上海
陳彥既是文學(xué)家、小說(shuō)家，還有一個(gè)很重要的身份——戲劇家。這個(gè)戲的改編和演出，不能僅僅理解為是對(duì)一部文學(xué)作品的改編，實(shí)際上反映了陳彥作為文學(xué)家和戲劇家的雙重身份，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域多年來(lái)實(shí)踐的結(jié)晶。
《星空與半棵樹(shù)》的演出形式很有意思，意味深長(zhǎng)。這很像是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合，題材是完全貼著地面的。以前我們講面朝黃土背朝天，現(xiàn)在是把臉轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了，望著星空。直觀上看，舞臺(tái)豐富甚至有一點(diǎn)龐雜，比如轉(zhuǎn)臺(tái)的使用，比如由動(dòng)物來(lái)?yè)?dān)任像希臘戲劇合唱隊(duì)的功能，比如有幾場(chǎng)戲開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾部分用了戲曲伴奏，甚至是樂(lè)手直接到臺(tái)上來(lái)的伴奏……把中外古今各種各樣的表現(xiàn)手法都融為一體，呈現(xiàn)出豐盈的寓意。
這部寓言體的作品，所寫(xiě)的內(nèi)容卻非常現(xiàn)實(shí)——處理的方式、最終的結(jié)局都是在現(xiàn)實(shí)層面上展開(kāi)，但是表現(xiàn)手法又是現(xiàn)代的、雜糅的，不僅僅是一個(gè)內(nèi)容和形式的對(duì)立或者是對(duì)照，這個(gè)對(duì)照本身具有深刻的寓意，在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)上也是比較特殊的例子。
陜西人民藝術(shù)劇院這次帶來(lái)的五部戲，讓我想到，歷史上那些重要的藝術(shù)時(shí)期，很多的藝術(shù)大家都和其他藝術(shù)領(lǐng)域的工作者有很深切的、密切的交流和合作，這對(duì)于一個(gè)時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)作都會(huì)帶來(lái)很好的促進(jìn)作用。
這樣的交流，對(duì)上海的作家在創(chuàng)作的同時(shí)怎樣更好地融入城市更廣泛的文學(xué)活動(dòng)中去，也是一個(gè)示范。（作者為上海作家協(xié)會(huì)主席）
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