kāi)荀派演繹“白蛇傳”故事的獨(dú)特魅力。

作為京劇史上首個(gè)將《白蛇傳》題材演繹為全本的流派，荀慧生的創(chuàng)作打破了當(dāng)時(shí)各流派僅演《金山寺?斷橋?雷峰塔》“金斷雷” 三段的傳統(tǒng)，從 “游湖” 開(kāi)篇至 “倒塔” 收束，構(gòu)建了情節(jié)完整的敘事體系。荀慧生的《白娘子》還將傳統(tǒng)對(duì)該角色 “端莊仙氣” 的單一塑造，以 “柔中帶剛、情里藏鋒”的表演風(fēng)格，重塑了白素貞的藝術(shù)形象。然而因該劇文武并重、對(duì)演員功底要求極高，隨著荀慧生晚年精力轉(zhuǎn)向其他創(chuàng)作，該劇逐漸淡出舞臺(tái)，僅留下零散唱片唱段，成為荀派傳承的一大遺憾。

“翻遍老資料只找到幾段原板、南梆子唱段和《斷橋》的唱詞。” 王夢(mèng)婷坦言復(fù)排難度，“但這也給了我們二度創(chuàng)作的空間，在荀派風(fēng)骨基礎(chǔ)上融入當(dāng)代審美?！贝舜螐?fù)排由王夢(mèng)婷負(fù)責(zé)劇本整理，相較于當(dāng)下京劇舞臺(tái)常見(jiàn)的田漢版《白蛇傳》，全本《白娘子》以十五場(chǎng)宏大結(jié)構(gòu)重現(xiàn)故事全貌，從“峨眉幻化”緣起，到“游湖借傘”“取傘結(jié)親”的相識(shí)與合美，再到新增“求雨贈(zèng)福”“吊打王道”等特色場(chǎng)次，又接“醉酒驚變”“仙山盜草”“被誘上山”“聞信索夫”，然后是高潮迭起的“水漫金山”“水斗動(dòng)胎”“僧放逃山”“斷橋重逢”，最終以“彌月合缽”“倒塔團(tuán)圓”結(jié)尾，形成閉環(huán)敘事。

“荀大師追求的不僅是情節(jié)完整，更是人物情感的層層遞進(jìn)?！?王夢(mèng)婷介紹，此次特別恢復(fù)失傳的“吊打王道”場(chǎng)次，新增了蜈蚣精化身的妖道“王道陵”這一角色，由北京京劇院武丑行當(dāng)?shù)摹扒嗄觐I(lǐng)軍”曹陽(yáng)陽(yáng)扮演。劇中，王道陵挑撥許仙夫婦關(guān)系卻反遭鞭打的情節(jié)，既通過(guò)荀派標(biāo)志性的“生活化表演”展現(xiàn)白素貞與許仙的信任羈絆，更設(shè)計(jì)了武丑技巧動(dòng)作，讓反派角色生動(dòng)立體。更通過(guò)挑撥離間、夫妻互信等情節(jié)，深化“真情堅(jiān)不可摧”的主題。這種 “正劇基調(diào) + 趣味細(xì)節(jié)”的設(shè)計(jì)，恰是荀派劇目“亦莊亦諧”風(fēng)格的典型體現(xiàn)。

此次復(fù)排在北京京劇院帶領(lǐng)下，匯聚了業(yè)內(nèi)多位實(shí)力主創(chuàng)，特邀荀慧生大師的嫡孫荀皓為藝術(shù)顧問(wèn)，北京京劇院資深京劇導(dǎo)演劉耀春擔(dān)任導(dǎo)演，特邀中國(guó)戲曲學(xué)院教授年金鵬負(fù)責(zé)武打設(shè)計(jì)，北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)優(yōu)秀武丑演員張青松則以“技導(dǎo)”身份參與其中，為武戲細(xì)節(jié)的完善提供專業(yè)保障。

演員陣容上，許仙一角突破多由傳統(tǒng)小生演繹模式，由天津河北梆子劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)陳亭以女老生身份演繹，作為京劇、梆子“兩門抱”演員，她在劇中全程以京劇唱腔呈現(xiàn)角色；小青則由浙江京昆藝術(shù)中心武旦演員李星星飾演。